活死人之夜

1968年乔治·A·罗梅罗执导恐怖片

《活死人之夜》是由乔治·A·罗梅罗执导，乔治·A·罗梅罗、约翰·A·鲁索编剧，杜安·琼斯、茱迪·欧迪尔主演，在美国拍摄的一部黑白恐怖电影，于1968年10月1日在美国上映。

剧情简介

七个男女偶然住进一间偏远、废弃的农庄，不久他们就发觉自己被困住了，因为正有数不尽的僵尸朝向他们所住的农舍进攻，某些不明原因让这些僵尸起死回生，他们喜欢啃食人肉，被僵尸咬了之后，也会因为感染变成僵尸，僵尸永远不会死亡，如果要让僵尸停止活动，只要把脑袋打烂，或是点火将他燃烧。

故事概括

在一场意外中，芭芭拉（朱迪思·欧迪 Judith O'Dea 饰）和哥哥遭到了丧尸的袭击，这些活死人个性凶残样貌可怖，在它们的脑袋里，只装了一件事情，那就是“吃”。受伤的哥哥不幸感染了病毒成为了丧尸中的一员，悲痛和恐惧之中，芭芭拉逃进了一间民宅内，在那里，她遇见了同样在此躲避丧尸的本（杜安·琼斯 Duane Jones 饰）。

藏在这间屋子里的并不止芭芭拉和本两人，汤姆（Keith Wayne 饰）、朱迪（Judith Ridley 饰）、哈里（Karl Hardman 饰）和海伦（Kyra Schon 饰）等人纷纷加入了避难的队伍，面对屋外越来越多的丧尸，众人知道，如果不能主动出击，那么只有死路一条。搜集仅有的武器，封锁门窗，在这一危急时刻，每一个人都在为了生存而战斗着。

演职员表

演员表

职员表

（以上资料来源）

角色介绍

（以上资料来源）

幕后花絮

幕后制作

创作背景

乔治·A·罗梅罗与好友约翰·A·鲁索和拉塞尔·斯瑞尼尔在制作了多部电视广告和宣传片后逐渐对商业广告心生厌倦，开始筹拍一部恐怖片，以迎合电影界对新奇特的渴求。为此，罗梅罗、鲁索、斯瑞尼尔与Hardman Associates，Inc.的卡尔·哈德曼和玛里琳·伊斯特曼专门为尚未定名的《活死人之夜》成立了Image Ten电影公司，影片最初预算为6000美元，10位公司成员人均出资600美元，随着预算的一再超支，制片方最终筹得的拍摄经费增至114,000美元。

影片剧本

剧本初稿由罗梅罗和鲁索联手完成，两人一开始希望拍摄一部恐怖喜剧片，讲述外星少年造访地球并与地球人成为朋友的故事。在剧本二稿中，一个离家出走的年轻人发现草场上散布着的人类腐尸碎片竟被外星人当作食物。1967年，罗梅罗用三天时间完成了聚焦于死尸复活的剧本终稿，故事中的僵尸以人肉为食。影片剧本由三个短篇故事组成，第一个故事就是《活死人之夜》，而其余部分则成为《活死人黎明》和《丧尸出笼》的蓝本。在影片拍摄期间，罗梅罗和鲁索进一步完善了剧本。

影片演员

1968年，选定杜安·琼斯担纲主演颇具争议，因为20世纪中期的美国社会还难以接受黑人演员主演一部有白人演员参演的电影。而扮演芭芭拉的朱迪思·欧迪是一位广告及舞台剧演员，参加影片试镜时她正打算跻身影坛。片中配角演员由从未出演过电影的人担当，影片幕后主创人员也纷纷在片中扮演角色，哈德曼和他11岁的女儿分别饰演了哈里和卡伦，伊斯特曼饰演了海伦和捕食树上昆虫的女僵尸，斯瑞尼尔饰演了芭芭拉的哥哥约翰尼，Image Ten的制作经理乔治·考萨纳饰演了麦克利兰警长。在片中化身僵尸的临时演员都是罗梅罗的朋友和熟人。

影片拍摄

影片多数画面在宾夕法尼亚州埃文斯城的近郊拍摄，片头场景在埃文斯城公墓拍摄而成。由于经费短缺，影片的化妆和特效也相当简单，比如用Bosco巧克力糖浆制成的假血、由烤火腿和内脏充当的僵尸啃食的人肉、用蜡打造而成的僵尸妆容，就连演员们的戏服也都是二手货。为了节省开支，罗梅罗选择用35mm黑白胶片拍摄本片。

后期制作

在后期制作阶段，Image Ten电影公司的创办者们始终参与其中，包括装填胶片、照明、制作道具、录制音效和剪辑等等。哈德曼不但为影片拍摄了一千多个画面，而且还洗印了影片胶片。

制作发行

发行过程

在完成后期制作之后，制片方发现难以找到发行商，因为影片内容过于残酷血腥，哥伦比亚和美国国际电影公司都要求降低影片画面的刺激指数并重拍片尾场景，却遭到制片方回绝。最终，曼哈顿的沃尔特·里德公司（Walter Reade Organization）决定上映未经审查的该片，但原定片名“Night of the Flesh Eaters”被改为“Night of the Living Dead”，以避免混淆于1964年的《食肉僵尸》（The Flesh Eaters）。

上映信息

（以上资料来源）

幕后公司

（以上资料来源）

影片评价

大众评分

专业评价

反面评价

《活死人之夜》以娴熟的技巧营造起对普通事物和对生活本身的恐惧, 但是即使是这一点也未能给影片带来任何不同凡响之处。只能说是一部“ 粗糙的大基诺剧院”的代表作，而且它蕴含着一种“ 粘糊糊的、没有底的恐俱。”片中的暴力场面又长又残酷，超过了所有同类影片。令人膛目的对人类禁忌的突破与它的成功有很大关系。凶杀和食人的详尽表现它的吸引力在于满足了最卑下的欲望：对无节制暴力的欲望，对儿童的心灵产生了不良影响。影片使得制作者、发行人、放映商蒙受耻辱，并使人对电影的未来和热衷于发泄虐待狂的观众的道德健康产生疑虑（《读者文摘》《综艺》《电影学报》评）。

正面评价

虽然从类型上讲《活死人之夜》是一部与《科学怪人)》和《狼人》相去甚远的影片，但它的结构同样周密严谨, 而这种结构对其主题和美学价值及其道德本质来说是至关重要的。电影开头使观众心惊胆战的是对死人的传统恐俱, 但是到了影片结尾, 暴露在观众而前的是另一种更深刻、更强大的恐惧— 对生活本身的恐俱。该片主要是一次不屈不挠的抗争, 一次求生的抗争。它的结构设计是闭合式的, 影片的情节就建筑在这种设计上, 用本文内容填满了叙事的和结构的形式。

《活死人之夜》拍得粗糙但效果很生动，演员狂燥过火的表演和对所有人物大开杀戒的情节以及在一种已是无可忍受的情境中发咬似地干下的无数非预谋的暴行, 恰似无声电影中聚积喜剧性的过程。导演以其大胆的粗俗在使观众膛目结舌的同时, 重新发现了无声片的讲故事的艺术。

该片不仅仅是一部较同类作品更加骇人的影片，因为它具有一种其他同样血淋淋的影片所不具备的冲击力, 而且这种冲击力必然体现在影片成功地现了一种比怕死还要更深奥的恐怖感方面。影片在处理其主领和题材方面摈弃了传统的作法，片中的恐怖和暴力是一种《巴顿将军》式的夸张,这使得电影有一种冲击力。

《活死人之夜》成功的核心是人人都具有的在艺术地扮演自己最恐惧的事物中获得快感的力; 而影片享誉评论界的主要原因则是影片在处理它所唤起的那种恐惧时坚决不用一切传统的方式（《电影学报》艾略特·斯坦、约瑟夫·刘易斯、理查德·麦奎尼斯评）。

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