李成（919~967年），字咸熙，号营丘，京兆长安（今陕西省西安市）人。五代宋初画家，与董源、范宽并称“北宋三大家”，苏州刺史李鼎的孙子。
艺术风格
擅山水，师承
荆浩、
关仝，并加以发展，多画郊野平远旷阔之景。多作平远寒林，画法简练，笔势锋利，好用淡墨，有“惜墨如金”之称；画山石好像卷动的云，后人称这种
表现技法为“
卷云皴”。这种“石如云动”的形象成为以后画家用李成笔法作画的重要风格标记。
他和
范宽与另一位
山水画家关仝一起被称为“三家鼎峙”、“百代标程”的大师。学他画法的较多。其作品成功地表现了烟霭霏雾和风雨明晦的气候变化中
自然山水之灵秀，具有气象萧疏，烟林清旷，毫锋颖脱，墨法精微的特点。
生平经历
李成（919～967）五代及
北宋画家。字
咸熙，原籍长安(今陕西
西安)，先世系唐宗室，祖父李鼎曾任苏州刺史。五代时，避乱，迁家于
营丘（今山东
昌乐），故又称李成为李营丘。父、祖以
儒学吏事闻于时，家世中衰，至成犹能以
儒道自业。善属文，气调不凡，而磊落有大志。因才命不偶，遂放意于诗酒之间。又寓兴于画，精妙初非求善，唯以自娱于其间耳。故所画山林
薮泽，
平远险易，萦带曲折，飞流危栈，断桥绝涧，水石风雨，晦明、烟云、雪雾之状，一皆吐其胸中而写之笔下。如
孟郊之鸣于诗，
张颠之狂于草，无适而非此也，笔力因是大进。于时凡称山水者，
必以成为古今第一，至不名而曰李营丘焉。然虽画家、素喜讥评、号为善褒贬者，无不敛衽以推之。尝有显人
孙氏，知成善画得名，故贻书招之。成得书且愤且叹曰：“自古四民不相杂处，吾本儒生，虽游心艺事，然适意而已。奈何使人羁致入戚里宾馆，研吮丹粉，而与
画史冗人同列乎？此
戴逵之所以碎琴也！”却其使，不应。孙忿之，阴以贿厚赂营丘之在仕相知者，冀其宛转以术取之也。不逾时，而果得数图以归。未几，成
随郡计赴春官较艺，而孙氏卑辞厚礼复招之，既不获已，至孙馆，成乃见前之所画张于谒舍中，成作色振衣而去。其后，王公贵戚皆驰书致币，恳请者不绝于道，而成漫不省也。
晚年好游江湖间，博学多才，胸有大志，但不得施展，遂放意诗酒书画，后醉死陈州（今河南淮阳）客舍。
作品集
重峦春晓图 、烟岚春晓图、夏山图 、夏景晴岚图、夏云出谷图、秋山图、秋山静钓图、 冬晴
行旅图、秋岭遥山图、 山锁秋风图、冬景遥山图、密云
待渡图、江山密雪图、林石
雪景图、群山雪霁图、
雪麓早行图、
雪溪图、雪峰图、爱景晴岚图、爱景寒林图、
寒林图、寒林独玩图、奇石寒林图、 巨石寒林图、岚烟晚晴图、烟岚晓景图、晴岚晓景图、岚光清晓图、晓岚平远图、晓景双峰图二
晴岚图二 晴峦图二
晴峰霁霭图二 晴江列岫图二
古木遥岑图四 雾披遥山图三
平远图一 双峰图三
烟峰行旅图二 远浦遥岑图一
平远窠石图一 起蛰图一
山谷晴岚图二 江皋群峰图三
老笔层峰图二 群峰灌木图二
春山早行图三春云出岫图二
《读碑窠石图》
北宋 李成 绢本水墨 纵126.3厘米 横104.9厘米 日本
大阪市立美术馆藏
宋初有所谓“
三家山水”，这三家是山东营丘人李成、陕西长安人关仝和陕西华原人范宽。从画面
碑侧有款题:“
王晓人物,李成树石。”可以看出,《读碑窠石图》是李成与人物画家王晓的合作，画家在寒林平野中描写了几株历尽沧桑的老树和一座古碑。此图置境幽凄，气象萧瑟，古树枝桠奇劲参差，背景空无一物，杳冥深远，寓无限悲凉于其中。另外，此画画树石时先勾后染，清淡明润，饶有韵致。从这件作品中不难看出，李成艺术的“气象萧疏，烟林清旷”无不与他企图展示其敏感而丰富的内心世界紧密相关。
《晴峦萧寺图》
北代 李成 绢本淡设色 纵111.4厘米 横56厘米 美国
堪萨斯城纳尔逊美术馆藏
本幅以直幅形式画冬日山谷景色，画中群峰兀立，瀑布飞泻而下，
中景山丘上建有寺塔楼阁，山麓水滨筑以水榭、茅舍、板桥、间有行旅人物活动。山石雄伟而秀美，皴染用笔多有变化，兼具关仝之雄浑与李成之清润。画家以尖利笔致画寒林枯木，景色清幽静谧，虽非平远之景，但依然具有李成画风特色。估计此图当完成于北宋前期，至少是李成传派的作品。宋《
宣和画谱》中著录有《
雪霁江行图》不知是否即此图。
《寒林平野图》
李成“师荆浩未见一笔相似，师关仝则叶树相似。”而且由于他独特的创造才能，他在宋代“三家山水”中影响最大。李成对山水画的突出贡献，在于他擅长表现山川地势与季节气候的丰富变化，并有所寄托感喟。他创造的“
寒林平远”的形象已从荆关一派宏伟壮丽的面貌中脱颖而出。本幅绘长松两株，杂以枯枝寒树，松树枝作蟹状，右上角有
宋徽宗题“李成寒林平野”六字，前有“御书”半玺，画上端有
乾隆题诗及收藏
印鉴。
绢本墨笔山水画，作品现藏日本澄怀堂文库。
此图绘冬日寒冽时近处窠石陂陀之上一浓一淡苍松二株，坡石壮如云头，送针细利，以阔笔皴染，笔墨清润，若
郭熙画风。而松树旁衬以灌木
荆棘，主干遒劲，枝丫奇出，
松叶以尖利之笔作攒针状，顶端
烟笼雾锁出于画外，树根出土，在寒冽的冬日显示出坚韧的生命力，树根部隐然可见李成款识。树后一派平远景色，掩映着曲折的流泉，在坡
下汇成水潭。似有潺潺而动的音韵之声。水景平原上间有土丘隆起，生长小树，远山连绵起伏，清幽简远，以淡墨画出，幻于迷蒙之中。
本图的流传经过失考，仅知清代时曾藏于
怡亲王府。李成之
松石平远在宋元时效仿者甚多，从北宋郭熙到元代唐棣皆擅于此道，此幅就画风而论似出于十二三世纪时摹本或系当时李郭画派画家之精品，对了解李成树石有相当价值。
《茂林远岫图》
绢本水墨画，现收藏于
辽宁省博物馆。绘北方夏日山水景色。先看远山奇峰崛立，峰峦叠翠，叶茂林深，空远清旷，千里咫尺。再看近处轻舟
泊渡，丛林苍翠，
溪桥流水，目光可以一直延续千里，画面的深度和远度瞬间被拉大；客舍隐现，行人车马往来，不远处有正在打鱼的渔民，一片生活的气息。而中景山谷山腰间瀑布飞泻，溪流潺潺，云气弥漫，宫殿密布，塔影隐没其中，飞泉水口，如闻其声，如临其境，整幅作品呈现了一派寓闹于静的景致。
《茂林远岫图》刻画细腻，神形有致，构图和谐生动，令人如临其境，艺术地再现了北方山水博大雄浑的内涵。
此图争议极大。对于其是宋画这一事实，向来并无异议；但是对于它是否出自李成之手这一问题，学术界一直是仁者见仁，智者见智。
倪瓒怀疑这不是李成画的。
谢稚柳认为是北宋的
燕文贵。而
杨仁恺认定此画是李成或其嫡传学生的手笔。
方闻认定这幅画表现出李成和燕文贵画风的混合影响，可能作于北宋
皇祐二年（1050 年）左右。现今学者大多较为认同杨仁恺的观点。
《小寒林图》
《小寒林图》 横披 绢本 浅设色 39.4x71.4厘米
辽宁省博物馆藏
此画绘远处山恋起伏，云雾空蒙；近处松树数株，松干挺直，
枝杈虬曲多姿，林木笼罩于烟霭雾气之中，四周坡面山石间杂树丛生，郁郁葱葱。
此图描绘古木群鸦、溪水烟林。右侧古树
枝桠虬曲，稍饰白粉，表示积雪，数十只白脖 鸦或蹲地觅食，或踞干远眺，姿态生动，而无饥寒之状。
树干颤笔轻勾，渲染为主，以“
蟹爪”出枝。左侧溪流平静，水草丛生，沙渚交错，小桥静立，烟林轻旷，四鸦飞翔，使静谧的画面增添了生机。溪水以
石绿罩染，不见勾勒，晨雾留白，树干若隐若现。整个画面描绘了北方大地，在冬日将去春意即发之时的 勃勃生机。
此图曾被归入李成名下。但清
吴升认为此图“名虽营丘（李成），实出河阳（郭熙）也”。
杨仁恺则认为是“范宽或者是范宽流 派的精品”。从绘画技法看，此图虽延续李郭画派的风格，但时代肯定未及北宋，又未受
南宋主流风格影 响，应为南宋至元之间的作品。
人物关系
祖父：李鼎，苏州刺史。
儿子：李觉，以经术知名，馆阁学士。
孙子：李宥，尝为
天章阁待制、开封尹，故出金帛，以购李成之所画甚多，悉归而藏之。自李成殁后，名益著，其画益难得。故学成者，皆摹仿成所画峰峦泉石，至于刻画图记名字等，庶几乱真，可以欺世。然不到处，终为识者辨之。第名之不可揜，而使人慕之如是，信
公议所同焉。或云：又兼善画龙水，亦奇绝也，但所长在于山水之间，故不称云。
著作
今有《
读碑窠石图》(图中人物为王晓所画)《寒林平野图》《
晴峦萧寺图》《
茂林远岫图》等传世。李成对北宋的山水画发展具有极大影响，师承者众多，有
许道宁、李宗成、
翟院深、郭熙、
王诜、
燕文贵等。明末著名收藏家
王时敏在《烟客题跋》中有《题自画关使君袁环中》中对袁枢赞赏道：“环翁使君，既工盘礴，又富收藏。李营丘为士大夫之宗，
米南宫乃精鉴之祖，（袁可立子袁枢）故使荆、关，董、巨真名迹归其家。”
评价
米芾形容李成的画“淡墨如梦雾中，石
如云动”。画迹在北宋时已经很少，
米芾甚至提出了“无李论”之说。
郭若虚的《
图画见闻志》中描述其作品，“夫气象萧疏，烟林清旷，
墨法稍微者，营丘之制也”。
郭熙在《
林泉高致》中说：“
齐鲁之士，惟摹营丘”。李成的影响岂止是齐鲁呢？上至帝王贵戚、在朝士夫，下至凡工布衣，当时，学李成者蔚然成风。全国画家皆以临习李成为荣，以至许多
画手把自己的名字改为“宗成”、“效成”、“希成”等。