杜琼

明代书画家，文学家

杜琼（1396年-1474年），字用嘉，号东原，五坞山人,延绿亭主人,私谥渊孝先生.人称东原先生，南直隶苏州府吴县（今江苏苏州市）人。明朝文学家，书画家、藏书家，史学家。

艺术风格

杜琼，善画山水，远师董巨，近习元四家，笔墨蕴藉含蓄，早年风格细润秀逸，晚年苍茫荒率，得吴镇笔意。其画风和绘画理论对吴门画派具有深远的影响。

生平经历

早年经历

杜琼出身富足之门，其父杜玉，号草堂，有很高的文化修养，但据沈周《杜东原年谱》载：“洪武三十年正月，先生之父草堂府君以闾右实京师，卒于大中桥之邸第”其父在杜琼出生不久就死于京师，因此杜琼只得与母亲顾氏相依为命。母子俩常得到舅父顾德华的照顾，其对杜琼有教育之恩。

杜琼自幼勤学聪颖，加之其母日夜教其仁义忠孝，使杜琼秉性敦厚，并以孝名闻名乡里，据钱谦益《列朝诗集小传》载：“尝刲股巳母疾……郡守况钟两荐之，固辞不出，请移以旌母节”（曾割自己骨头来治疗母亲疾病……郡守况钟两次推荐他，他都拒绝，并且请求还是表彰母亲的明德吧。）

杜琼12岁时，从学于乡学教师刘孟初，能通《孝经》《论语》。14岁时，从学于陈继。在其指导下，杜琼博通古今，诗文“古雅有风致”。此外，陈继工于画竹，文献中虽没有其教杜琼书画的记载，但杜琼很可能在绘画创作的启蒙阶段受其熏陶。

陈继后来任翰林博士，就选拔杜琼承其业，于是杜琼就当起了教师，并且“授徒化及乡闾”。

永乐18年（1420年），杜琼被召到北京讲读《大诰》，两年后完成了其第一部文稿《学言》。此时他已成为乡贤和学人的表率。

洪熙元年（1425年），被苏州府廷举修撰《明太宗（朱棣）实录》。

中年经历

宣德十年（1435年），明宣宗朱瞻基逝世，杜琼被荐为修撰《宣宗实录》的七县总裁。

正统元年（1436年），创作《设色山水图》。

正统六年（1441年），吴郡系定籍色，他被定为儒籍，与俞贞木，陈继齐名。不久，创作《南村别墅图》（1443年之前）和《仿王蒙太白山图卷》（1442年，正统七年）。

正统八年（1443年），创作《听泉图》。

景泰五年（1454年），朝廷修撰《舆地志》，郡守汪浒请他修辑郡中事。同年创作《山水轴》

晚年经历

天顺七年（1463年），创作《天香书屋图轴》。

成化二年（1466年），创作《江南春色图》。

成化三年（1467年），创作《墨笔山水轴》。

成化四年（1468年），杜琼为周鼎创作《南湖草堂图》。同年又作《仿吴仲圭山水轴》《师林图轴》《月舟图》。

1469年（成化五年），被请“乡饮大宾”。同年作《报德英华图》。

成化八年（1472年），创作《为吴宽作山水图》《春山游骑图》。

成化十年（1474年），参与校定《苏郡志》，并于同年逝世，享年79岁。当时会葬着达数千人。

身后纪念

弘治十一年（1498年），其名牌设置在乡贤祠内，成为吴门道德，才学的楷模。同年其弟子沈周特意画了《东原图》，并撰写杜琼年谱和祭文，以表示对老师的敬仰和怀念。

轶事典故

喜好收藏

杜琼喜收藏，有藏书画处为“延绿亭”。钱谦益在其《列朝诗集小传》中记其：“明初和南原俞琰、笠泽虞堪、庐山陈继先称为四大收藏家。人称景泰以后，俊民秀才、汲古多藏，以杜东原为首。家有‘三友轩’，藏书、作画其中。”

从游南村

杜琼在《南村别墅图》上题文称：“余少游南村先生之门，清风高致，领略最深。”而吴宽在画上题跋：“东原先生（杜琼）从游甚久。”南村先生就是陶宗仪，可见杜琼少时还长期跟从陶宗仪，并受其影响。

作品集

画作

传世画作

传世作品有：

正统七年（1442年）所作《仿王蒙太白山图》（藏美国纳尔逊艺术博物馆）；

正统八年（1443年）前作《南村别墅图》十页（藏上海博物馆）；

正统八年所作《听泉图》（藏台北故宫博物院）；

景泰五年（1454年）作《山水图》轴（藏北京故宫博物院）；

天顺七年（1463年）作《天香书屋图轴》（藏上海博物馆）；

成化三年（1467年）作《墨笔山水图》轴（藏四川省博物馆）；

成化四年（1468年）作《师林图》轴（藏台北故宫博物院）；

成化四年后作《南湖草堂图》轴（藏台北故宫博物院）；

成化五年（1469年）作《报德英华图》；

成化八年（1472）作《为吴宽作山水图》轴及《春山游骑图》轴，均藏北京故宫博物院。

此外还有不知创作时间的《友松图》（藏北京故宫博物院），《仿董巨山水卷》（又名《为缉熙作山水》，藏檀香山美术馆），《梦宣堂图》（藏北京故宫博物院），还有与刘珏，沈周合作的《寿徐天全合卷》。

传世书作

《荣登帖》

非传世作品

《设色山水图》（1436年，正统元年作）《江南春色图》（1466年，成化二年作）《仿吴仲圭（吴镇）山水图》《月舟图》（1468年，成化四年作）《扇面合轴》《溪山读书图》《晚翠轩图》《江村渔隐图》（这些作品年款不详）

诗文作品

诗文集

《东原集》

文集

《纪善录》

诗歌

《竹》

露叶风梢接水乡，几回相对忆潇湘。寒云流水斜阳暮，一曲清歌断客肠。

《斑竹》

重华南去不南还，二女啼痕在竹间。亦有富川苏子墨，至今枝叶尚斑斑。

《竹下水仙花》

佩环香冷水风多，步底轻尘衬袜罗。二十四弦何处奏，又将哀怨托湘娥。

《萍庵》

闲把浮萍号叶舟，百年身世总如浮。若为有迹成栖泊，可事无根任去留。

杨柳晚风移别浦，桃花春水泛中流。楚谣惊断江湖梦，随处忘机逐海鸥。

《苏台别意送沈原复还琴川》

相逢未几即思归，忍听朝来歌式微。绿酒数杯游子去，青山百里故人稀。

杏花微雨飘离席，杨柳东风拂钓矶。明日到家春正暖，祓除时节试春衣。

《春日（己巳岁作）》

白发慵梳不裹巾，高斋无语独伤神。忧君谁似监门女，匡世难求筑版人。

天外乱山迷落日，雨中芳草恋残春。新刍未熟难成醉，欲借醇醪问比邻。

《春日闲居述怀》

红尘道上马纷纷，延绿亭中杳不闻。日转长林移树影，雨余芳径长苔纹。

闲吟自策青藜杖，高卧谁书白练裙。寡过末能身易老，此生惟恐负斯文。

《采菱图》

苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。红裙绿髻谁家人，小艇如梭不停泊。

三三两两共采菱，纤纤十指寒如冰。不怕指寒并刺损，只恐归家无斗升。

湖州人家风俗美，男解耕田女丝枲。采菱郎是采桑人，又与家中助生理。

落日青山敛暮烟，湖波十里镜中天。清歌一曲循归路，不似耶溪唱采莲。

作品欣赏

（《临王蒙太白山图》参考资料：）

作品鉴赏

画幅右上画家自题：“余尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰，此幅可，郑公盍求诸？德辉略无健羡之色。孟贤强之，乃启言，予不敢靳也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好，乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉！景泰五年甲戌岁上元日，杜琼书。”题跋前钤白文“古心”、朱文“旌节名门”印，题跋后钤朱文“杜氏用嘉”、白文“东原耕者”、朱文“持敬观理”印。画面右下方有白文“陶情写意”印。

此说甚精警。其实，杜琼在一幅山水画中题诗时也说道：“纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。

此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中读书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得，他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云：“余学黄鹤（王蒙号）最精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明（王蒙字）能脱塞实之习，自然高雅”。

人物关系

门生：赵同鲁、沈贞吉、沈周

著作

著有《东原集》《耕馀杂录》《纪善录》等诗文作品。

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