米万钟（1570—1631年），字仲诏，号友石，又号海淀渔长、石隐庵居士，原籍陕西安化，后当锦衣卫，居北京，米芾后裔。明万历二十三年（1595年）进士，后任江西按察使。天启五年（1625年）被魏忠贤党人倪文焕弹劾，降罪削籍。崇祯元年（1628年）复官，仕至太仆少卿，卒于官。有好石之癖，又能画石。善画山水、花竹。书法行、草得家法，与董其昌齐名，称“南董北米”。书迹流传甚多。著《篆隶考讹》二卷。
艺术风格
万钟毕生手不释卷，学识渊博。尤擅长书画，作品风雅绝伦，气势浩翰，
运笔流畅，名满天下。米万钟自幼勤奋好学，博才多艺，不仅诗文翰墨驰誉天下，而且在石刻、
琴瑟、篆隶、棋艺、绘画以及
造园艺术等方面均有较高造诣，他的书法学
米芾，但无法转换米芾的精致笔法，尤其作大幅立轴，甚多枯笔、
破笔，虽有豪迈之气，但终落空乏与粗率。米万钟在书法
审美功能遽变中追求，甚至用白羊毫兼麻苎做笔写大字，可惜终未达自由完美之境。
生平经历
米万钟陕西
安化人，徙居北京，历官
太仆寺少卿、江西
按察使等职；
出生于明隆庆三年十二月初七日（1570年1月12日），锦衣卫官籍，旧贯为陕西布政使司
庆阳府安化县。
少年时代受到良好教育，对
中国传统文化（儒、佛、道教）研究尤深，颇有学问。其曾祖父为米生，祖父名米斈，
敕赠“昭信校尉”。其父米玉（1527~1597），号昆泉，字璞父，曾任
昭信校尉锦衣卫百户。其兄米万春，隆庆五年（1571年）考中武进士，任分守通州参将；其弟米万方，在锦衣卫任锦衣冠带总旗。
万历二十二年（1594年）考中举人，乡试第50名。以诸生身份，短暂就学于国子监，受教于当时的国子监司业
叶向高。
万历二十三年（1595年），乙未科会试第159名，该科主考官为次辅
张位，副考官为
翰林院编修
黄辉。殿试三甲第164名，同科还有万钟好友、排名为219名的
王思任，以及日后的“宣党”党魁、榜眼
汤宾尹。
万历二十四年（1596年），任永宁（今北京
延庆县永宁镇）令尹。万历二十五年（1597年），丁父艰归。万历二十七年（1599年），
丁忧（母亲马安人）。
万历三十年（1602年），补四川
铜梁（今
重庆市铜梁区）县令。
万历三十五年（1607年），考选。万历三十六年（1608年），任六合（今
江苏省
六合县）县令。
万历三十八年（1610年）入京，任
正七品大理寺评事。
万历三十九年（1611年），任
正六品户部浙江司主事，主管验粮所和
河西务钞关。同年，升为
从五品户部员外郎。数月之后，以养病告归，始筑勺园。
万历四十二年（1614年），补工部，任
营缮清吏司员外郎。
万历四十三年（1615年）管理
神木厂兼理
临清砖厂，参编《工部厂库须知》，主要参与了“神木厂”和山西、
台基两厂相关内容的“考载”与“条议”，具体包括其职掌、《木料等价规则》、《
运价规则》、《土工价规则》、《雕工匠价规则》、《厂夫规则》和《神木厂条议》、《山西厂条议》、《
台基厂条议》，应属首次也是已知最全面披露明代神木厂运作规则的
档案文献，其展示了该厂价格、收储、运输、加工和厂夫等诸多细节。
万历四十八年（1620年），外调为
从三品浙江参政，分守
金衢严道右参政。
天启三年（1623年）十一月进江西按察使分守饶南九江右参议。天启五年（1625年）十月进山东右布政使。米万钟为政清廉，关心民众疾苦，注重
文化教育，所到之处，颇受称颂，有“水境慈母”之称。
明神宗死后，朝政混乱，大宦官
魏忠贤乘机把持朝政，后又得到
明熹宗宠信，网罗党羽，
阉党爪牙遍布朝廷内外，把持要害部门。许多官员趋炎附势，米万钟却刚正不阿，与阉党格格不入。
天启五年（1625年），米万钟因屡次发表不满阉党专权的言论，终于遭到魏忠贤爪牙
倪文焕的弹劾诬陷为东林党魁，被削职夺藉，直到崇祯元年（1628年），魏忠贤集团溃灭，倪文焕被处死，他才得到复职起用。
崇祯三年（1630年），担任正四品
太仆寺少卿理正五品
光禄寺寺丞事。但当时的朝廷，政治已陷入极端腐朽黑暗的境地，内忧外患，米万钟忧国忧民，积劳成疾，于崇祯四年夏历
七月中旬（1631年8月5日至8月14日之间）去世，终年62岁。
作品集
米万钟好石，善山水，
花竹，书法行、草俱佳，有南宫篆法、章草遗迹；与
董其昌齐名，称“南董北米”；与董其昌、
邢侗、
张瑞图并称“明末书法四大家”。今
北京故宫博物院珍藏有米万钟许多画卷和墨迹。其中有一幅书法作品，是他在一块
白绫上写的《烂柯山》
绝句一首：“
双丸阅世怪他忙，为羡仙翁岁未央。假尔片时成异代，人天却比洞天长。”这首绝句笔墨飞舞，毫无
馆阁气味。前燕京大学图书馆编印的《勺园图考录》中有米万钟画的《勺园修图》。传世作品《刘景孟八十寿诗轴》，米万钟书于天启元年（1621）。洒金笺。凡5行，共806字。纵171.1厘米，横40.6厘米。
苏州博物馆藏。此轴用笔劲健
丰润，提按轻重分明。书写时笔锋
富有弹性，点画凝重而轻灵活泼，字态多以纵
取势，时以拙取巧，俯仰
向背之间颇有情姿。全篇布局上密下疏，但从整体效果上仍然是十分和谐。通观
全幅，其书法流利自然，信为大家手笔。传世画作有天启四年（1624年）作《竹菊图》轴、
崇祯元年（1628年）作《
竹石菊花图》轴，现均藏故宫博物院；《
秋山萧寺图》轴藏
天津市艺术博物馆；万历三十四年（1606年）作《
山水图》卷藏日本大贩
市立美术馆；四十八年（1620年）作《碧溪垂钓图》轴藏香港虚白斋；《雨过岩泉图》轴藏
上海博物馆；《
红杏双燕图》轴藏
苏州市博物馆。
轶事典故
石痴
米万钟爱石成癖，时称“友石先生”。他一生走了很多地方，爬山涉水，不怕艰险，收藏了大量奇形怪石。对每一块石头都细心观察，认真研究，画貌题赞，整理成《绢本画石长卷》，被收藏在
北京大学图书馆。还著有《篆隶订伪》、《澄澹堂诗文》各20卷。米万钟醉心于收藏石头，痴迷劲儿不在人称“米癫”的乃祖之下。
曾在京城购有三座宅邸园林，一曰
勺园，在
海淀；一曰漫园，在
德胜门积水潭东；一曰湛园，在皇城西墙根下。三园选址均临水而建，因借远山近水，其建筑景观布局、匾额楹联设置赋予文人追求自然、自我完善的
文化底蕴，充分反映了米万钟的
生活情趣和心态，表现了其移情寄兴的和自我人格与个性。明朝
万历至
天启年间，京都的达官显贵、文人墨客皆到
米氏三园游览，米万钟也因园名噪，京都名流皆赞：米家有四奇，即园、灯、石、童。
万历二十四年米万钟出任六合知县时，生平第一次见到
雨花石，叹为奇观，于是悬高价收购。“上有所好，下必甚焉”，当地藏家争相割爱献石，一时之间奇石汇聚于米氏之手。他收藏的雨花石贮满了大大小小的器皿。公务之余，常于“衙斋孤赏，自品题，终日不倦”。其中15枚绝佳的奇石，分别题以“
庐山瀑布”、“
藻荇纵横”、“万斛珠玑”、“苍松白石”等美名。每请人观赏这些奇石，都要先“拭几
焚香，请宴示客”。他还将所藏珍品一一绘图
题咏，这些品题一直流传至今。
藏石界有句口号，叫做“石（谐‘时’）来运转”，米万钟收藏了这么多奇石，运气应该好到家了吧？其实不然，曾有朋友赠诗：“米公弄石如弄丸，十年改邑不改官。”说他
玩石而官运不达，十年间虽然在各地调来调去，官职却始终不过是个七品知县。话又说回来，对米万钟这样有“石癖”的人来说，能与心爱的石头长相为伴正是无上乐事，官位不过是“倘来之物”，“十年不迁”又算得了什么？
石头不但没有给米万钟带来所谓的好运，反而同米万钟的罢官还乡有些关联，从此背上一个“败家石”的恶名。米万钟有一次访石来到
大房山，发现一块长8米、宽2米、高4米的巨石。此石经自然风化，通体千孔百穴，嶙峋瘦透，堪称奇石。米万钟痴劲大发，欲将此石搬到北京府内收藏。然此石超重，无法起运。米万钟细观此石，“昂首而俯，足跋而敛，濯之色而青，叩之声而悦”，越看越喜欢，于是不惜花费重金，雇了数百人，再加上44匹
骡马，拉了7天，方将此石拉下山来，又花了5天时间艰难地将其从大房山下运至
良乡。正当米万钟准备一鼓作气，将此石运回他的
勺园的时候，却不幸遭
魏忠贤诬告而罢官，巨石遂被弃在路旁。当地乡民认为此石不吉利，称其为“败家石”，从此无人问津。
到了清朝，乾隆皇帝硬是不信这个邪，派人将“败家石”运至
清漪园。这块所谓的“败家石”，就是今天立在
颐和园内的“
青芝岫”。
文学著作
其一生著作颇丰，著有《澄澹堂文集》十二卷、《
诗集》十二卷、《
易经》十二卷、《石史》十六卷、《象纬兵钤》十二卷、《
琴史》八卷、《
奕史》四卷和《篆隶考伪》二卷。
人物关系
子：
米寿都，字吉土，宛平人，少与
王崇简、
崔子忠友善，入清后曾任江苏
沭阳知县，著有《吉土诗集》。
孙：
米汉雯，号秀岩，宛平人，顺治十八年（1661年）进士，曾任江西
赣州府推官、建昌知县、
长葛知县。康熙十八年（1679年）授
编修官。米汉雯不仅好学工诗，而且精于算学、篆刻，在山水画也有所建树，师承米芾，诏入内廷，选
侍讲，赐宅西华门，病卒。米汉雯与
王士桢友善，有《漫园诗集》、《始存集》存世。
孙：米汉倬，米汉雯弟，字星岸。
人物评价
米万钟是一位以“书名掩其政名者” ，他是一位具有创造性的书家之一。他在
书法作品中抒写性灵，追求率意、天趣，其代表作《刘景孟八十寿诗轴》《登岱诗轴》，显示了一个文人书家的风流儒雅的气质。同时也是中国书法史上的一位杰出的
大书法家，其伟大的人格和丰厚的学养为后人树立了优秀的榜样。
明
朱谋垔《
书史会要续编》谓米万钟“行得南宫
家法与华亭董太史齐名，时有南董北米之誉。尤擅署书，擅名四十年，书迹遍天下。”世称米万钟、
董其昌、
邢侗、
张瑞图并称“
明末四大书家”。