王兴文

电影美术设计师

王兴文（1930年4月6日—），电影美术设计师，1948年入东北电影制片厂第四期干部训练班学习美工，后又在上海参加全国电影美工进修班。1956年起任长春电影制片厂副美术师、美术师。先后在《马兰花开》、《刘巧儿》、《三年早知道》《兵临城下》、《长空雄鹰》、《严峻的历程》、《杜十娘》、《开国大典》等影片中担任美术师。

人物简介

王兴文，中国电影美术师。1930年生于黑龙江省肇源县。1947年，王兴文一家迁居哈尔滨。父母因家庭生活困难，让他去学修理汽车，但他迷恋美术，却到一家私人办的文化补习学校学习美术。他用了近一年时间，学习了美术基础课。1948年底，他考入东北电影制片厂第四期干部训练班，经过一阶段的学习，被分配从事电影美术工作兴文一边努力工作，一边刻苦学习。他读了不少电影美术方面的论著和苏联一些电影美术大师的作品，这些书籍给予他很深的影响。在建国初期举行的全国第一次话剧会演时，他参加了观摩，从舞台美术方面探索电影美术的表现方法和规律。1961年，他参加了中国电影家协会在上海举办的“全国电影美工进修班”，和专业同行们一起探讨了电影美术的特点和规律等问题，充实了自己的理论水平。由于他刻苦学习，专业水平提高很快。

艺术追求

1956年起，他先后在《马兰花开》、《刘巧儿》、《花好月圆（1958）》、

《三年早知道》、《笑逐颜开》、《万木春》、《兵临城下》、《战洪图》、《向阳院的故事》、《长空雄鹰》、《严峻的历程》、《北斗》、《杜十娘（1981）》等影片中担任美术师。他在创作中，注重民族风格，使布景与环境为影片主题更好地服务。

1964年，他在《兵临城下》中担任美术设计工作，在细节描绘，典型特征的处理和场景变换，对比等方面很突出。1979年，他担任了《北斗》的美术设计工作，以细腻的笔触，勾画了三十年代陕北农村的典型风貌，具有浓厚的乡土气息，同时，他又将这种环境都处理得赋于抒情色彩，突出了影片的风格特点。

1981年，他担任了《杜十娘（1981）》的美术设计，真实地再现了明代的建筑、街道、酒肆以及山野乡间的环境。

王兴文对艺术的追求永无止境，正是他几十年来不断地学习，才能取得今天的成就。

参与影片

开国大典（上下集）　THE BIRTH OF NEW CHINA（1989）

王兴文的作品

鬼仙沟　 GUIXIAN VALLEY（1988）

逃犯　 THE ESCAPED PRISONER（1986）

田野又是青纱帐　 GREEN FIELDS AGAIN（1986）神医扁鹊　 BIAN QUE THE DOCTOR（1985）

李冰（上下集）　 LI BING（1983）

佩剑将军　　GENERALS WITH SWORD（1982）

杜十娘 THE BEAUTIFUL COURTESAN（1981）

北斗（下集）　　THE PLOUGH PART 2（1980）

北斗（上集）　 THE PLOUGH PART 1（1979）

严峻的历程　 THE COURSE SEVERE（1978）长空雄鹰（1976）

向阳院的故事　（1974）

战洪图　（1973）

站洪图　（1973）

兵临城下　（1964）

炉火正红　（1962）

万木春　（1961）

笑逐颜开　（1959）

花好月圆　（1958）

三年早知道　（1958）

水库上的歌声　（1958）

徐秋影案件　（1958）

马兰花开　（1956）

艺术造诣

王兴文在创作中，注意发挥民族艺术的优良传统，强调反映民族特点和时代面貌，重视揭示生活本质的特征和细节，做到布景与环境为影片主题思想和人物性格服务。他的作品，格调高亢，气势奔放，深沉细腻，抒情色彩浓厚。1964年，他担任故事片《兵临城下》的美术设计工作，获得较好成绩。他在这部影片中，努力调动电影美术的表现手段，从深化主题、塑造艺术形象的要求出发，为影片提供了一个具有鲜明时代气氛、吻合剧情发展的典型环境。在细节描绘、典型特征的处理和场景变换、对比等方面，都很见功夫。

继《兵临城下》之后，1979年，他为彩色故事片《北斗》所进行的美术设计抓住了时代和地方的特点，以细腻的笔触，一笔一划地勾画出三十年代陕北农村的典型风貌。一望无际的黄土高原、别致的青砖窑洞以及陕北农民特有的衣着打扮，例如头上包的白羊肚毛巾、身上穿的老羊皮筒子、腰间扎的麻绳、脚上穿的圆口布鞋等等，都具有浓厚的乡土气息，象一幅幅陕北的风俗画，产生亲切感人的艺术力量。同时，他根据影片自身的风格，将各种环境都处理得富于抒情色彩。例如申长源和谢桂兰在甘家花园憧憬美好未来的一场戏，他使人物置于初春季节的绿柳红桃之中，皎洁月色之下。谢桂兰穿着淡色衣服，偎依在申长源身旁低声细语。整个画面，显得静谧、柔和，充满抒情气息。

1981年，他担任了《杜十娘》的美术设计。他严格遵循艺术真实的原则，设计了明代的建筑、街道、酒肆、茶楼、车店以及山野乡间的环境，构成了杜十娘一生活动的印有深刻社会烙印的自然环境。同时，他充分运用这些典型环境，积极参与剧情发展和人物的心理表现、性格刻画，使景物自身获得了新的生命和意义。例如，在杜十娘得知自己被卖，站在船头呼天喊地的一场戏里，环境设计有力地体现了主题。天空是黑沉沉的，仿佛要塌下来；船在不平稳的水面上颤抖，一根桅杆在黑暗中摇晃，显得那样孤单。不远处，有许多挤在一起的船只，桅杆杂乱地伸向天空，几盏若明若暗的灯火在狂风中晃动，如同荒野的“鬼火”一样。这样的环境，烘托了杜十娘悲愤的心情和所处的环境，寓意深刻地揭露了造成杜十娘爱情悲剧的社会罪恶，从而深化了主题，做到了景为情所设，情因景而深。

王兴文常说：“人家搞创作越干心里越有底，我却越干越觉得没底，因为艺术是发展的，是没有止境的。”这句话，反映了他在艺术上不断追求的精神。

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