满庭芳·晓色云开

北宋秦观创作的词

《满庭芳·晓色云开》是北宋秦观创作的一首词。上片写人，先写良辰美景，笔触自远而近，由天气、景物到人事，环境幽美如画，春意盎然，铺垫之功，细腻完足。下片继续追忆，写春日里二人共同行乐的情趣。“豆蔻”二句作一总束，点破乃记忆中旧梦前尘。“堪惊”跌入现境，以反衬作收，更觉人事全非，旧情难忘。全词通篇倒叙，章法绵密，意旨深远，语辞清丽自然又精练工妙，景美、人美、事美、情美，浑融一体，情调婉约忧伤。

作品原文

满庭芳①

晓色②云开，春随人意，骤雨才过还晴。古台芳榭③，飞燕蹴④红英⑤。舞困榆钱⑥自落，秋千外、绿水桥平⑦。东风里，朱门映柳，低按小秦筝⑧。

多情，行乐处，珠钿翠盖⑨，玉辔红缨⑩。渐酒空金榷⑪，花困蓬瀛⑫。豆蔻梢头旧恨⑬，十年梦、屈指堪惊⑭。凭阑久，疏烟淡日，寂寞下芜城⑮。

注释译文

词句注释

①满庭芳：词牌名，又名“锁阳台”“满庭霜”“潇湘夜雨”“话桐乡”“满庭花”等。此首杨金本《草堂诗余后集》卷下作王观词。

②晓色：拂晓时的天色。

③芳榭：华丽的水边楼台。

④蹴（cù）：踢。

⑤红英：此指飘落的花瓣。

⑥榆钱：春天时榆树初生的榆荚，形状似铜钱而小，甜嫩可食，俗称榆钱。

⑦绿水桥平：春水涨满了小河，与小河平齐。

⑧秦筝：古代秦地所造的一种弦乐器，形似瑟，十三弦。

⑨珠钿（diàn）翠盖：形容装饰华丽的车子。珠钿，指车上装饰有珠宝和嵌金。翠盖，指车盖上缀有翠羽。

⑩玉辔（pèi）红缨：形容马匹装扮华贵。玉辔，用玉装饰的马缰绳。红缨，红色穗子。

⑪金榷（què）：一作“金榼（kē）”，金制的饮酒器。

⑫花困蓬瀛：花指美人。蓬瀛，传说中的海上仙山蓬莱、瀛州。此指饮酒之地。

⑬“豆蔻”句：化用杜牧《赠别》诗“娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”句意，写旧识的少女。

⑭“十年”句：用杜牧《遣怀》诗“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”句意，抒今昔之慨。

⑮芜城：即广陵城，今之扬州。因鲍照作《芜城赋》讽咏扬州城的废毁荒芜，后世遂以芜城代指扬州。

白话译文

拂晓的曙色中云雾散净，好春光随人意兴，骤雨才过，天色转晴。古老的亭台，芳美的水榭，飞燕穿花踩落了片片红英。榆钱儿像是舞得困乏，自然地缓缓飘零，秋千摇荡的院墙外，漫涨的绿水与桥平。融融的春风里杨柳垂荫朱门掩映，传出低低弹奏小秦筝的乐声。

回忆起往日多情人，遨游行乐的胜景。她乘着翠羽伞盖的香车，珠玉头饰簪发顶，我骑着缰绳精美的骏马，装饰了几缕红缨。金杯里美酒渐空，如花美人厌倦了蓬瀛仙境。豆蔻年华的青春少女啊，往日同我有多少别恨离情，十年间浑然大梦，屈指算令人堪惊。凭倚着栏杆久久眺望，但见烟雾稀疏，落日昏蒙，寂寞地沉入了扬州城。

创作背景

秦观在《与李乐天简》中称自己于宋元丰二年（1079年）岁暮，自会稽还乡，“杜门却扫，日以文史自娱，时复扁舟，循邗沟而南，以适广陵。”从词中所描写的景色以及“豆蔻梢头旧恨，十年梦、屈指堪惊”等用语来看，这首词极有可能就是秦观在次年春天游历扬州时所作。一说作于绍圣元年（1094年），作者被贬处州后。

作品鉴赏

文学赏析

秦观善于以长调抒写柔情。这首词记芜城春游感怀，写来细腻自然，悠悠情长，语尽而意不尽。此词的情调是由愉悦转为忧郁，色调从明快渐趋暗淡，词人的心情随着时间和环境的改换而在起着变化，却又写得那样宛转含蓄，不易琢磨。

词的上片写明媚春光。“晓色云开”三句，奠定了春日清晨的明朗基调。雨过天晴，晓云初霁，春光如此美好，令人欣欣然以为春天是多么地随人心意。接下去春日明丽景象，从游赏于春色中的人眼中一一展现，如电影之特写镜头联翩而来：本来苍凉的古时台榭，在这姹紫嫣红时节，也显得春意盎然，似乎散发着无限的生机；飞燕自由地上下翻飞，不时地碰触到柔嫩的花瓣；串串榆钱愉快地随风飘舞，似乎直到舞蹈困倦了才从树上飘落下来；秋千高荡，但见外面绿波荡漾，几与桥面相平。此处写景，颇见功力。以苍凉古台写春，更见春色之明媚；飞燕、榆钱不但是组成春色的一道风景，更是与人一样为春沉醉的精灵。它们或不时碰碰花瓣，或在风中舞蹈，既见此物形态，更见万物心情之明朗；而写秋千则暗示出荡秋千之人，暗转入庭院、花园中的春色和春色映照下的佳人。“东风里”三句，由写景过渡到写人，却写得极有韵致。朱门之内，绿柳掩映下，红妆少女弹奏着秦筝，秦声悠扬，令朱门外的人心动神驰，想象联翩。

下片写昔日行乐与当前寂寥寡欢之情。“多情”四句承接上片写游乐场景。作者用极为简练的语言形象地描绘出春游之乐。华贵的马车，华美的马匹，只从游乐时所用舟车的不凡，就已经令人想见其冶游盛况了。古时出游，女子多乘车，而男子多骑马。典型的代步工具的渲染，让人想象男女同行远游之乐。“渐酒空”句，将许多行乐场面省略，而从行乐之结果来写冶游时间之长和游乐之尽兴。“豆蔻”三句，急转直下，点出以上所写盛况美景，都是前尘旧梦。而如此丰富的内容，用杜牧诗意表现，用典贴切，辞约义丰。“堪惊”两字，黯然神伤，用在此处，有千钧之重。结末三句，转写面前萧瑟景色与忆旧者怅惘之情。凭栏久立，抚今追昔，十年人世遭际令人感叹无已。而眼前只见淡淡的落日，疏疏落落的烟雾，如此凄凉景物，与人物悲苦心情合二为一。随着夕阳西下，伤感的人与夕阳一样孤独落寞。全词结构精巧，形容巧妙，语言精练生动。景随情变，情景交融，具有良好的艺术效果。

从结构上分析，这首词有三条结索交织构成。第一条是时间线索，以清晨雨过天晴开始，到黄昏的疏烟淡日结束，中间于描写景物之中点出酒空花困的午时情怀。第二条是游历所经的线索，从古台到横桥，从朱门到芜城凭栏，将一日游赏展现出来。第三条是情感线索，从清晨出发时的逸兴满怀，到中午时分的意阑无绪，再到日暮时分独下芜城的寂寞无聊，将词人游赏因所见所闻而产生的情绪变化展现出来。

虽然进行艺术分析时，可以清理出这么许多条线索来，但是，由于词人熔裁得体，使三条线索浑然融为一体，不仅没有造成滞碍之嫌，反而使词风更趋婉约，词情也更有风致了。

名家点评

南宋·何士信《草堂诗馀》正集卷三：（上片）悠淡语，不觉其妙而自妙。“微映百层城”，景亦不少；“寂寞”句，感慨过之。

明·吴从先《草堂诗馀隽》卷一眉批：秋千外，东风里，字字奇巧。疏烟淡日，此时之情还堪远眺否？就暗中描出春色，林峦欲滴。就远处描出春情，城郭隐然如无。

明·杨慎批《草堂》：景胜于情。

明·王世贞《弇州山人词评》：“秋千外、绿水桥平”，又“地卑山近，衣润费炉烟”，淡语之有情者也。

清·黄苏《蓼园词选》：此必少游被谪后作。雨过还晴，承恩未久也。燕蹴红英，喻小人之谗构也。榆钱，自喻也。绿水桥平，喻随所适也。朱门、秦筝，彼得意者自得意也。前一阕叙事也，后一阕则事后追忆之词。“行乐”三句，追从前也。“酒空”二句，言被谪也。“豆蔻”三句，言为日已久也。“凭栏”二句，结通首，黯然自伤也。章法极绵密。

清·周济《宋四家词选》：（上片）君子因小人而斥。“多情”二句，一笔挽转。“结处”应首句，不忘君子也。秦本眉批：“秋千外、绿水桥平”，景语却无限清婉。

清·许昂霄《词综偶评》：“晚色云开”三句，天气。“高台芳榭”四句，景物。“东风里”三句，渐说到人事。“珠钿翠盖”二句，会合。“渐酒空金榷”四句，离别。“疏烟淡月”二句，与起处反照作收。

中国近现代·俞陛云《宋词选释》：前写景，后写情，流利轻圆，是其制胜处。

作者简介

秦观（1049年—1100年），字少游，一字太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏高邮）人。少文辞慷慨，却屡试不第，曾浪游扬州、汴京和洛阳等地，寄迹青楼。元丰元年（1078年）遇见苏轼于徐州，投身苏门，为“苏门四学士”之一。神宗元丰八年（1085年）举进士，任过教授一类的小官。元祐年间任太学博士，迁秘书省正字，国史院编修官。绍圣初新党执政，出任杭州通判，途中贬处州（今浙江丽水），后又徒郴州（今湖南郴州）、雷州（今广东雷州）。徽宗立，复宣德郎，被命内迁，途中至藤州（今广西藤县）光化亭而逝。秦观能词善文，词尤为世人推重。前期作品多写柔情蜜意，婉恻动人，风格接近柳永。贬谪以后多感伤身世之作，情调凄苦，明显受有李煜的影响。著有《淮海词》。

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