杨曼华

中国女京韵大鼓演员

杨曼华（1927——2011年），女，京韵大鼓演员。代表作有《怀德别女》

简介

杨曼华（1927——2011年），女，京韵大鼓演员

人物生平

杨曼华是曲艺教育家杨浩亭（小彩舞之蒙师）之女，后拜钟德海为师，全面继承了刘派京韵大鼓，还得到白云鹏、白凤岩、白凤鸣的指点与教导，并曾在上海与京韵大鼓前辈张小轩同台，因此她的艺术融合了刘、白、少白三派的艺术特色。她能够根据自己的天赋条件进行个性化处理，表演侧重于面部表情和身段做功，以细腻、妩媚见长，在上世纪四十年代曾以《乌龙院》、《活捉三郎》、《闹江州》及《怀德别女》（此节目为刘宝全晚年所排演的新曲目，与后来流传的少白派版本在唱腔上区别较大，钟德海只传授给了小岚云和杨曼华）等曲目为杀手锏，走红曲坛，曾被报界誉为“活婆惜”。

解放后杨曼华先后加入了天津市曲艺工作团、和平区曲艺杂技团，后调到河北省工作，1961年返回天津之后即脱离舞台，直至去世再未登台。晚年，她曾将艺术传授给了振北曲艺团的李淑荣（曾为原和平区曲艺杂技团魔术演员），使李淑荣的演唱水平有了很大程度的提高。

由于杨曼华很早便脱离舞台，因此没有任何演唱资料流传。

《“小筱岚云”——杨曼华》

接到一条消息，京韵大鼓老艺人杨曼华老师去世了，享年85岁。说杨曼华是名老艺人似乎有些名不副实，因为她从上世纪的60年代就告别舞台了，而且平生也没有留下一丁点的音响资料，论及京韵大鼓的演员几乎也没有提到她的，但是从以下几点您就可以知道杨曼华老师的资历与艺术水平了。

一彩舞、岚云同师同门

杨曼华生于1927年，她的养父就是刘宝全的忠实信徒杨浩亭（官称叫“杨二爷”），杨浩亭非是别人，正是“金嗓歌王”的蒙师，杨浩亭因为对刘宝全的艺术喜爱到痴迷的程度，他便叫自己的闺女干了这行，杨二爷对自己这位养女视如己出，“爱如那掌上的明珍”，杨曼华老师晚年很感慨的说：“在买来的闺女里，就是我跟映霞没有受罪。”杨曼华老师在南方长大，小时候还看过很多林澍森的大戏，后来到了北方，天天的泡在小梨园里，长期的观摩刘宝全的演出，拜钟德海为师，所以她又是小岚云的师妹，钟和杨也可以说是得钟德海传授刘派最直接的二位演员了，有这二位大名鼎鼎的师姐当先，杨曼华老师的起点就可想而知了。

二薪传宝全、艺兼四派

杨曼华老师在杨浩亭、钟德海的教导下，继承了宝全老祖晚期的艺术特色，但是老白先生白云鹏对她也是喜爱有加，曾经手把手的教给她六个节目（老白先生是出了奇的保守的老艺人，能对杨曼华老师慷慨的教授，真是难得的很啊），甚至于说阎秋霞的《凤仪亭》就是杨曼华老师给她说的，后来由于钟德海的劝说，才没有唱白派（孙书筠老师在回忆录中也后悔自己没好好学白派，特别是老白先生的“花板”的技巧）。杨曼华还曾经在上海为张小轩跨刀演出，您想这是多么难遇的机缘吧。另外，她的很多活都得到过少白昆仲的指点，比如《金定骂城》就与侯月秋、阎秋霞传下来的版本不同，而是完全宗法少白的，唱到樊金定自刎结束，所以说杨曼华算是艺兼四派的一位艺人了。

三杨氏三绝活阎婆惜

杨曼华老师在鼎盛时期（上世纪的40—50年代中期），有三段“撒手锏”：《坐楼杀惜》、《活捉三郎》、《李逵夺鱼》，据传说在报界对她有“活婆惜”的赞誉，就说她塑造的阎婆惜是最为拿手的，极尽妩媚细腻之能事。杨的戏路与小映霞相仿，她们的嗓音都是不济的，靠拼做功著称，现在这三段都知道是小映霞的绝活，而杨曼华当年也是以这些做功戏为号召的。题为《小筱岚云》是从师承上说的，而真正要从艺术上说吧，杨曼华应该称作“大筱映霞”（因为她们二位风格非常近似）。

四壮年息影阔别舞台

杨曼华老师在解放后参加了天津市曲艺工作团，后来转到和平区曲艺团，再后来跟着于宝林、冯宝华、魏毓环等人到了河北省，从事教学，回天津之后就算是告别舞台了，转身变为一个家庭妇女而已矣，一直到她老死也未能重返舞台，这是很遗憾的。假若她一直登台献艺，纵然不能与钟骆比肩，起码可以在映霞、灵霞、陈玉华诸家之上（因为杨曼华老师的唱腔比她们几位细腻）。

五专心课徒薪传刘派

现在振北曲艺团的大鼓演员李淑荣就是杨曼华老师亲自指点过的，虽然李淑荣常演的曲目不多（只有《截江》、三本《长沙》、《长坂坡》、《夺鱼》、《华容道》等数段），但是身段繁复，而且眼神很灵活，尽管还有不足之处，但是较之振北其他的大鼓演员已经算是鹤立鸡群了，这与杨曼华老师晚年的悉心传授是分不开的，从李淑荣身上也可以看到些许杨曼华当年的影子来。

六怀德别女遗恨绵绵

杨曼华老师有一段颇为得意的曲目，就是刘宝全晚年上演的《怀德别女》，现在的版本都是孙书筠传下来的少白派的演法，而真正宝全老祖晚年新上演的《别女》，钟德海只传给了筱岚云和杨曼华二位，而因为筱岚云不擅长演唱抒情的曲目，所以很少贴演，杨曼华晚年曾经想将这段录下来，作为资料传流后世的，但是可惜天不假年啊，宝全老祖早早的把她给呼唤走了，也使得我们错失了欣赏刘派《别女》的机会，这段刘派的《别女》也随着杨曼华的离世而失传了。

杨曼华老师的一生是很坎坷的，她的艺术也像她的《别女》，终生没有留下一点点资料，但愿这篇小文能够起到一点缅怀和宣传杨曼华老师的作用吧。

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