梁厚民（1940—2017），河北玉田人，中国内地男演员，从小喜欢文艺，曾演过笛子及箫独奏、民族舞蹈、评剧、京剧、话剧、山东快书、相声、快板、快板书等。代表作品有《大闹药王庙》《炒电车》等。1963年，毕业于北京矿业学院地质系。先后在北京农村文化工作队、北京文工团任演员，以快板书为主要擅长曲种。曾任中国曲艺家协会会员、北京曲协理事、崇文政协常委、北京大学中文系兼职教师、北京对外友协理事。1967年，靠一首《奇袭白虎团》一举成名。1969年，在北京曲艺团任快板书演员。1985年，拜师高凤山。
主要作品
《大闹药王庙》、《炒电车》、《
奇袭白虎团》、《犟姑娘》、《争夺》、《百年大计》、《西安事变》、《倔闺女》、《幸福属于谁》、《人间真情》等
快板书40余段，均在电台录音、电视台录像，录制唱盘。
个人经历
靠着自学成了“快板书的骄子”，这是梁厚民当初的梦想，恐怕也是讲究师承的艺人们没有想到的事。
“我自学的是李润杰的快板书”，每每谈起学艺的经历，年已60岁的梁厚民仍是津津乐道。“22岁那年，我骑着二八
飞鸽车顶着寒风去天津找李润杰学艺。半路上想吃东西时才发现随身带的
馒头已冻得石头似的，那次到天津共花了14个小时”。梁厚民说这样跑天津的经历共有3次。
虽然不是快板书科班出身，但梁厚民却是早期具有本科学历的艺人之一。“1960年考大学，我最先报的是
清华和北大。结果赶上印尼排侨，清华北大的分被炒得很高。我就这样进了第八个志愿——矿业大学。我赌气说不上了，可家里人不干。后来到学校报到填表时，我就在爱好一栏可着劲儿写，把自己喜欢的相声、
快书、快板、评剧、京剧全写了进去。碰巧当时的矿院文工团团长在一旁，就这样我进了文工团”。
从小喜欢钻研小
玩意儿的梁厚民在艺术方面也体现这种难得的精神。“快板书的大板是万能道剧，它在台上可当枪、可当
扁担、可当笔，变化很多。过去的板头留得很少，我把它加大了，手握起来稳定。同时我加了
音墙，大板响的时候能起共鸣的作用。现在有了音墙，使板的共鸣作用增强。还有一个是把板的中心挖空，不但不影响音色，更增强了音箱的共鸣”。
1967年，梁厚民靠一首《
奇袭白虎团》一举成名。也正是从那时开始，梁厚民在快板书的表演中加入了舞蹈、戏曲、朗诵的技巧。“曲艺界当时争议很大，认为这不是真正的快板书。但底下观众掌声如潮”，梁厚民乐着说，“那时我获得了许多毛主席奖章、语录一类的奖品”。每个段子都要有一两个闪光点，梁厚民一直这么认为。
曾获全国优秀短篇曲艺创作奖、中青年优秀表演奖、第二届
中国曲艺节牡丹奖、北京市文艺调演荣誉奖、北京市新编曲艺调演获奖并获北京市委表彰名册等。
访谈
主持人：各位读者大家好，今天我们《名家与茶》栏目，有幸邀请到的是快板书表演艺术家梁厚民。梁老师您好！
梁厚民 ：各位读者，大家好。
主持人 ：梁老师已经从艺五十周年了，这五十年一定有很多与茶有关的故事，能不能和我们一起分享。
梁厚民 ：我个人的饮茶习惯是受到行业的影响，工作后进入到曲艺界，看到好多曲艺界的老先生很
爱喝茶。特别是一到后台就先把茶沏上，好像没有茶就上不了台似的。我就想 ：这个茶有那么好喝吗？我们团有一位叫韩德福的老先生，他那个大茶缸子，这么大、这么高，一放上茶叶，一
暖壶水就进去了。其他的同事也都爱喝茶，那时我刚进曲艺行里，还是个新人，别的先不说，先跟老先生学习喝茶吧。开始是模仿，好奇尝尝，后来渐渐也爱上了喝茶。我爱喝
花茶——好像北京人都爱喝花茶，过去旧
社会生活物品很贫乏，生活也很枯燥，借那么一缕茉莉的香味，也算是给生活增添一些色彩。再者演出之前喝一点茶，润润嗓子，上台声音能好一点。
主持人 ：听说您和北京的
城市名片——
老舍茶馆的缘起还有一段渊源，能不能跟我们谈谈？
梁厚民 ：好。老舍茶馆建立伊始，创始人
尹盛喜先生找到了
魏喜奎、
关学曾和我。我们几个人就一块儿商
量茶馆怎么布置，怎么在茶馆里搭配文艺演出，演出舞台放在什么位置。后来几经权衡，文艺演出就放在茶馆三楼。定了楼层之后，开始设计舞台，怎样才能突出传统，怎么做前面的小栏杆，后面的布景怎么布置，怎么
用大扇面来体现
中国民族文化的特点，这都是我们几个人一点点研究出来的。
关于茶馆的选址，一开始尹盛喜就认为
前门这个地区是一个曲艺的宝地。茶馆刚开业，其他方面没有什么盈利，我们想在曲艺这方面可能会有效益，所以就请来当时最好的
曲艺演员，当然当时大家也都帮衬。我们为了这个开业写了一台节目 ：有
琴书、西河、
单弦、快板书……几乎
老北京的曲艺形式全都包括在其中了。在这儿上演的时候，尹盛喜好像还录像了。茶馆开业后，前半年的情况不太好，没有什么知名度，当时包括我在内，
关学曾、
魏喜奎这些大师的
劳务费也就是 50 元。半年以后就开始红火起来了，有好多包场的，而且是场场都满。
主持人 ：当时您写了一段老舍茶馆去深圳的快板书吧？
梁厚民： 当时是我们合写了一台关于老舍茶馆节目，我写的是尹盛喜去深圳开老舍茶馆。他带着四辆汽车，从北京出发往深圳走，这一路上碰见了很多情况。比如说，汽车掉河里了，走着走着这汽车散了架了，没地儿焊了等等。我记得还
挺长，大概得有二十多分钟。在这个快板书里，我还借用了京剧、
口技、
评剧、
通俗歌曲等形式。
主持人 ：在今天来说，这个段子可以说是一种创新了，艺术门类很齐全啊。
梁厚民 ：对。这个段子的名字叫《神奇的车队》内容说的就是尹盛喜带着车队到深圳。。
主持人： 梁老师，您不仅能写、能打、还能吹能唱，掌握的艺术门类非常齐全。您诸多方面都那么优秀，为什么最后会选择快板作为您的主业呢？
梁厚民 ：选快板也是缘分，我
打小就喜欢快板。小到什么程度呢？我六岁就背会了一段快板，那时我家住
磁器口，我到花市去练武术，路过花市对面，那里有一个书馆，书馆里面就开着一个书是《
刘公案》，当时开这个书的老艺人叫“蒋蜜蜂”——我都不知道他的真实姓名。他打
竹板说书。我路过的时候听到他有一段唱了好多遍：“他是举刀未杀”，就是说书中要杀这个
刘罗锅了，但是这个刘罗锅是杀了还是没杀呢？您下回再来听。这么着呢，杀刘罗锅就杀了一个礼拜，我就天天从他门前过，天天听就听会了他这段了。
我的兴趣爱好很广泛，唱过评戏，唱过京剧，吹过
笛子，也跳过舞蹈。可是这些文艺演出形式都有一些限制，苦于大伙儿集合的时候人老来不齐，你总得等，再者排练的时候你一个人学会了，别人没学会，你还得等。因为这样老得等，后来我就想干脆干个一个人能演的，谁也不用等，我想什么时候练就什么时候练。后来就喜欢上了
山东快书。最早在山东的时候，我就参加过高元钧的山东快书学习班，学了一些段子，在学校里面也都演。后来
崇文区有一个快板书演员参军去了，领导就问我，能不能改唱快板书？这时候已经是上世纪 60 年代初了，也是
李润杰先生播讲《
劫刑车》火爆的时候，我对这个形式特别的喜欢，所以我就非常高兴地改行唱快板书了。在快板书上，我下了一番苦功夫，那时候李润杰先生有一个快板书选集，我就到书店买了这本书，把这本书的段子全背会了，当时学习的劲头挺足的，早上四点钟就悄悄起床，别吵家里人，穿好衣服出门去练。我家住在
天坛北门，我就跑到天坛那，当时那个天坛的城墙还是斜坡的，“噔噔噔”一迈就进去了。进去以后先围着内坛跑一圈，先热身，然后下到外坛的地堡里打板、背词，不影响别人，自己也能放开嗓子。就这样我坚持 了两年，
春夏秋冬都如此。冬天下大雪的时候特别冷，手僵得连板都拿不住，我就捡一些烂草和
树枝在里面点一点火暖和暖和，然后再背。这样就把
李润杰先生整本书的段子全背会了。
主持人： 您的代表作《奇袭白虎团》在网上热播，能不能给我们介绍这个作品的创作始末？
梁厚民 ： 《
奇袭白虎团》是我 1967 年写的。当时正处在文化大革命时期。我已经加入到
文艺团体，这个文艺团体叫“
北京市
文工团”。当时我和
李绪良住在一个房间，我们就想，老搞贴大字报啊，搞一些运动啊，这都是闲事，咱们得干一点正事啊！我琢磨写一个快板书。那个时候我找到了
山东省京剧院的一个京剧本，这个故事情节挺好的，可以改写成一个快板书，就这么着，我把这个京剧改编成快板书了。我1967年就开始写，找各种机会演出。一直到 1972 年，这个快板书才在全国播出。在这五年期间我修改过二十遍，演过五六百场。全国播出以后，很受欢迎。当时文艺禁锢了十年，不许演出，全国的曲艺团都解散了。突然有曲艺播出了，大家特别的高兴，奔走相告，说曲艺又可以演出了，全国纷纷重建曲艺团，在这样一个极度需求文艺的背景下，在我自己一番苦工准备与磨砺之下，《奇袭白虎团》在当时产生了不小的影响。
2011年5月20日，著名快板书表演艺术家梁厚民先生收徒，王奇宏、
黄玉华、冯绵汉、
郑磊、蔡赵博、郭阳、
郭亮、张威
郑思杰拜师仪式在京隆重举行。
参加梁厚民先生收徒仪式的艺术家有
赵玉明、
陈涌泉、郭菊萍、李云祥、
马玉萍、
王学义、
李绪良、
李国盛、王印全、
张志宽、
常祥霖、高明远、王海元、高洪胜、高学良、
王文林、
王文友、
李业明、
康松广、
刘洪沂、李世明、李世儒、张文甫、
张长来、
李少杰、关少增、
杨进明、
贾仑、
赵荣全、
应宁、
王玥波、
徐德亮、
张金山、
李菁、
何云伟（排名不分先后）等。
中国曲艺家协会顾问，老艺术家
朱光斗，中国
曲艺家协会办公室主任张小枫、
北京曲艺家协会主席，相声艺术家
李金斗、
北京市曲艺家协会秘书长
田静、《曲艺》杂志社主任
李玉以及梁厚民先生的亲朋好友光临，见证本次收徒拜师仪式。
收徒
2013年11月22日，在北京曲协和中国曲协两位主席
李金斗、
姜昆的见证下，演员
梁天拜73岁高龄的快板书表演艺术家梁厚民为师，成为梁厚民的关门弟子。梁天说，拜师不是为了跨界说快板，而是为从小就挚爱的快板书做一些事，希望能利用自己的影视特长拍摄快板书的专题片、纪录片，保护这门快要消失的
传统艺术。