柳敬亭说书

明代文学家张岱创作的一篇小品文

《柳敬亭说书》是明代文学家张岱创作的一篇小品文，内容主要关于明代艺术家柳敬亭说书之事。文中第一段具言说书定例，须提前十日下定，常不得空，为下文进步突出柳氏“行情”预作铺垫；第二段详叙作者耳闻目见柳氏说书之情景，是画龙点睛之笔，作者只拣“其说景阳冈武松打虎白文”一例集中刻画；第三段乃概述柳氏一般的行艺风度，即讲态，绝非做买卖似地只图了事，而是以一种严肃自重的态度对待说书，注意听说双方的思想情感的交流及艺术效果。文章记人记事传神感人，比喻生动形象，语言活泼简洁。

作品原文

柳敬亭说书⑴

南京柳麻子，黧黑⑵，满面疤癗⑶，悠悠忽忽⑷，土木形骸⑸，善说书。一日说书一回，定价一两。十日前先送书帕下定⑹，常不得空。南京一时有两行情人：王月生⑺、柳麻子是也。余听其说景阳冈武松打虎白文⑻，与本传大异。其描写刻画，微入毫发，然又找截干净⑼，并不唠叨。𠷺夬声如巨钟⑽，说至筋节处，叱咤叫喊，汹汹崩屋。武松到店沽酒，店内无人，謈地一吼⑾，店中空缸空甓皆瓮瓮有声。闲中著色⑿，细微至此。主人必屏息静坐，倾耳听之，彼方掉舌⒀。稍见下人呫哔耳语⒁，听者欠伸有倦色⒂，辄不言，故不得强。每至丙夜⒃，拭桌剪灯，素瓷静递⒄，款款言之。其疾徐轻重，吞吐抑扬，入情入理，入筋入骨，摘世上说书之耳⒅，而使之谛听，不怕其不齰舌死也⒆。柳麻貌奇丑，然其口角波俏⒇，眼目流利，衣服恬静，直与王月生同其婉娈(21)，故其行情正等。

注释译文

词句注释

⑴柳敬亭：明末著名说书艺人。本姓曹，名遇春，号敬亭，人称柳麻子。

⑵黧（lí）黑：面色黄黑。

⑶疤癗（lěi）：疤痕。

⑷悠悠忽忽：随随便便。

⑸土木形骸：将自己的形体视作土木，意即不肯修饰。

⑹书帕：包着书和礼金的帕子。下定：下定金。

⑺王月生：当时著名的歌妓。

⑻白文：当时说书分大书和小书两种，大书有说无唱，小书说兼唱。柳敬亭说的是大书，故称白文。

⑼找：不足的地方加以夸张。截：对松散冗长的地方加以删除。

⑽𠷺夬（guài）：形容声音浑厚。

⑾謈（bó）：大叫。

⑿闲中著色：在一般人不注意处加以渲染。

⒀掉舌：动舌，表示开始说书。

⒁呫哔（tiè bì）：低声细语。

⒂欠伸：打哈欠，伸懒腰。

⒃丙夜：三更时，即23时至第二天凌晨1时。

⒄素瓷：洁白的瓷杯。

⒅说书：指说书人。

⒆齰（zé）舌：咬着舌头不说话，指羞愧。

⒇口角波俏：指口齿伶俐。

(21)婉娈（luán）：美好。

白话译文

南京有个柳麻子，人长得黑黑的，满脸的疤痕痘印，神态悠闲，体形像土木一样消瘦恬然。柳麻子善于说书，一天说一次书，要价一两银子。要在十天之前就要写给他送来请帖和定金，并约好时间，他还常常不得空闲。南京当时有两个走红的人：一是王月生，另一个就是柳麻子。我听柳麻子说《景阳冈武松打虎》的说白，与小说文本出入很大。他对人物场景的描写刻画，细致入微却又直截了当，干净利落，并不唠唠叨叨。声音洪亮如钟，说到关键处，叱咤叫喊的声音像汹涌的浪涛，把整个屋子都要冲破。武松到店里打酒，店里一个人都没有，忽然他猛地大吼一声，店里空的缸和瓮都嗡嗡作响，振聋发聩。平淡之处都如此绘声绘色，他说书的细微之至可以窥见一斑。主人一定要屏住呼吸，安静地坐下来听他说书，他才开讲。只要看见下面稍微有人窃窃私语，听书的人打呵欠、伸懒腰、脸上有疲倦之色的，他就不说，所以不能勉强他。每次到了三更半夜，他擦拭桌子，剔亮灯芯，用白瓷盏静静地喝茶，缓缓开口道来。他说话的快慢轻重，吞吐抑扬，都是十分合情合理，深入人物和场景的精髓之处。把这世上说书人的耳朵摘下来听柳敬亭说书，恐怕他们都要惭愧地咬舌自尽了。柳麻子相貌奇丑，但是他口齿伶俐，目光犀利，衣服干净舒爽，简直和王月生一样婉丽秀美，所以他们的行情正好相等，都受到人们的追捧。

创作背景

柳敬亭是江苏泰州人，自幼流落江湖，在江南一带以说书为生，名气甚大，声望颇高。他曾主张改良政治，以挽救明王朝的统治危机。柳敬亭的一生经历跌宕起伏，极具传奇色彩，吸引了众多文人史家为其立传。张岱在明亡之后，满怀故国情思，记述下了这位故国人物。

作品鉴赏

整体赏析

柳敬亭乃明末一位奇人，本姓曹，名逢春，因罪逃亡改姓名；从此，精研说书技艺，造诣极高，明亡后更借以抒发亡国之痛，动人心魄。其事具见黄宗羲《柳敬亭传》。此文专写柳敬亭高超的说书本领，可谓以奇笔传奇人，为《陶庵梦忆》中别致的名篇。

此文有三善。第一是剪裁得当，计一当十。全篇不到三百字，却有声有色，不觉其短。作者将概略勾勒与具体描画相结合，虚实相间，遂臻墨妙。一段具言说书定例，须提前十日下定，常不得空，为下文进步突出柳氏“行情”（身价）预作铺垫，必不可少。二段详叙作者耳闻目见柳氏说书之情景，是画龙点睛之笔。作者在千头万绪中，只拣“其说景阳冈武松打虎白文”一例集中刻画。有简括交代，言其“与本传（指《水浒》）大异”，可见有艺术加工与再创造，“微入毫发”与“找截干净”似是难以得兼的，柳氏却能使之并存双美，可见其得心应口。有具体描绘，说到柳氏善于渲染故事情节，能引人入胜，便举其说武松到店沽酒，见店中无人，大声一吼，竟使空缸空罐瓮瓮作响，这的确是从细枝求节上将书中角色讲活了。这里不仅使人觉说书人“细微至此”，而且觉得作者文笔亦“细微至此”。这一笔遂使全篇生辉。三段乃概述柳氏一般的行艺风度，即讲态，绝非做买卖似地只图了事，而是以一种严肃自重的态度对待说书，注意听说双方的思想情感的交流及艺术效果。或“辄不言”，或“款款言之”，均有理有节，这就突出了一个艺术家（非说书匠）的品格。由于叙写的详略、轻重、虚实处理得当，增加了文字的分量与效果。

其次是下字考究，铸语洗练。仿此文中的话说，则又口角波俏，行文流利。要写有个性的人，须有个性化的文字，方为上乘。作者深知个中三昧。此文写说书高手，语言也力求话泼生动，绘声绘色。文中多用短句，尤其口字结构的短句，又适当注意短长相间，读来上口悦耳，于无形中为其人传神写照，作用不小。如第二段全部文字，与第三段的“每至丙夜，拭桌剪灯，素瓷静递，款款言之，其疾徐轻重，吞吐抑扬，入情入理，入筋入骨，摘世上说书之耳，而使之谛听，不怕其齰舌死也”数句，既整饬又流走，也可说是“疾徐轻重，吞吐抑扬，入情入理，人筋人骨”，饶有音乐美。此外，文中的“微入毫发”、“找截干净”、“闲中著色”、“口角波俏”等语，同时均为夫子自道，现身说法。

第三即闲中着色，陪衬绝妙。其文主旨本在赞美柳敬亭的艺术风采与魅力，却不讳言其‘貌奇丑”，而且从头到尾，对此大加渲染，直呼“柳麻子”，形容他“黧黑，满面疤癗，悠悠忽忽，土木形骸”。与此同时，却又拉上个风流妍美的歌妓王月生与之并提，说“南京一时有两行情人，王月生、柳麻子是也”，又说“其口角波俏，眼目流利，衣服恬静，直与王月生同其婉娈，故其行情正等”。这样写不仅相映成趣，而且有衬托妙用。那歌妓色艺双全，被人捧红，不足奇；而柳麻子虽丑，却以其技艺生色，同样受人爱重，才可称奇。人们不呼其名，而呼“柳麻子”，反觉亲切，居然昵称。这一陪衬，使得此文更为摇曳多姿。

众所周知，法国文豪雨果的巨著《巴黎圣母院》，将奇丑与内美（善）集于钟楼看守人卡西莫多一身，且与单纯美丽的吉卜赛姑娘艾丝美拉达相映村，取得强烈的艺术效果，文学史上引为美谈。这种手法，与张岱的这篇小品文有不谋而合之处，而后者在时间上则又遥遥领先了。

名家点评

华东师范大学中国语言文学系教授朱惠国：文章通过对柳敬亭说书声情语态及人物动作的逼真描写，生动传神地表现了他高超绝伦的说书艺术，使读者如见其人，如闻其声。除正面描写外，文章还通过与秦淮名妓王月生的相提并论及提前十天下定金等的描写做侧面烘托，正反结合，相互映衬，使柳敬亭的人物形象更为生动，而他高超的说书艺术也给人留下更为深刻的印象。

作者简介

张岱(（1597~1679），字宗子，一字石公，号陶庵，山阴（今浙江省绍兴市）人。明末清初文学家。出生于仕宦世家，早年过着富裕的生活，喜爱游山玩水，通晓音乐戏剧。明亡后张岱曾参加抗清斗争，见大势已去，才隐居浙江剡溪山中，从事著述，不做清朝的官。他在散文上的造诣高，体裁广，文字清新，能把大量民间口语融入到散文之中。著有《陶庵梦忆》《西湖梦寻》《琅嬛文集》等。

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