溪山无尽图

《溪山无尽图》是清代画家龚贤于1682年完成的一幅水墨中国画，现收藏于故宫博物院。

画作内容

展此卷而观，只见层峦迭嶂，山脉逶迤，碧涧清潭，溪流缭绕，其间村墟散落，有依山茅舍，傍水重楼；野径相通，有踞巅高阁，临岩孤亭；而水际山崖，更多撑空老树，时见挂壁飞泉。水光山色之中是一片蓊郁葱茏的景象。

本幅自题款：“江东龚贤画。

龚贤自书长跋于尾纸处：“庚申春，余偶得宋库纸一幅，欲制卷畏其难于收放，欲制册不能使水远山长。因命工装潢之，用册式而画如卷，前后计十二帧，每帧各具一起止；观毕伸之，合十二帧而具一起止，谓之折卷也可，谓之通册也可。然中间构思位置要无背于理，必首尾相顾而疏密得宜。觉写宽平易而高深难，非遍游五岳，行万里路者，不知山有本支而水有源委也。是年以二月濡笔 ,或十日一山，五日一石，闲则拈弄，遇事而辍，风雨晦冥，门无剥啄，渐次增加，盛暑祁寒又且高阁，谁来逼迫，任改岁时，逮今壬戍长至而始成，命之曰：溪山无尽图。忆余十三便能画，垂五十年而力砚田，朝耕暮获仅足糊口，可谓拙矣。然荐绅先生不以余之拙而高车驷马亲造荜门，岂果以枯毫残渖有贵于人间耶？顷挟此册游广陵，先挂船迎銮镇。于友人座上，值许葵庵司马邀余旧馆下榻授餐。因探余笥中之秘，余出此奉教。葵庵曰：‘讵有见米颠袖中石而不攫之去者乎？请月给米五石酒五斛以终其身如何？’余愧岭上白云堪自怡悦，何令谬加赞赏，遂有所要而与之。尤嘱葵庵幸为藏拙，勿使人笑君宝燕石而美青芹也。半亩龚贤记。”下钤“龚贤之印”、“半千”，迎首钤“半亩”。鉴藏印“吴兴沈翔云鉴藏书画印”。

创作背景

龚贤出生在一个苏州的官宦之家，13岁学画，21岁便在与同道中人讲学赋诗，希望能够挽救崇祯末年的明朝危机。当时的龚贤不仅显示出了在诗、书、画上的造诣，而且其刚直不阿的品格也令人称道。怎奈在那个风雨飘摇的时代，一人之力难以力挽狂澜，1645年，在清兵攻陷南京后，龚贤开始了长达20年的漂泊生涯。

当龚贤再次返回南京时已是年届50的老人，这期间，他不仅感受到了国破家亡的切肤之痛，更经历了8位亲人离世的巨大悲痛，受到沉重打击。晚年的他幽居于清凉山上的旧居“打扫叶楼”中，吟诗作画，以描绘祖国山河之美来抒发自己强烈的爱国之情。《溪山无尽图》就是这一时期的作品。

艺术鉴赏

构图

《溪山无尽图》构图以平远和深远为主，描绘了江南地区的优美河山。洲渚平坡，树木丛生，星舍俨然；山势或起或伏，有云气飘浮于山腰；山峦或聚或散，有瀑布飞鸣于崖际。当其险处；高桥飞架；当其胜处，孤亭临水。画家举重若轻，画中远与近、疏与密、虚与实，各种对比关系都得到妥帖的处理，从而使画面洋溢着既苍浑又清新的气格。

笔墨技法

从笔墨技法上说，龚贤在此图中充分展现了他“前无古人，后无来者”的高超的“积墨”法。树石均以中锋用笔，笔笔着力，山石层层积染。龚贤传世画风有两种面貌，即“白龚”、黑龚”，而以后者成就最高，也最为世所重。此画即属于反复皴染、浑厚苍润的“黑龚”面目。突出的特点是”积墨”法。画山石以宽绰而凝重的线条勾出大体轮廓，再分具体结构，然后用墨一遍又一遍地皴擦、渲染。而且这种积染，应先用干笔，层层加厚，使之浓郁苍秀，直到积染七、八、十余次，愈积愈厚，最后用淡温墨渲染。这样才能“外润而内有骨，若先温后干，则死墨矣”（《龚半千课徒画说》）。在此画中，树木画法也变化多端，或浓黑的树叶中包围白色的树干；如枯枝无叶，又处于烟霭或空白中的树干以直线皴填，再加渲染，显得充实而有分量。淡色山石中又画浓黑的树叶，形成对比。树叶笔法多样，有纵、斜和“介”字、“个”字等几种笔法，又有圈、点、染等笔法，而且浓浓淡淡，层次丰富。

名家点评

商洛学院艺术系教师袁志正《中国画名作鉴赏》：此图层次分明，墨中有骨有韵，丘壑繁复多变，墨色浓郁沉厚。不仅见其宽阔，而且知其高大，感其深远。作为一幅长卷能够达到如此境界实在是非常不易的。

上海大学美术学院教授潘耀昌《中国美术名作鉴赏辞典》：《溪山无尽图》若非穷极造化，又安得如此收放自如、游刃有余。

历史传承

壬戌秋冬，龚贤携此图游广陵，路经迎銮镇（即今江苏省仪征市政府所在地的真州镇），停舟暂寓“友人庵上”。“值许葵庵司司马，邀余旧馆下榻授餐。”葵庵见此十二帧而大加赞赏，“请月给米五石，酒五斛”以求之，此十二帧便为葵庵所有。

重要展览

1996年夏，北京故宫绘画馆举办“明清金陵画家精品展”，展品就有《溪山无尽图》。

作者简介

龚贤（1618—1689年），一名岂贤，字半千，号野遗、柴丈人等，江苏昆山人，早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，买画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。他是位既注重传统笔墨又注重师法造化的山水画家。其创作以五代董源、巨然的画法为基础，以宋初北方画派的笔墨为主体，参以二米（米芾、米友仁父子）、吴镇及沈周等人的笔风墨韵，同时结合自己对自然山水的观察和感受，形成了浑朴中见秀逸的积墨法，不同于清初以王时敏为首的“四王”所倡导的笔笔有古意的创作格法。他与同时活跃于金陵地区的画家樊圻、高岑、邹喆、吴宏、叶欣、胡慥、谢荪等并称“金陵八家”。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。著有《香草堂集》。

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