竹石图

清代归庄创作纸本水墨画

《竹石图》是清代归庄创作的立轴纸本水墨画，现藏于天津艺术博物馆。

画作内容

此图所描写的物象很少，仅绘一湖石立于画面下端正中，此湖石造型奇特，上大下小，且略向左倾斜。倚附在石后，有两株修竹拔地而起，枝竿挺拔直上，枝叶茂盛，伸展至画幅上端，可谓顶天立地。湖石左右两侧绘有欹竹，左边的竹倚附于湖石，稍微向左伸出，湖石右侧的修竹，枝叶茂密，竹竿向右倾斜，伸至画幅中部。

画幅左上角款署云：“画竹与他画不同，画山水人物花鸟、丹青烂然足以娱人目。墨竹则冷淡疏直，非俗士之所好，尤非俗士之所能绘也。”

创作背景

画竹是历来画家发挥主观意兴的较普遍的题材。竹为“全德君子”，画竹则写其高风亮节，劲直向上。以竹等物来喻人的品格。在文人画的创作中，这是常见的借喻手法，所以较多的画家画竹，多半还是画家情感的遣发。归庄的这《竹石图》，正是体现了很典型的文人画家的创作心理。

此作系应友人徐明法之请为默金先生73岁祝寿之作。是清康熙五年（1666）的作品。

艺术鉴赏

整个画面的轻重布置得当，竹竿、竹节、竹枝、竹叶四者，笔意贯穿。竹竿用笔浅淡，节节分明。竹叶纷披，用浓墨撇写，参以淡墨作新枝嫩叶，前后参差错落，活泼多变。如竹竿的挺拔，竹节的梗脆，竹叶的阴阳向背都表现得十分真切。特别是湖石右侧的低垂的竹叶生动地表现了静风中竹的形态。画家又是长于行草的书法家，所以画竹的笔墨，就像写书法一样，表现得疏放自在好像无拘无束的信笔涂画，可以看出画家内心的情感和笔墨的功夫集中在画竹的生动形象上。画面构图十分简洁，仅画湖石和几株翠竹，表现出一个清旷空灵的境界。湖石都是用双勾，由于浓淡墨晕染而出阴阳面，浓淡分明，富有立体感。全画用笔圆劲精细，画面给人以充实秀美的感觉。

作者简介

归庄（1613～1673），明末清初书画家、文学家。原名祚明，字尔礼，号恒轩。又自称归藏、归乎来、悬弓、园公等。昆山（今属江苏）人，移居常熟，书画兼长，亦工诗文。有光曾孙，昌世子，明诸生。为复社成员。曾参加抗清之举，事败改僧装浪迹湖山，自称普明头陀、鏖鏊钜山人，终身野服，以庄为归，遂改今名。其生性好奇，每每酒后悲歌，旁若尤人。借作画咏诗之机，倾注亡国之痛。擅山水、人物、花卉、墨竹．笔墨简劲。有元人遗韵。墨竹形象生动。画面处理简洁，多以三两竿竹，几簇竹叶，表现一个清旷空灵之境界。书善行草、擘窠档，行笔虚和圆熟，吴伟业盛赞之。著《悬弓集》《万古愁传奇》。传世作品少见。

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