王墨臣

当代画虎名家、书画家

王墨臣（1948年5月-2023年1月5日），生于北京，祖籍河北新城，曾担任北京市政协委员，任职于北京市文物局、颐和园绘画馆等。中国当代画虎名家、书画家。

人物生平

王墨臣先生6岁开始学习父亲的书法，8岁拜师谭子源先生学习王羲之小楷。9岁开始习画，出师于于非闇、董寿平、田世光、胡爽庵先生等绘画大家。作品题材广泛、内容博达，常以奇异的构思、通灵的悟性、笔墨的新韵筑成首开生面的璀璨，焕发浓重的画派新风。他笔下无论飞禽走兽、山水花木，还是人物群谱都栩栩如生、呼之欲出、文采自然、风格独特。但王先生对“百兽之王”之称的老虎更为情有独钟。王墨臣先生年届62岁，他的“虎缘”从6岁在父亲的督导下研习书画始，那时他便暗下决心，对父亲和自己喜爱的老虎要写出、画出名堂来。

2023年1月5日，王墨臣先生因病逝世，享年75岁。

人物作品

王墨臣对“百兽之王”的老虎情有独钟，出版《王墨臣画集》《王墨臣画虎专集》等，作品入选《当代中国画名家四条屏画选》等书籍。代表作有《猛气横飞势恒怒》《深山踞挡联啸乐》《搜襟千载大王风》《衔子渡河情牵挂》《民富国强康嬉乐》《黄山图》《梅兰竹菊》等。

人物事迹

至民国之前，凡能猎到虎者，皆为英雄。打虎英雄武松不表，清朝康熙帝一生猎虎135只，乾隆仅得31只，除表明皇权与武功的威赫外，还表明老虎数量已锐减，到嘉庆时再想“与虎谋皮”已是一只未获。我国历史上，人们对虎既敬畏又喜爱，这可从石器时代的阴山岩画、商周青铜器、秦汉瓦当及各种形式的民间工艺品中找到诸多表达。

民间丰富的有关虎老的传说和故事令小墨臣痴迷，自称“老虎就是我，我就是老虎”的他从此在毫管之路上行走，乐此不疲。期间，除每日6小时笔耕外，他还大量阅读中外历史与文化专著、高手画作，广泛汲取悟道之言，从唐代李渐善、宋代包鼎、元代周耕云、清代高其佩以及近现代张善孖、刘奎龄、刘继卣和他的恩师胡爽庵等画虎大师中撷取师道之精。50多年苦练不负有心人，2003年，由著名书法家刘炳森题署、天津人民美术出版社出版的《王墨臣画虎专集》终于问世了！92幅作品跃然纸上，呼之欲出。这是一本集绘画、书法、教学和美文于一炉的少见的画虎专集。　虎，无疑是属于地球上最美丽、最神秘的动物之一。单单它的名字足以唤起一种危险、力量和勇武的感觉以及东方人所崇尚的避邪、镇宅等神圣。在多少个世纪内，在各种各样的文化和文明中，这种最美的大猫都令人着迷。《王墨臣画虎专集》一书是当今中国实力派著名书画家王墨臣先生的力作。此书涵盖了小写意虎的全部精髓，黄虎、白虎、黑虎、墨虎和与之对应的赞誉虎的诗词，以及小写意虎的画法讲授。可谓是当今国内内容最全面、题材最广泛、最具权威性的小写意虎的虎集。《猛气横飞势恒怒》《深山踞挡联啸乐》《搜襟千载大王风》《衔子渡河情牵挂》《民富国强康嬉乐》等画品，加之胡爽庵、金默如、周之林先生的补景托正，无不令观者对王先生笔下的主人公印象深刻，肃然起敬。书法展现出行草的龙飞凤舞，楷书的方正谨严，其内容以诗词托志，对虎君的爱慕之情昭然若揭。教学上对画虎技法一展“经验”，毫无保留。美文是董寿平和韦江凡先生的评论和序，两位大家指出是“当今国内内容最全面、题材最广泛、最具权威性的小写意虎的专集”，可谓评价之高。

如同书画同源，人品与画品也是相融、相通的。王先生为人正直、厚道、不事张扬，一门心思扑在虎画上，应酬笔会绝少参加。花甲之年后，他对自己的约束更加严格，画品越出越少，不满意之作也越撕越勤。他的为人和画德赢得了良好声誉，其虎画知名度更是逐年提高。

王墨臣专事画虎近万幅，为了画好虎事的背景，他每年两次到各地写生，广纳山川草木精华，迄今已有3000多幅写生作品问世。从积累到释放，他形成了独特的艺术追求与风格。每次动笔前，他都有一套自创的章法，先打一套形意拳中的虎拳，从腾、挪、闪、躲、卧形中捕捉虎姿的灵感，以利于依形定神。有道是，画虎画皮难画骨。为突出小写意虎作中息、捕、啸、嬉、行、望的骨感与虎纹特点，他多采取中锋用笔，线条粗细明快，粗犷中凸现精到，稳定中凸现虎势与力度，夸张与变化，达到个性与构想的和谐，形与神的兼备，令观者在他别具一格的意境中望图生威，品图生情。他的独跃、独行、独思图，虎虎生威，是英雄虎胆、正义与威猛的写照；他的一幅27只虎的群虎图，充分表达了中华文化所倡导的“主动、奋进、自强、友睦”的基本精神。在他的笔下，更讲究局部见精神，细部见功力，虎头、虎眼、虎尾、虎爪处理皆精到，使虎形与虎神融为一体，在全图酣畅呈现。虎图中每每古诗新词大段的提款，点题抒情图文并茂，托显出作者的胸臆。

有一首诗王先生很喜欢，叫“搜襟千载大王风”。虎君那外在千姿百态的美感，内涵所赋予的雄势、王者、霸气的多义性和丰富性都是千百年来形成的定论，谁能从中深掘，“入得虎穴”，谁就能把握到时代赋予脉搏精髓，再创新意。尽管他称“自己画了多年还是不了解老虎”，有一种“画到熟时是生时”的感触，但笔者相信，质朴、谦逊的他早已铁定了与虎相伴的爱心与恒心，要把这种珍稀动物搜襟千载，永远留在画案上、专集中，留在后人的视线里。当年，为了看胡先生画虎又不好意思打扰先生，他曾于寒冬腊月站在胡爽庵先生的窗前达数小时，冻得全身麻木，令胡先生感动备至。在一教一学的数十年中，这对师徒成了莫逆之交、忘年之交。1988年正在美国讲学并举办画展的王墨臣先生听到恩师病危的消息，心急如焚，几乎一天一次国际长话。当得知胡先生在最后的日子里极为思念他的消息后，毅然放弃了赴日连展的机遇，返回北京。在胡先生逝世前的几天与其促膝长谈。谈人生、谈艺术、谈画虎，还谈到胡先生的恩师张大千、张善仔先生。胡先生自慰的是作为他们的学生，他不仅传承而且发展了老师的虎，还逐渐形成了自己的风格。遗憾的是恩师张大千先生故去时，因历史原因未能为其最后辞行。他要求墨臣，作为大风堂（张大千先生的堂号为大风堂）的后人，一定要把绘画艺术历练得炉火纯青，一定要把画虎进一步传承发展下去。只有这样他才能告慰他的恩师，告慰他的艺术人生。墨臣先生发誓一定不负恩师期望，一定以人品、以作品回报恩师的厚爱与重托。最后胡先生紧握爱徒的手，带着慰藉溘然长逝。他们这对师徒胜父子的情谊早已是北京画界的美谈。

王墨臣没有辜负恩师的教诲和期望，为自己刻下一方“大风堂传人”的印，时时都在激励自己向艺术的峰巅迈进。他甘于寂寞，十几年来不住城里，远离大都市的喧嚣，无论酷暑严寒坚持到生活中写生。为画好虎，他不仅重虎的外形，还研究大量关于老虎的形态和习性等有关资料，包括文学作品中虎的描写，从中把握虎的精神气质。旅美期间，特意到野生动物园追逐观察世界稀有的白虎，潜心研读西方绘画中表现老虎所采用的解剖和素描技法。统观王墨臣的艺术人生，似乎有一种“从出世到入世”又从“入世到出世”的过程。韦江凡在评价王墨臣画虎时说：“将水墨与颜色调和于一笔中，放笔真写，一气呵成，落笔大胆。迅捷中显沉着，雄放中见精微。”王墨臣画的虎形神兼备，气韵隽永，雄秀并得，虎头、虎眼、斑纹处理得都极为精到，从中可以看出他的笔墨功夫。他的小写意虎，笔笔见线条，落墨见功力，表现虎的特征的斑纹都是用中锋写出来的，真是挥洒自如、随性落笔、妙笔生花。难怪董寿平先生说：“他用笔纵横雄健，气韵生动，魄力雄浑，在国内已具有较高的水平，堪称为大家风范。”

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