梦回唐朝

1992年唐朝乐队演唱的歌曲

《梦回唐朝》是由唐朝乐队作词、作曲并演唱的歌曲，收录于唐朝乐队1992年11月1日发行的专辑《唐朝》中。

创作背景

丁武在西藏待了很长一段时间，在那里获得了感悟，于是创作出了《梦回唐朝》。《梦回唐朝》的歌词是方无行写的，不过中间那段唐诗是丁武自己加的。最初这首歌的间奏比较长，丁武觉得有点空，就加了杜甫的诗进去。方无行和丁武将歌曲署名唐朝乐队。丁武从8岁开始学唱样板戏，这也是为什么《梦回唐朝》中有一段京剧念白的原因之一。

歌曲歌词

菊花古剑和酒

被咖啡泡入喧嚣的亭院

异族在日坛膜拜古人月亮

开元盛世令人神往

风吹不散长恨

花染不透乡愁

雪映不出山河

月圆不了古梦

沿着掌纹烙着宿命

今宵酒醒无梦

沿着宿命走入迷思

梦里回到唐朝

今宵杯中映着明月

男耕女织丝路繁忙

今宵杯中映着明月

物华天宝人杰地灵

今宵杯中映着明月

纸香墨飞词赋满江

今宵杯中映着明月

豪杰英气大千锦亮

今宵杯中映不出明月

霓虹闪烁歌舞升平

只因那五音不全的故事

木然唱和没人失落什么

沿着掌纹烙着宿命

今宵梦醒无酒

沿着宿命走入迷思

梦里回到唐朝

忆昔开元全盛日

天下朋友皆胶漆

眼界无穷世界宽

安得广厦千万间

沿着掌纹烙着宿命

今宵梦醒无酒

沿着宿命走入迷思

梦里回到唐朝

今宵杯中映着明月

纸香墨飞词赋满江

今宵杯中映着明月

豪杰英气大千锦亮

沿着掌纹烙着宿命

今宵酒醒无梦

沿着宿命走入迷思

仿佛回到梦里唐朝

歌曲鉴赏

音乐形态

《梦回唐朝》是一首重金属摇滚风格的作品，为四四拍，音域较广为十九度（b—f3）。歌曲的调式调性也相对繁杂。引子部分是d自然小调，进入A段后转为同主音大调，即D自然大调，进入B段后又转回到d自然小调，最后结尾处又直接置换到#d自然小调，直至歌曲结束。音域宽广、调式频繁转换，这都是重金属摇滚乐音乐本体上的个性特点。另外，对一个重要的主题、动机或者乐段都会多次重复，同时，吉他的独奏也是大规模地出现。这样一来重金属摇滚乐风格的作品比一般的歌曲时常都要长很多，《梦回唐朝》这首歌曲是7分钟，比一般的流行歌曲时常要长很多。可以说，重金属音乐的时间长短问题，在实际的演出中完全看乐手的状态。这样一来，也必然会导致歌曲曲式结构的不规则性。该曲就是一个不规则的多段并列性曲式。

歌曲的引子部分一出来就使用了驼铃的声音，目的是为了营造骆驼队伍奔走在沙漠中的情景，体现西域风情。随后利用效果器把吉他的音色调至为较重的失真音色，进行主旋律的演奏，其中使用了大量摇滚吉他演奏技巧，例如：推弦、揉弦、摇杆等，音乐马上表现出浓浓的狂野味道。同时，合成器演奏的弦乐作为音乐上的铺垫与吉他呼应，音乐空旷、狂野并略带一丝伤感，体现出一种大漠豪情的意境。进入A段后虽然是同主音大调的转调，但是整个乐段小调味道较浓。A段的电吉他主要使用制音和弦的演奏方式，架子鼓主要打击踩镲来推动音乐。另外，B段的第一句和第二句属于变化重复，C段的四句采用了同头换尾的创作方式。从B段开始直至歌曲结束，吉他、架子鼓、贝司等的演奏力度都非常大，整首歌曲的音量也较大。

演唱风格

在演唱中，丁武对旋律的把握也是较为随意，往往根据演唱时的情绪进行变化。在丁武情绪高涨或者嗓子状态好的时候时常进行低音旋律向高音的即兴翻唱，有时候一个主题或乐句重复演唱多次，甚至临时加入一段个人的念白，伴奏的乐手也会在情绪激动时进行大段的即兴演奏。丁武在演唱中还加入了大量的滑音，例如：“菊花古剑和酒”的“和”、“开元盛世令人神往”的“世”等处。这种滑音的演唱，不像演唱主流流行歌曲时那样滑动的范围在二度、最多三度之间。重金属摇滚歌手演唱滑音时滑动的音程氛围较大，有的时候甚至达到了八度，尤其是在高音区，丁武以谱例上标注的音为基础向高音处滑去，直至达到自己的嗓音极限为止。

A段的前三句属于常态的演唱方式，与一般的主流流行歌曲较为相似，比较自然。到了“开元盛世令人神往”此句时，丁武运用了喊、说、唱三结合的重金属摇滚演唱方式。这种演唱方式带有较强的宣泄性，歌手进行着撕心裂肺式的吼唱，精神也似乎陷入一种歇斯底里的状态。进入B段后，他在演唱中更加强调重音效果，例如：“风，吹不散长恨”的“风”、“花，染不透乡愁”的“花”、“雪，映不出山和月”的“雪”等处。C段的结束处进入到了高音区，丁武采用了真假声结合的方式来演唱，这也是重金属摇滚歌手常用的方式。在演唱中，音越高歌手混入假声的成分就越多。到了特别高的音区时，歌手的演唱声很像纯假声，但比一般意义上的纯假声力度要强，这种演唱高音的方式在声乐中被称为假声关闭。丁武在演唱中还加入了戏曲腔的念白，突出中国风格。

获奖记录

重要演出

翻唱版本

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