现代离婚故事

日本、法国2005年诹访敦彦执导的剧情电影

《现代离婚故事》是日本、法国由诹访敦彦执导，瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪、布鲁诺·托德契尼、乔安娜·普莱斯主演的一部剧情类电影，于2005年上映。

剧情简介

众人眼中的模范夫妇，一天向朋友们宣布：我们要离婚了。朋友都觉得难以置信，15年，你放得下吗？你还好吗？我没有事，但请你不要用这种同情的眼光望著我，可以吗？我真的不难过，请相信我。其实，我难过得要死，身与心都不知该放在何处，勉强挤出的笑容，勉强收藏的眼泪，没有一晚睡得安宁，你还走来问我可好，我不好，但不想再跟你谈论我与你的不好，要说的这15年来都已经说尽，虽然在这时候我仍会管束你、嘲笑你，我只是控制不了我的晦气，我只想好好的睡一觉，但你彻夜未返，为何你就不能够好好待在这里，不能忍受我的脾气。火车开走了，我们仍站在月台，相对无言，如果我留下，往後的日子是否也会如此安静，我们会更关心对方，抑或会越发讨厌。

我们该往那里去。

演职员表

演员表

职员表

幕后花絮

·诹访导演拍片一向很快。本片的拍摄工作只花了11天。他不喜欢反复拍摄一个场面，而是在拍摄前与演员进行反复讨论，使演员胸有成竹，待正式开拍时去抓住最先显现出来的东西。

获奖纪录

获2006年法国《电影手册》年度十佳影片，2005年洛迦诺电影节评审团特别奖。

幕后制作

诹访敦彦是一位在欧洲颇有声誉的日本导演，他擅长拍艺术片。他的《家庭私小说》和《广岛别恋》曾在戛纳电影节上获得好评。在系列片《巴黎，我爱你》的导演阵容中，诹访又是唯一一位受邀加盟的日本人。

诹访的出道作《2/双》讲述了男女之间的纠葛，而他的长篇作品《现代离婚故事》又是一部刻画两人世界的杰作。该片以细腻真挚的笔触描绘出两个人共同生活的艰难与精彩。影片在瑞士洛迦诺电影节上赢得了评委特别奖和国际艺术电影评论联盟奖。在法国公映时吸引了3万多名观众，评论界称赞该片是电影版的肖邦夜曲。[2]

本片由法国演员出演，全部在法国拍摄，对白也全是法语。诹访导演坦言自己根本不懂法语，但他并不认为这会构成拍片的障碍。而拍片时也根本没有现成的剧本，所有的场景都是通过导演和演员及工作人员的讨论得出的。或许从某种角度来说，不懂法语这一点反而成了诹访的一项利器。他更为用心地去倾听演员们的台词，刻意去关注声音的抑扬顿挫。于是影片中的人物对白不仅从内容上表达出情感，更在形式上承载着内心的情绪。

本片的摄影师是法国女摄影师卡洛琳·尚普蒂耶(Caroline Champetier)，她交替使用固定摄像机和手提式摄像机为这段故事营造出充满感情色彩的画面。卡洛琳和诹访导演的合作可以追溯到几年前的《广岛别恋》，两人由此相互了解，结成了彼此信赖的工作伙伴。而这次卡洛琳并不仅仅是一名摄影师，她不仅帮助诹访导演挑选演员，而且还兼任了美术和服装。

本片女主角拍瓦莱丽亚·布诺妮-泰特琪是诹访导演相当欣赏的女演员。当初拍《广岛别恋》时，诹访就曾考虑邀她出演，后来由于她的形象与角色的年龄有差距才只得作罢。2003年诹访寓居法国时，一直很想见见瓦莱丽亚，两人碰面之后，直觉告诉诹访，下一部新片的主角一定就是她！诹访和男主演布鲁诺的接触虽然晚于瓦莱丽亚，但两人也是一见如故。布鲁诺甚至亲切地称诹访为“我的日本哥哥”。

影片评价

《完美一对》（Un Couple Parfait）的意思就是“模范夫妻”，对于这个电影来讲有点讽刺的意思，最近这个碟出现了，译成《现代离婚故事》，好理解一些，就是朋友们眼中的模范夫妻感情在破裂的边缘。一个日本人拍的法国电影。诹访敦彦的整部影片应该是用高清拍的，形式极简，根据李洋在《电影+2006》里的介绍是“只有三、四十几个镜头，全片只有5位演员，拍摄只进行了11天，诹访敦彦在拍摄时没有剧本，只为演员们准备了故事大纲，所有的对话都是演员在现场即兴发挥的。”我看了一段这张DVD附录的访谈，基本上是演员、导演、摄影师合作搭建了故事，情绪和台词是临场发挥，真实感很强。有时候我会想到同一题材的德斯普莱辛的《国王与王后》或者锡兰的《气候》，《完美一对》气质不一样，但一样的好。

这种电影无法复制，就像其中的情感无法复制，它太细致了、太贴近了、太私人了、太琐碎了。诹访敦彦的形式不独为形式存在，和作品内部的情绪完全吻合。虽说是固定机位的长镜头占据篇幅最大，但特写、跟拍、包括黑屏来得也是毫不犹豫。有朋友曾经说起电影的节奏，就像诗的节奏，是呼吸，时长时短，没有规律可循，好电影的节奏感，就是让你感到舒服，感受到诗意。《完美一对》太日常了，所以甚至有点闷，但诹访敦彦好厉害的地方，就是里面有种没有规律的节奏，让你进入里面那一对男女的情感里面。剩下的就是自己的体会了。如果体会不到，也许是感情生活太幸福了。

有场戏，估计喜欢这个电影的人都会记得。男女主角在旅店争吵，机位一直不变，观众大概已经习惯；接着女主角关上门，出画，镜头依然对着门不动；大概半分钟之后，女主角在隔壁开始说话，对着门的空镜头又是两分钟。这是特别有味道的一场戏，这个味道大概就是两个人之间的情绪被彻底传递出来了。

正如诹访敦彦前一部影片《H故事》（H Story ，2001）与阿兰·雷乃的名作《广岛之恋》之间构成的“致敬-反驳”关系一样，在《完美的一对》中，诹访敦彦试图寻找一种与罗西里尼1953年的名片《意大利之旅》（ Viaggio in Italia）之间的关系。我们不难看出《完美的一对》的故事与《意大利之旅》之间非常相似，在《意大利之旅》中，英格丽·褒曼和乔治·桑德斯扮演的一对英国情侣，同样是在遭遇情感危机的时刻，在意大利那不勒斯的过程中渐渐迷失，尤其《完美的一对》开场两个人坐在出租车里的戏，以及玛丽游览罗丹博物馆的戏，与《意大利之旅》中开场的汽车戏和凯瑟琳观光庞贝博物馆的戏，形成了非常微妙的对应关系。当然，诹访敦彦采用了比罗西里尼更加真实的视听语言（长镜头和现实环境音效），将《意大利之旅》中的“发现”（凯瑟琳对死者的发现、对阶级身份的发现等）和“隔膜”（凯瑟琳与丈夫之间濒临崩溃的关系），将这两个主题重新放置在21世纪的巴黎，这既是对罗西里尼名作的致敬，甚至是对罗西里尼与英格丽?褒曼这对银幕情侣的缅怀（《意大利之旅》是两个人合作的最后一部影片），也是用更加真实的极简主义风格，对意大利新现实主义电影中常见的意识形态表达的否定，甚至是“批评”。

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