《枫洛池》是陇剧的开山之作。1958年，临近中华人民共和国建国10周年。甘肃省为了组织进京演出，决定编演一出“大戏”。 当年开始撰写剧本，剧本创作由石兴亚、陈文鼐、李迟、金行健、姚舫负责，易炎、邸作人、陈明山三同志组成了音乐组。
简介
最初的是从秦腔传统折子戏《吃鱼》受到启发的。 东汉时太师梁冀欲谋反，派兵追拿汉室宗亲清河王刘蒜时，误将邬渔翁射死。渔女邬飞霞搭救了清河王，后孤身进入梁府得鬼神相助刺杀了梁冀。陇剧《枫洛池》在进行剧本创作时，仅取其有进步意义的渔女刺梁这段情节，以其为主线安排了“诓嫁”、“夜逃”、“侠代”、“刺梁”几场戏。梁冀为构建自己的极乐世界，一边派议郎牛贵抓捕民工修筑枫洛池，一边派司农马荣广选天下美女，在未婚夫被抓、老父惨死、官兵大肆追杀渔民的情况下，邬飞霞挺身而出，冒马荣之女马瑶草之名，深入虎穴，刺杀梁冀。“辨草”一场是全戏的高潮，邬飞霞为了达到报仇雪恨的目的，在掌握马荣利欲熏心的卑鄙心理后，晓以利害使之认己为女，并针锋相对地驳斥击败了牛贵的百般刁难，继而巧妙说服马瑶草承认是自己的丫环，最后使梁冀疑虑冰释，为末场“刺梁”铺平道路。在激烈而紧张的戏剧冲突中，将正反两方面人物的直接交锋写得有声有色。
《枫洛池》后来成为甘肃省改编传统戏，在推陈出新方面最为成功、影响也最大的剧目之一。导演除范雨、薛再平、刘清华外，邀请了陈永玲、高媚兰诸艺术名家辅导演员，主要角色由省秦剧团抽调，还借调了兰州市秦剧团个别优秀演员。
艺术特色
戏曲剧目是在规定程式中以歌舞演故事的。该剧中，“汉室为臣恨官小，奔走梁府换紫袍”的牛贵，趁梁太师选美之机编造歌谣意欲羞辱他的政敌大司农马荣，而这个马荣的为官之道却又是“只要博得太师笑，哪管民女哭号啕”，他企图让美貌渔女邬飞霞顶替自己的女儿马瑶草，结果使渔女和自己的爱女都卷入磨难与生死的旋涡之中。全剧的各种矛盾冲突都交织在凶恶的太师造池选美之中，而官宦之间、官民之间、民与民之间的冲突纠葛，将人类的贪得无厌、高尚聪慧、坦荡侠义等，均在对应中合情合理、自然而然地展现出来，最终构成了脍炙人口的戏剧氛围与剧场效果。
抗争逃出的苦工杜若义和其未婚妻邬飞霞是全剧自始至终所表现的一对人物主线，而结识渔樵酒傲王侯却又为太师做赋的文人简人同和心向正义的官宦之女马瑶草也是浓墨重彩的一对剧中人物。他们4个人从不同的
生活层面立体地反映了复杂的社会视象与人世百态，也从不同的视角揭示着历史总体的发展趋向。《枫洛池》所有的爱憎、褒扬、侠义、善良和大智大勇均表现在他们这个“双生双旦”行当人物组合的塑造上。把传统的戏曲编剧技法如此精到地运用在新生剧种的创作中，正是《枫洛池》原版与新版编导的艺术贡献。年已八旬的老编剧李迟、石兴亚既是原版陇剧的创始人又是新版《枫洛池》的传承人，令人感叹。
戏曲艺术是表演的艺术，再好的戏都是由演员来完成的。有业内人士认为新版《枫洛池》的演员已经是第5代了，这一代演员的长相、唱腔及表演大都超过了以往的演员。因此这出戏尽管人们大多详知剧情，但依然要前来观赏，演员的唱念表演自然首当其冲。如果说马勇饰演的梁冀凶残有余，那么王为民将牛贵的奸丑刻画得入木三分；而安炜饰演的马荣不乏为官为父的卑猥与内心煎熬的展示、张保利饰演的邬洪和段红娟饰演的红桃则细腻微妙自有章法；邵斌德饰演的杜若义疾恶如仇，敢作敢为，其拼斗身手尤为利落；边肖饰演的简人同在一派儒雅文气与儿女情长中饱含着难以泯灭的侠义本色，其具魔力的高拔嗓声施放有度恰到好处；雷通霞饰演的马瑶草与窦凤霞饰演的邬飞霞一柔一刚相互映衬，特别是两个人在剧中高潮处的身份突变与情绪转换中准确而有层次地展示出人物性格，颇见表演功力。
新版陇剧《枫洛池》依然恪守“情感是音乐创作的灵魂”这一法则。全剧音乐舒展优美，其旋律长于诉说，重于抒情。一唱众合悠扬悦耳的“嘛簧”演唱，加之源自陇东道情皮影戏“风摆柳”“秧歌步”等独特而合谐的身段表演，有力地衬托了人物的塑造和情景的渲染，如“邬飞霞站门前泪如雨洒”“如今遂了父心愿”等唱段格外感染观众。省陇剧院及该剧组对于B角演员的培养，以及加快打造青春版《枫洛池》的举动非常有益于《枫洛池》品牌更持续更广泛地上演，这充分体现了他们长远的出人出戏的剧目战略，很值得称赞。
历史沿革
1958年初，
甘肃省秦剧团团长慕崇科在计划迎接国庆十周年的演出计划时，要石兴亚、李迟等写一部大戏。编剧们写到第二稿时，时任甘肃省文化局局长的王彪倡议用陇东道情演出，并作为建国十周年大庆的一份独特献礼而加以精雕细琢。这部戏后来被命名为《枫洛池》，成为陇剧的开山之作。
1959年7月，《枫洛池》在舞台上亮相。8月中旬，作为国庆十周年庆典献礼剧目，晋京汇报演出。人们没想到这部来自西北甘肃的戏，竟然一炮走红。在北京的一个多月时间里，除参加献礼演出以外，还为全国政协、国家部委、中央党校等机关团体演出了22次专场，一时间好评如潮。
《枫洛池》以其动人的故事情节，浓郁的陇东地方特色，以及典雅的表演风格享誉京华。剧组也受到周恩来、朱德等党和国家领导人的接见。梅兰芳、杜近芳、红线女等艺术大师称赞这部戏为戏曲百花园中的新葩。周恩来总理说：“听了你们演奏的道情，我就像又回到了陕北，又见到了陕甘宁边区的人民。”
在北京期间，《枫洛池》被专门安排在国务院礼堂演出。周恩来总理请全团演职人员吃饺子，习仲勋副总理在北京饭店宴请剧组，他们还参加了国庆招待会，国庆那天，他们被安排在人民大会堂北门观看阅兵……
《枫洛池》剧组返回兰州的庆功会上，甘肃省委隆重宣布命名由《枫洛池》奠基的舞台艺术新样式为陇剧，并决定组建甘肃省戏曲剧院陇剧团(后更名为
甘肃省陇剧团)。
自1959年创作成功至今已经演出了3000多场，庆阳、陇南、酒泉的剧团也演出过这台剧目。陇剧《枫洛池》与秦腔《赵氏孤儿》可谓双峰并峙，弥足挺秀，成为祖国戏曲艺苑中的重要剧种代表作。
然而，原版的《枫洛池》全剧演出时间为2小时40余分钟，这在乡村的戏台子上演出可行，但在今天城市剧场演出，时间就嫌长了，观众就坐不住了。 于是，动脚本，动节奏，动音乐，动舞台调度，动演员表演程序，动舞台美术与服饰道具，成为新版《枫洛池》问世的必要。
要动得适当，压缩得恰到好处。这便是50年后的《枫洛池》对今天主创人员提出来的继续创作的严格要求。没有观众便没有戏剧。为了适应当今观众的审美需求与习惯，是老字号精品也要有新的变化，是50年资历的经典也要有新的提升。而这种变化都在“移步不换形”的衍变之中。任何冒然的胡变乱动和任何不细致入微的改动压减，都会影响《枫洛池》经典今后的艺术生命力。
面对要打造新版的《枫洛池》，83岁高龄的石兴亚先生——当年陇东道情剧《枫洛池》的第一编剧彻夜未眠。“1959年的9月，建国十周年之际，剧团去中南海国务院礼堂演出，一个月里中央领导就接见了两次甘肃代表团演员，我那时正准备结婚呢，可没去北京……”石老至今不无遗憾。可他今天拖着带病的身子骨又投入到新版的熬心费神之中，却感受到一种别人一辈子难有的荣耀。
我们想一想，当年“改人、改戏、改制”，还在全省范围内搞“发掘戏曲遗产竞赛”活动，当时的领导人为何不请外面的“和尚”来念“道情”经呢，咋那样的看重本地本土的戏曲人才，如剧作者石兴亚、陈文鼐、金行健、李迟、姚航，如作曲易炎、陈明山、邸作人，如导演范雨、刘清华、薜再平，如舞美设计王天一等，更何况石老当年才是30出头的青年人，他们竟搞出一个新的剧种新的经典来，搞出甘肃特色文化的一个象征来，搞出一件轰动中国剧坛的事情来！
是的，他们最懂陇东道情，最懂甘肃地方戏种。
不可否认，当今的中国戏剧命运也是受各类评奖活动导引着、支撑着的。各类评奖此起彼伏，绵延不断。一年前我国又出现“全国优秀保留剧目大奖”的评选活动，1979年以后从创作、首演之日起到眼前还在继续上演的深入人心的甘肃舞剧《丝路花雨》和《大梦敦煌》双双入选。而已有50余年创作演出历史的《枫洛池》，现在还继续在演出在打造，可以说，它是有资格申报“全国优秀保留剧目大奖”。今天打造新版《枫洛池》接了地气、天气、人气，合情又合理。如果说剧目是戏剧活动的基础，是一个院团的艺术生命，那么精心打造优秀保留剧目就是一个院团的戏剧战略，搞好“全国优秀保留剧目大奖”则是中国戏剧的战略。
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2011年12月7日，由
甘肃省陇剧院耗资50余万元、历时两个多月倾力打造的新版《枫洛池》在兰州市金城大剧院正式亮相，该院两朵“梅花”奖得主和3个国家一级演员在剧中同台献艺，全新的舞美、精编的唱段、名家的唱腔在这部经典陇剧中给闻讯赶来的近千名金城票友焕然一新的享受，博得了观众阵阵热烈的掌声，赢得了到场戏剧界专家们的一致称赞。