水调歌头·赋魏方泉望湖楼

宋代词人吴文英词作

《水调歌头·赋魏方泉望湖楼》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词写登楼以望西湖胜景。上片写楼周围最有特色的自然风光，或湖光，或山色，简练明快；下片写人的活动：或是楼中人下朝后的闲散，或是楼外人傍晚时的雅致，相映成趣。结拍以尘世来作对照，意在更鲜明地突出望湖楼主人的超脱。词人从楼上远眺湖水青山，境界开阔，气象万千，大笔浓墨，尽情濡染。这首词以其豪放词风而在梦窗集中独具一格并得以永恒。

作品原文

水调歌头·赋魏方泉望湖楼1

屋下半流水，屋上几青山2。当心千顷明镜3，入座玉光寒4。云起南峰未雨，云敛北峰初霁5，健笔写青天。俯瞰古城堞6，不碍小阑干7。

绣鞍马，软红路8，乍回班9。层梯影转亭午10，信手展缃编11。残照游船收尽，新月画帘才卷12，人在翠壶间13。天际笛声起，尘世夜漫漫。

注释译文

词句注释

1.水调歌头：词牌名，又名“元会曲”“凯歌”，计八体，有九十四字、九十五字、九十六字，九十七字，平韵、仄韵之分。此词用正体，双调九十五字，前段九句四平韵，后段十句四平韵。魏方泉：即魏峻，字叔高，号方泉，娶理宗亲姊四郡主。望湖楼，一名“看经楼”，在杭州境内，乾德七年忠懿王钱氏建，去钱塘一里。

2.“屋下”两句：出自苏轼《司马君实独乐园〉有“青山在屋上，流水在屋下”句。

3.当：一本作“赏”。千顷明镜：指西湖。

4.玉光：这里指清泠的水光。

5.南、北峰：指西湖西山之南高峰与北高峰。

6.城堞（dié）：城上的矮墙。亦称女墙。城上状如齿牙的矮墙，中开射孔，以利防守。

7.不碍小阑干：登楼远眺，城中景物一览无余，连细小的栏杆都清清楚楚。阑干，即“栏杆”。

8.软红路：铺满落花的道路。

9.回班：言上朝归来。班，朝班。

10.亭午：正午，中午。

11.缃（xiāng）编：指书卷。缃，浅黄色的细绢，古时多用以为书衣。

12.画帘：一本作“画”。

13.翠壶：仙境，同“琼壶”。

白话译文

“望湖楼”是座傍山依水的建筑物。楼宇挑出水面，所以“屋下半”有“流水”淙淙；隔着楼顶望去，可以看到青山蜿蜒。楼面湖而筑，门窗开处，千顷平静似镜的西湖皆入眼中，水光掩映之下，使楼内满室生寒。如果湖对面的南高峰上罩上了黑云，那么这儿一时半刻还不致会有雨，又如果是楼后面的北高峰上云雾收敛的话，那么这里也就会马上会转晴了。又看那云来云去，以天作纸，以云作画，像是有一个大手笔在用一支“健笔”着意地挥洒。从望湖楼上可以低首远望远处古老的城墙，那窗外的栏干，挡不住我的视线。

那些骑在铺着绣鞍的俊马上的官员们，上朝归来，到“望湖楼”时刚好日至正午。在等候午餐之间，有人信手翻阅起随身所带的书本。在楼中酒醉饭饱之后，不知不觉中已临近黄昏。还可以从楼上观赏到落日余晖。那时候湖面上已经没有了游船。当蛾眉月升起之时，它似乎是挂在楼门帘边的银钩一般，更显得湖山如画般清新可爱。当远处隐隐约约地响起牧童晚归时的牧笛声时，很快这花花世界又将融入进漫漫长夜之中。

创作背景

《吴郡志》卷十一：“魏峻，朝散大夫、集英殿修撰。淳祐四年（1244年）四月二十六日到任。淳祐六年三月十三日，御笔除刑部侍郎。”魏峻娶理宗之亲姊四郡主为妻，曾任平江（苏州）知府，后拜为刑部侍郎，据夏承焘《吴梦窗系年》引朱笺言，魏方泉在淳祐六年三月，自知平江（今苏州）拜为刑部侍郎，还朝后卒。夏言此词乃于淳祐六年（1246年）魏官刑部后作于杭州。

作品鉴赏

文学赏析

发端“屋下半流水”一韵，写魏方泉望湖楼的环境之美。生动地写出流水潺潺，曲折掩映，明灭可见的变化美。“屋上几青山”与苏句比，换了一个“几”字，不仅语气上增强了设问色彩，而且有力地表现了屋上重峦叠嶂的雄壮美。而且这两句将“屋”放在主语的位置，扣住了词题“望湖楼”，以此为中心展开笔墨，表现了望湖楼环境的幽深静谧的意境。“当心千顷明镜”写站在望湖楼上可见西湖的千顷碧波，在丽日照耀下犹如明镜，“入座玉光寒”中的“玉光”与“明镜”呼应，不仅写出水之无波的静态美，而且写出水的光泽美。“寒”点出登望湖楼时乃是早春三月，水面尚有寒意。“当心”二字用得巧，将水写得有生命感，富于主动意识。“云起南峰未雨”二句，言在望湖楼上可望到西湖西山上的南北两峰。“云起”句写南高峰云蒸霞蔚，未雨绸缪的景观，“云敛”句写北高峰云收雾散，雨过天晴的景观。“健笔写青天”一句，言犹如天柱的南北高峰更似健笔一枝，在青天上挥洒着更新更美的图画。“俯瞰古城堞”一韵，言站在望湖楼上倚栏俯瞰，古越国的城池历历在目。上片写景，为下片写人事抒情作了铺垫。

下片“绣鞍马”一韵，祝贺魏方泉离苏州至京城临安（杭州）任刑部侍郎。“绣鞍”修饰“马”，“软红”修饰“路”，均以艳丽明亮的色彩表达祝贺之意。“层梯影转亭午”以下两韵，转笔写到“望湖楼”，然不仅写景，更以想像的笔墨，写出人事活动。“望湖楼”一名“看经楼”在钱塘近畔。“层梯影转”写时间之推移，设想望湖楼主人魏方泉工馀之时，白天可以信手展开书卷，享受读书的乐趣，傍晚可到溪水上泛舟，当新月初升之时，又可站在楼上卷起画帘，仰望碧空，似乎羽化登仙遨游在仙境之中。最后“天际笛声起”一韵，继续展开遐想，言此时似乎听到了天上笛声悠扬，感到了仙乐缥缈，紧接着一个转笔，写到人世间却正是深夜漫漫之时。此结句，将天上仙乐悠扬与“尘世夜漫漫”加以对比，既表达了对理想世界的美好追求，也表达了对尘世纷纭现状的忧虑。此寄托深意正如俞平伯所说：“大体上反映时代的动乱，个人的苦闷，都比较鲜明。……不但弃类……即吴文英……亦未尝不如此，他们每通过典故词藻的掩饰，曲折地传达眷怀家国的感情，这不能不说比之‘花间’词为深刻，也比北宋词有较大的进展。”（《唐宋词选释·前言》）

此词结构上采用过片则变的章法，上片写景，言望湖楼周围之美景，为下片写人事抒情作了很好的铺垫。下片写人事，结合景物写人的活动，此时多以设想之笔为之，为结句的“天际笛声起，尘世夜漫漫”点题笔墨作了很好的映衬。

全词设色用笔虚实结合，语辞平易而空灵飘逸，尤其在写景部分，令人有“天光云影，摇荡绿波，抚玩无厌，追寻已远”（周济《介存斋论词杂著》）之感。而写景部分写得越空灵美好，为点题笔墨所作的映衬就越强烈。故而陈廷焯评曰：“梦窗之妙，在超逸之中见沉郁。”（《白雨斋词话》）

名家点评

现代诗人古马：词上片写望湖楼环境，视线由近而远，由上而下，笔触由粗放到细致，总以渲染山水的清幽，楼势的高耸为意。“健笔写青天”“不碍小阑干”二句都极富表现力。下片写楼中的生活，上朝归来，从喧嚣中脱身而出，或于楼头展卷闲览，或在夕岚方收，新月初上之际静静赏玩翠碧的山色。歇拍处，夜色笼罩，笛声乍起，一切的一切仿佛都弥漫在感伤的氛围中，这为整首词增添了不少抒情意味。词所表现出的对贵游生活的陶醉未免庯俗，艺术上却确有独到之处。（《水调歌头—蝶恋花》）

作者简介

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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