武松

1982年李翰祥执导的电影

《武松》是由邵氏电影公司出品，李翰祥执导，狄龙、汪萍、刘永、谷峰、王莱等主演的剧情电影。

剧情简介

身材矮小的武大郎（谷峰饰）卖烧饼为生，他整日挑担子四处兜售，时常被孩子们取笑是“三寸钉”，大郎独立抚养老二武松，为求生计只得忍受众人揶揄。一日，已七八岁的武松忍无可忍，和其他小孩打成一团，大郎为救弟弟摔倒在地，武松突然力气大增，将所有人打得东倒西歪。事后，东西受损的商家、受伤流血的孩童家长，全找武大郎负责，他只能一一认错认赔。大郎担心弟弟再犯事，只好请求少林方丈（曹达华饰）收养照顾，两人就此分别。

武松（狄龙饰）长大为人，不仅身材健壮，更练得一身好武艺。他返回故乡，找到仍在卖烧饼的哥哥，大郎见弟弟相貌身型不可同日而语，高兴得泪流满面。武松提议上狮子楼喝酒，大郎起先婉拒，但见武松盛情，只得含笑应允。兄弟俩还未叙旧，就看见恶霸强抢民女，武松欲拔刀相助，却被大郎阻止。武松不忍少女落入火坑，情急间出手相助，一出手就将恶人打得晕死过去。武松不愿连累无辜，要少女与她爷爷离开，欲留下承担罪过，但武大决定替弟弟顶罪。尽管官差不信武大能杀人，还是将他关进大牢，吃尽苦头。未几，官司了却，武大郎已成家，弟弟仍然毫无消息，便请人写信给弟弟，请他回家乡探望。

景阳岗老虎横行，一连咬死多人。武松到此地打尖，在客栈歇息，被告知官府有规定“三碗不过岗”，仍喝完一大坛酒过岗。步行至景阳岗练武休息时，老虎出现，武松把老虎打死，成为打虎英雄。众人以轿子抬他游街庆贺，被大郎看见，与武松相见，带他返家。大郎的妻子潘金莲（汪萍饰）风韵十足，见武松英挺俊美，与丈夫截然不同，兴起爱慕之情，便下厨做菜，对武松亲切体贴。武大与武松醉倒在地，互相开怀，看在潘金莲眼里，想着不禁悲从中来。隔壁茶馆的王婆（王莱饰）来找金莲，送来请她修改的衣裳等物，被金莲拒绝。深夜，金莲到武松房间偷窥，心情复杂，回房后，忆起遭张大户强暴，被其妻子强迫嫁给武大的往事，又看见睡相极丑的丈夫，难过的失声痛哭。清晨，县太爷派入请武松当都头，得到武大鼓励，便接下职务。武松一改过去冲动个性，恪尽职守，帮助偷窃孤儿改过向善。

一日，金莲欲以木棍撑开窗户，不慎打中路过的西门庆（刘永饰），两人眉目传情，此景碰巧被专门凑合不伦男女的王婆目睹。西门庆对金莲念念不忘，便和王婆密谋。西门庆给县太爷送装满银子的贺礼，希望他派武松护送另一份给蔡大人的寿礼至东京，以便调开武松至少三个月，好成全他对金莲的私情。武松即将远行，向兄嫂辞别，无奈哥哥外出收账，只剩他与嫂嫂单独相处。金莲语多暧昧，气得武松大骂，推开金莲离开。武松走到一半，与归来的大郎巧遇，被劝回家。金莲却称武松调戏自己，武松见哥哥为难，便忍气向金莲请求和解。行前，他托付嫂嫂照顾家务和哥哥，但金莲桀骜不驯，与武松再度争风相对。武松告诫哥哥，务必少做生意、晚出早归，勿让嫂嫂与王婆往来。

三个月后，武松回来，却不见了哥哥为他接风，反见众人窃窃私语，走至紫石街，见王婆大喊替金莲与西门庆通风报信。走进正门，见哥哥灵堂，立刻跪倒在地，被金莲告知尸首已被仵作何九火化。武松找到何九，何九称西门庆交给他二锭银子处理，断定大郎应是遭人杀害，于是偷留下大郎余骨，等武松归来处理。武松誓言找西门庆报仇。武松透过以往帮助过的卖梨小贩，得知西门庆的各种恶行。小贩曾看见西门庆与金莲私会，告知大郎后，一起到王婆的茶楼上，将两人捉奸在床。大郎拿刀砍西门庆，被推下楼，当晚便过世。

武松带着仵作及小贩向官府告状，未料，已被收买的县太爷斥责三人。武松见正途无望，便决定私设公堂。他以为武大郎超度为由，请来街坊邻居，待众人齐聚，便下令关门。当众人之面，武松向王婆、嫂嫂询问大郎死因，见两人不招，便出手殴打。迫于情势，惊恐的金莲只好从实招来，称与西门庆相识于王婆茶馆，王婆故意留下他们，并在她酒里下药，才与西门庆有了私情。王婆喊冤，与金莲相互指责中，说出王婆给砒霜让金莲下药的铁证。武松完成笔录，要金莲、王婆分别画押。敬告哥哥后，武松以刀刺死金莲，随后拎着金莲的头颅赶到狮子楼找到西门庆，将其丢下狮子楼杀死。事后，武松在官差押解下离开伤心地。

演职员表

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角色介绍

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幕后花絮

获奖记录

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影片评价

该片对武大的谦让自卑，潘金莲的妩媚不羁都有相当深入的刻画，一场潘金莲撩情，武松愤而将半杯酒倒在火炉上，火焰未熄反而更旺，可谓神来之笔，全片戏味浓郁，编导经营出古代的神韵和风情（《中国台湾电影年鉴》评）。

该片导演李翰祥处于传统与现代交汇这一时代背景下，以忠实原著水浒传、寻求创新的改编理念，对武松、潘金莲、武大等艺术形象的进行影像重塑。该片不仅展示了武松的性格特征，对武大的形象也给予一定的艺术关照，这种真实人伦情感的浓郁渲染，既体现了中国极重家庭伦理的文化传统，又使武松的复仇行为更富说服力、合理性。该片以合理的情节虚构填补了原著未能充分展现的潘金莲一步步走向命运不归路的多层次复杂背景，使得这一女性形象摇曳多姿、立体多维，又未本末倒置。对潘金莲的人性化重塑，显示出该片对于传统伦理道德的批判性继承，以及现代社会文化思潮对艺术创作的深刻影响，为其后此类的艺术实践提供了诸多可资借鉴的艺术经验（《齐鲁艺苑》评）。

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