水龙吟·寿尹梅津

宋代吴文英词作

《水龙吟·寿尹梅津》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词是写给友人尹焕的祝寿词。上片写尹焕的寿诞期及祝寿辞；下片赞尹焕为官清谨，为人风雅。首五韵写楼外沧波，以铜镜兼喻水、月，笔触遂腾挪于天地，且楼、镜用典皆有寓意，切梅津臣子身份。“绀玉”三韵写美人搴帘处，但见拂尘一柄，皇上赐香一炉，实则以房内摆设喻梅津地位与心志。“槐省”二韵追忆梅津当年殿试进士及第之风光。“午朝”二韵写梅津职场。“春霖”三韵备言“吟兴”，赞梅津之才。“阆苑”三韵写才子得美人相伴。末三韵切梅津之“梅”，祝其长寿。用词平实近人，善用典比喻。词中除祝寿之意外，还表达了词人对尹焕的官德和人品的赞美之情。

作品原文

水龙吟·寿尹梅津1

望春楼外沧波2，旧年照眼青铜镜3。炼成宝月4，飞来天上，银河流影。绀玉钩帘处5，横犀尘6、天香分鼎7。记殷云殿锁8，裁花剪露9，曲江畔10、春风劲11。

槐省12。红尘昼静。午朝回、吟生晚兴。春霖绣笔13，莺边清晓，金狨旋整14。阆苑芝仙貌15，生绡对16、绿窗深景。弄琼英数点17，宫梅信早18，占年光永。

注释译文

词句注释

1.水龙吟：词牌名，又名“水龙吟令”“水龙吟慢”“鼓笛慢”“小楼连苑”“海天阔处”“庄椿岁”“丰年瑞”。此调以苏轼《水龙吟·露寒烟冷蒹葭老》为正体，双调一百零二字，前段十一句四仄韵，后段十一句五仄韵。尹梅津：尹焕，字惟晓，号梅津，山阴（今浙江绍兴）人。嘉定十年（1217年）进士。自畿漕除左司郎官，淳祐八年（ 1248年），官朝奉大夫太府少卿兼尚书左司郎中兼敕令所删定官。与梦窗交游甚密，对梦窗评价亦高。他在《梦窗词集序》中说：“求词于吾宋，前有清真，后有梦窗。此非焕之言，四海之公言也。”

2.望春楼：唐代宫楼名。

3.铜镜：喻湖水。

4.宝月：指“铜镜”飞天。

5.绀（gàn）：微带红的黑色。

6.横犀尘（chén）：以横执拂尘比喻扫除奸佞。犀尘：拂尘。尘，廛尾的省称。尘似鹿而大，其尾辟尘。

7.天香：天上的香气，也指帝王宫殿上的香气，这里代指朝廷。分鼎：用盐梅调羹故事。殷高宗比喻傅说是国家最需要的宰相人选，后用以赞美作宰相的人。

8.殷云殿锁：殷高宗用傅说的事已成往事，故用“殿锁”二字。殷，指商代国王武丁，后被称为殷高宗。

9.裁花剪露：喻殿试时帝王裁定甲第。形容尹焕文彩焕发。

10.曲江：曲江池，唐代长安东南游览景点。原为天然池沼，汉武帝造宜春园于此，以池水曲折，故名曲江。据《唐国史补》《唐摭言》载，唐新科进士放榜后，皇帝赐宴游赏于曲江池旁的杏园，时人称为“曲江宴”或“杏园春宴”，后遂被用为专指进士及第。

11.春风劲：指登第，喻梅津春风得意、风头强劲。

12槐省：尚书省的代称，唐尚书省南门有古槐，垂荫甚广，此后以槐省代之。此当指梅津宰士办公之所。

13春霖绣笔：喻梅津文笔细润，词采清丽。

14.金狨：金丝猴，金线猿。似猿，尾长，毛作金色。产川、陕、甘山区，毛皮极珍贵。其皮常为人制成名贵的马鞍，这里以“金狨”借代马匹。乾道九年，重修仪制，权侍郎、太中大夫以上及学士、待制，经恩赐，许乘狨坐。

15.阆苑（làng yuàn）：传说中神仙住处。常用指宫苑。芝仙：即灵芝草。古代传说此草特为灵异。

16.生绡（xiāo）：生丝织成的薄绸。此指用生绡所作的画。

17.琼英：似玉的美石。多用以比喻客观事物。此比梅花，暗切尹梅津之“梅”。

18.宫梅：宫苑中所植梅花。明指梅津之“梅”。信：花信风中之“信”。梅花在二十四番花信风中属最早的一信，故曰“早”。

白话译文

望春楼外漭漭澄波，浪静潮平跟往年一样，进入眼帘似一面青铜宝镜。是谁把它变成月亮，送到九天，连银河都流注着它的波影。青碧色的玉钩，挂起帷帘，那里横摆着犀尘一柄，天上吹送奇香，你称心如意，在宝鼎中用梅盐调羹。传说殷高宗为了兴国重用傅说，但往时宫殿早已尘封。你妙手裁花剪露，遍游曲江之畔，沐浴着温柔劲吹的春风。

古槐绿荫，飞尘静止白昼显得分外幽静。午朝刚刚回来，傍晚临近，忽又大发诗兴，春风催雨，锦心绣口，笔底，清爽的朝霞辉映。耳边，燕舌莺声。座下，御赐金狨，阆苑仙葩繁盛，生丝薄绢的画面，衬托着绿色窗棂，一派深幽美景。窗外，微微摇动，玉雕的花蕾，一点两点小小精灵。啊，原来是宫梅，提前报告喜讯，一年好景由你全部统领。

创作背景

据夏承焘《吴梦窗系年》：梦窗与焕交最笃，集中有酬焕词十一阕，《汉宫秋》、《瑞龙吟》、《惜黄花慢》等皆苏州作；《水龙吟》等皆杭州作。从“槐省”一词可知此词作于淳祐八年（1248年）尹焕兼任尚书以后。

作品鉴赏

文学赏析

发端“望春楼外沧波”二韵，以景物开篇。楼外湖水明净，月光皎洁，银河闪烁。词人以“青铜镜”比喻湖水明净。本是湖水在月光下光辉耀眼，却说皎洁的月亮似乎是如镜的湖水飞至天上，这种非常见的修辞“炼成宝月，飞来天上”，想象奇特。“银河流影”亦是从湖中看天上银河的倒影，随着水波而流动。词一开始的景物描写就创造了一种明净、辽阔而富有动感的境界。而且在这耀眼的景物中，暗用了典故，表达了对尹焕的赞美之情。“望春楼”用肃宗命百官列班迎于长乐驿，自己在望春楼等待郭子仪的典故暗喻了尹在宫中的显耀地位，淳祐八年（1248年），尹焕为朝奉大夫太守少卿兼尚书左司郎中兼敕令所删定官。在皇帝近前掌管奏章文书撰写敕令，故以“照眼”喻之。“绀玉钩帘处”一韵，写尹在朝廷辅佐朝政。“天香分鼎”化用典故，喻其辅佐君王，参与朝政。“分鼎”，用盐梅调羹典故说明尹任尚书左司郎中相当于宰相。“记殷云殿锁”一韵，反用殷高宗用傅说为相的典故，表达了尹焕开始入朝，后又出朝的情况，故曰“殿锁”，但他的诗文依然“裁花剪露”十分美妙。此韵中还回溯到尹焕当年（嘉定十年，1217年）中进士的勃然朝气。“曲江畔”化典言尹中进士。“春风劲”化用唐代诗人孟郊四十六岁中举后，写《登科后》：“春风得意马蹄疾，一日看尽长安花”诗句，写出了尹中进士后蓬勃喜悦之情。

此词突出特色是时空变化多而快。前三韵写景，景中寓含尹焕在朝中辅佐朝政时的光辉耀眼，横扫奸佞。第四韵中有几个转折，“殷云殿锁”写后来在朝中不得志，辅佐皇帝已成过去，“曲江畔”一韵又逆转笔锋，写到年轻时进士及第的得意兴奋。换头“槐省”二韵，又掉转笔头写到在尚书省任职时的功绩。“午朝回”以下数韵写归隐以后的生活：吟诗、作画、赏梅等颇有超逸之乐。百余字小词在频繁的时空变化中道尽了尹焕的穷达进退的一生。正因如此，也遭到了一些评家之诋诟。如胡适说：“梦窗词，几乎无一首不是靠古典与套语堆砌起来的。”（《词选》）胡云翼说：“梦窗词有最大的一个缺点，就是太讲究用事，太讲求字面了。……不注意词的全部的脉络。”（《宋词研究》）但也有指出这正是吴词的一大特点的。叶嘉莹说：“梦窗词的这种将时间与空间、现实与假想错综杂糅起来叙述的方法，正是使一般读者对之不能了解接受的一大原因。……这种时空错综的叙写方法，在中国旧文学中，当然是极为新异而背弃传统的，然而在今日现代化之电影、小说及诗歌已经是极为习见的了。昔日所为人讥议的缺点，正成为了这位词人所独具的超越时代的深思敏悟的创作精神之证明。”《迦陵论词丛稿·拆碎七宝楼台》）

名家点评

黑龙江大学中文系教授陶尔夫：梦窗这首词为祝寿而写，少不了要言及尹焕为官的清正，但大半篇幅却是用来赞美尹的吟情诗兴，如上片的“裁花剪露”，下片的“春霖绣笔”。结拍点“梅”，与尹焕号梅津相拍合。同前首相比，虽同为寿词，但此篇却平实近人，不再有谀辞浮笔令人生厌了。原因在于是否平等心交，是否有友朋间实感真情。（《梦幻的窗口：梦窗词选》）

作者简介

吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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