瓷枕（ceramic pillow），是就寝时使用的一种陶瓷材质枕头。瓷枕始创于隋代，盛行于唐、宋、元各代，宋代瓷枕运用最为广泛。最初，瓷枕用作随葬的冥器，后用作寝具、医用诊脉器具与传承文化的载体。
简介
瓷枕，即瓷质的枕头，枕上用
彩釉绘成精美的图画或题有诗句。隋唐已有烧制，宋代以
磁州窑、当阳峪窑 、
扒村窑 、
登封窑所出为多。
枕头是人们
日常起居的重要生活用具。中国古代的枕头最早是以天然石块制作的，以后又逐步扩大到使用木、玉、铜、竹、瓷等材料。其中以瓷枕的数量最多，应用最为广泛。同其它
日用陶瓷一样，它是随着制瓷
工艺技术的发展而产生的。瓷枕最早出现于隋代（公元581～618年），唐朝时（公元618～907年）开始大量生产，两宋及金、元时期（公元10～14世纪）最为鼎盛，明清时期（公元1368～1911年）随着更为优异的制枕材料的出现，瓷枕也慢慢地退出了历史舞台。
在瓷枕的发展史上，以宋代（公元960～1279年）北方
磁州窑系所烧的瓷枕最具有
代表性。这一时期生产的瓷枕种类繁多，造型优美，包括
几何形枕、兽型枕、建筑形枕、人物形枕等。瓷枕的
装饰纹样也多彩多姿。较为普遍应用的纹饰有动植物纹、
人物纹、
山水纹、
文字纹等。瓷枕的造型与纹饰直接或间接地反映了当时
社会生活中文化、习俗、时尚、追求等方面。这一点尤其以带有文字纹饰的瓷枕所表达出的最为明显。
古代瓷枕的装饰手法按照不同朝代、不同产地也各有差别。唐和五代（公元7～10世纪）以前的瓷枕多以模印、细划
绞胎等为主；宋金时代（公元10～13世纪）则以绘画为主，同时出现了更为复杂的装饰手法。随着制瓷业在工艺技术、造型装饰手法等方面的不断改进，瓷枕所展现出的工艺、艺术成就也越来越辉煌。
除了宋代的
磁州窑系之外，中国南北各地的许多著名瓷窑都曾烧制过精美的瓷枕，各地所产的瓷枕在工艺造型、
胎釉纹饰等方面也各有特色，其
总体风格与相应的时代和瓷窑特色相一致。
瓷枕形状
瓷枕形制有很多形制，有六角形、八方形、长方形、腰圆形、云头形、花瓣形、鸡心形、椭圆形等，也有塑成婴孩、虎形、龙形的。
定窑孩儿枕极为罕见，有卧女瓷枕、
童子荷叶枕。
纹饰
瓷枕的纹饰有瓷枕、动植物纹、人物纹、
山水纹、
文字纹、双狮花卉瓷枕、黑花荷莲纹瓷枕 、
牡丹纹瓷枕
人物纹、山水纹。
资料
考古资料表明，在我国最古老的枕头是天然石块，后来开始使用初步加工过的石块作为枕头。以后逐步扩大到使用
其他材料来制作枕头，例如
竹枕、
木枕，玉枕、铜枕等等，历代留存下来数量最多的则是瓷枕。瓷枕是一种生活日用品，它是中国古代瓷器中较为流行的一种造型。据说最初是作为陪葬的
冥器出现的，以后逐渐成为卧室的寝具和治病号脉的工具。瓷枕最早创烧于隋代，唐代以后开始大量生产，并逐渐成为人们喜爱的床上枕具。到了两宋及金、元时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，产地遍及南北，造型非常丰富。当时较为流行的有几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作细腻。同时在装饰技法上也有很大的发展，刻、划、剔、印、
堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的
表现力和艺术性。这一时期的瓷枕逐渐从实用品转向了雅俗共赏的工艺品。明清以后，随着更为优异的制枕材料的出现，瓷枕开始慢慢地退出了历史舞台。
文物历史
谈瓷枕，离不开宋枕。我见过的宋枕十有八九是磁州窑的。形容宋枕，得用许多话，简单一点说，就是丰富。
兽形枕中有龙枕、虎枕；
人形枕中有孩儿枕、仕女枕；几何式样中有长方、八方、椭圆、
银锭等；还有腰圆、
鸡心、云头、花瓣等，随意造形……
宋朝有“张家造”，此外还有“赵家造”、“王家造”等等。今天看来，千余年前宋人生产的瓷枕仍可谓之“美不胜收”，比如一
鹭鸶置身芦苇之中，双腿岔开，回首相望，用笔寥寥，一派生机；一孩童持竿垂钓，神情专注，几条小鱼欲咬欲溜，意趣盎然；两束萱草，丰满柔韧，舒展大方……
这些图案都让我过目不忘，印象深刻。瓷枕发展总的来说是年代越早尺寸越小。唐枕中常见不足一拃长（张开拇指和中指间的长度）的，人称脉枕，是否为
号脉专用有待考证。宋枕尺寸适宜，辽金以后，尺寸加大，可达尺半，显得笨拙。瓷枕为生活用器，常随亡者下葬。因历史淘汰，极少见传世品。瓷枕为平民百姓所用，皇帝老子大概嫌硬，另有所枕。于是，瓷枕中透着一股市井气，
说白一点是
俗气。这股俗气使后人得以窥见宋人的情趣。宋人图安逸，不尚浮华，干不出唐人那等辉煌热烈的事来。两只
鹌鹑，一行飞雁；顽童
蹴鞠，赶鸭捉鸟，无不流露宋人知足常乐的
人生观。你可以想见宋人在人口增殖、物阜民丰之际，陶醉于这种“小家碧玉”的气氛之中，自得其乐。
文化
在瓷器中，再没有比文字装饰更能
直接反映时尚的了。唐代的铜官窑，也就是
长沙窑中，常有书写诗歌的，许多诗还可以在《
全唐诗》中查到，显然，这与唐代诗歌兴盛有
直接联系。而宋枕，却大量书写词曲，如
磁县出土个瓷枕上写着“左难右难，枉把功名干。
烟波名利不如闲，到头来无忧患。积玉堆金无边岸，限来时，悔后晚，病患过关，谁救得贪心汉。”你们听听：“烟波名利不如闲”，可见宋人有点儿看破红尘了。于是，
大宋江山就成全了
赵佶这位国政庸碌无为，艺术却颇有造诣的皇帝。
评论
枕头与人关系密切，要睡觉难免先看一眼枕头。宋代的工匠们就利用了这一眼，在枕面上写上“众中少语，无事早归”，写上“为争三寸气，白了少年头”，写上“有客问浮世，无言指落花”，写上“过桥须下马，有路莫行船，未晚先寻宿，鸡鸣早看天”……写上许许多多通俗的格言，这些格言与宋人生死不离，
生时指点迷津，死后警醒来世。
枕在
宋瓷中有着极为特殊的地位，它以有限的画面记录了宋人的生活，体现了宋人身心放松、与世无争的心态。
分类
孩儿枕
现藏在
北京故宫博物院的宋代
定窑孩儿枕是一价值连城的珍品。此枕为一卧式男童，他双臂环抱，伏卧在木榻上，头侧垫在左臂上，右手拿个
绣球，双脚交叉跷起，一副天真顽皮的神态。胖胖的圆脸，双目炯炯有神，身着长袍，外穿
坎肩，下着
长裤。衣纹线条和衣着、木榻上的
刻花装饰简洁流畅。定窑白润的色调和质感，给人以自然恬静、雅致高洁的艺术感召力。
宋代民间用瓷，现珍藏于
云南省博物馆。长22.2厘米、宽14厘米，高10厘米。
该枕的枕面呈一长方形，中间稍凹，两边微翘，面上刻画花卉形图案。枕面下塑两只对称排列的狮子形象，
狮子呈伏卧状，分列左右两边，
面部表情呈龇牙咧嘴状。左边一狮的右边
嘴角上有一小洞，应为
出气孔，其作用主要是为了防止烧造时发生炸裂。两狮的中间雕一只彩球，
并系有彩带。全器除底部素面外，其余地方皆施以黄、绿、青等釉色，色泽均匀，且浓淡有别。
长12.2厘米，宽9.8厘米，高5.5厘米。枕长方形，枕面微凹，正面开光内刻两鸳鸯，四角衬以四对小鸳鸯，施彩以蓝为地，枕面四边饰以蓝色斑点，枕身四周以黄彩为地，饰以白色斑点。鸳鸯纹自隋唐以来便在瓷绘中大量出现，此枕为唐代随葬用之
明器。唐代
三彩鸳鸯图案源于织锦刺绣工艺，用于釉陶器上又别具一格。此枕造型精巧，纹饰
结构协调，色彩班驳，特别是点缀于枕面四周的
蓝彩，衬托得器物主次分明，华美之极。
宋
磁州窑烧制，1983年从北京文物总店调拨，现藏
陕西历史博物馆。长24.5厘米，宽19.5厘米，高11匣米。
圆形
台座上有如意头状枕面。白釉为底，枕面周边用墨彩绘出
宽边，中间黑色方形开光内绘黑花荷莲纹，
荷叶上的叶脉又用
锐器划出，黑花白线，简洁明快，
立体感强。开光外两边绘花结纹，台座底部黑色宽边。胎青灰，瓷化程度高，侧有小孔。此枕绘画技艺精湛，用笔简练洒脱。这种用锐器划出细部的装饰手法，富有一种笔情墨趣。
磁州窑观台镇遗址发现了许多如意头形台座枕残片，和此枕特点有相似之处，由此判断此枕可能是
观台窑生产，为宋代流行的式样。
明代的青花蝴蝶枕（如图1）。该
青花瓷枕面长29厘米，底部长11厘米，宽14厘米，高9厘米。整个枕面是一只正在
扇动翅膀的蝴蝶，生动可爱。蝴蝶的翅膀上还有眼状或锯齿状的花纹，连蝴蝶的触须
都看得清清楚楚，栩栩如生。在蝴蝶的腹部中心，有一个钱币状的孔，不知何用，估计是储钱或是注水之用。在瓷枕四周的壁上，装饰有
藤蔓状花纹，还点缀有花朵。在壁的内侧，写有“
大明宣德年制”的字样，如果不是伪作的话，当为瓷枕中的精品之作。
古代死人有专用瓷枕，以保护墓葬。
粉彩幅钱矾红料釉瓷枕（清）
这是一件清代的粉彩幅钱矾红料釉瓷枕，长形腹空，下端平整，上部中间微凹两端翘起，形似马鞍。瓷枕两侧平面，充满吉祥意味的黄色底色上饰以红、白、蓝相间的纹饰，中间位置相对开有
古钱孔用以出气通风，亦是为了防止烧造时发生炸裂。
矾红釉又名
铁红釉，是在
氧化气氛中烧制而成的低温
红釉，创烧于明代
嘉靖年间，到了清代康熙时期烧制工艺有了很大的进步，色泽鲜艳，呈色稳定。整件器物形态端庄，色彩明艳、斑斓，用色吉祥、丰富，枕面上遍布规整有致的几何形图案，纹饰细腻，结构协调，特别是锦地上点缀的32个幅钱
矾红料
吉祥图案，衬托得器物主次分明，图案中的花卉、禽鸟等内容丰富，寓意美好。