绝对隐私

2005年李少红执导的系列电视电影

《绝对隐私》是由中视传媒股份有限公司、北京荣信达影视艺术有限公司合作拍摄，由李少红、曾念平、Andy Friend联合执导，安顿编剧，申军谊、杨紫嫣、周迅、吴军忱、陈坤、徐筠、黄觉、海清、徐僧、高烜、牛牛、王宁、闫微、章恭、鲁昕、沈慧芬、林雨申、朱俐颖、姜彤、张扬等主演的纪录剧。

剧情简介

演职员表

演员表

职员表

演职员表参考资料

角色介绍

角色介绍参考资料

音乐原声

获奖记录

幕后制作

改编经历

《绝对隐私》系列是由安顿系列纪实文学作品《绝对稳私——当代中国人情感口述实录》改编而成。2002年，拍完《橘子红了》，李少红开始和安顿接触，洽谈改编原著。从剧本准备到拍摄前后历时了三年。剧本改编占用了两年，除了周迅主演的《生死劫》改编自安顿的小说，其余都是依据她的原著《绝对隐私》中某些故事“二度创作”的。

原著作者安顿在《冯齐的忏悔》《幸福在邪恶中穿行》等片中扮演自己，她在拍摄中只需要“还原”当年采访时的真实情景即可。

拍摄历程

《绝对隐私》系列总投资超过千万元，采用了国际惯用的每部一个导演轮流拍摄的方法，由李少红、曾念平夫妇，以及美国摄影师安地共同完成，一套半制作班子，连环作业。拍摄和后期将近十个月，《冯齐的忏悔》是《绝对隐私》系列中第一个开拍；第二个则是《幸福在邪恶中穿行》，拍摄时有报道称，安顿认为海清糟蹋了她笔下的人物，并认为海清不可能演好这个角色。对此，总导演李少红表示毫不知情，安顿也从没提出过换演员一事。2003年12月16日，《人在北京》开拍。最后一部《兄弟》拍摄时，原来的剧本却被推翻了，由于时间非常紧迫，原著作者安顿就亲自完成了《兄弟》的改编工作。2005年1月，《绝对隐私》系列拍摄杀青。

播映方式

《绝对隐私》系列拍摄完成后等待将近一年才开始播映，因为大多电视电影都是在电影频道播出，地方台没有操作过这样的剧种，收购和播出形式都是不同的尝试。分为三种播映方式，一种是作为10部电视电影在电视台播映；第二种是作为20集电视剧播出（每个故事分成2集剧集）；第三种则是将电视电影转为电影上映。

制作发行

影片评价

大众评分

专业评价

单元评价

《我们》真实质朴地叙述了一段看似平淡却有着丰富人性内涵的故事。人物塑造、影调设计及制作技术都展示出创作者对生活、对观众的真诚。该片是一个从男人的视角叙述的故事。影片的风格有点像导演曾念平：含蓄、内敛。比如说，哥们儿之间的那种默契和友爱，以及梁子对老五的爱都往往是用看似唐突，甚至有些鲁莽的形式表达出来。使人物更加可信。（新浪娱乐评）

《生死劫》是一部反映中国现代城市女性生活的影片。在影片里领略到比欺骗更残酷的事实，90分钟的电视电影看得人们几乎喘不过气来。人生况味的复杂，自然不是表面上看去那样黑白分明，很多时候人们常常高估了自己的战斗力和承受力。导演把生活中的尖锐直逼在观者面前，冷峻到近乎残酷。（《新京报》《都市快被》综合评）

一份北京户口曾是很多人改变身份和命运的捷径，在伦理道德与社会现实激烈碰撞中，《人在北京》没有简单地谴责或褒扬，而是以关切和尊重的态度给予客观地展示。人和人的生存目的不同，生存方式也会不同。地域文化、出身环境和所受教育对人的影响是无法回避的。（《当代电视》评）

在《绝对隐私》中导演坚持现实主义美学标准，需要把一些装饰化的东西隐藏起来，需要画面更含蓄，更贴近生活，在限定的空间里营造出真实的气氛来，其难度更大。在剧中随处可见的主人公生活环境的典型塑造给人以真实的美感，显现出创造者的艺术功底和美学追求。（《当代电视》评）

当代的现实题材，“讲述”的叙述方式，再加上安顿出演自己的记者角色，这种多元的纪实性带给观众强烈的真实感，这无疑是该剧的一个看点。《赵军的秘密》里赵军坐在安顿面前有些发窘地搓着双手不知如何选择的样子，好像这个人就生活在身边，是邻居、熟人。试想记者这一角色不是安顿而是演员，这种真实的效果会大打折扣的。（《当代电视》评）

《陈越的婚纱》中，妙龄女孩为心上人上大学辛苦打工挣钱却终被抛弃，这个故事背后站着一个真实的原型，他们的悲欢离合不能说与观众无关，他们的教训应该变成观众的经验。这部剧的人文关怀还表现在不论主人公被压抑到何种地步，他们都没有选择死亡，而是坚定地走在生活的路上，体现出对生命的珍重，作品的落脚点不是悲伤而是寄予希望的力量。（《当代电视》评）

在《冯齐的忏悔》中，冯齐那难以启齿又渴望倾诉的紧张无措的表情，是在安顿的采访状态下讲述出来的，其真实的效果是其他叙述方式所无法达到的。（《当代电视》评）

《渴望一份真爱的感觉》绝对是一部值得细细品、慢慢赏的启迪人的心灵、劝人向善的佳作。该片看似以“隐私”为卖点，实际上绝无不干净的色情画面，却能引起观众的极大兴趣和热情，的确发人深思，耐人寻味。两个真心相爱的人在欲爱不能欲弃不忍的情景下演绎出令人感伤的故事，引起人们关于爱的思考。影片揭露隐私不是为了展示宣扬隐私，从而达到哗众取宠的目的，而是为了唤醒人们在爱情贬值的社会背景下的深刻反思，从而促使人们追求真正的爱情。（新浪娱乐评）

整体评价

《绝对隐私》的10个故事发生在20世纪90年代，剧中的故事涉及到社会的各个方面，有官员、有军人、有学生、有打工者、有个体老板、也有外籍人士。剧作以平视、客观、关切的角度展示了他们的情感经历，没有避讳和掩饰，没有居高临下的指教和明显的倾向性，而是尊重剧中人物的人格与性情，维护个人的尊严和人性价值，在深切的关注中透射出人文精神的理性光芒。

《绝对隐私》的10个故事中大都具有悲剧色彩，讲述者从心底里掏出的东西大都显得有些沉重，剧中所涉及的边缘情感都有其社会的代表性。《绝对隐私》不是揭露人的隐私，而是在关注人的尊严和人性价值基础上的贴近生活和真情实感，正是这一点，深深吸引着观众。同时，电视电影这种样式独立成章，每个故事90分钟，像看一部电影一样，画面讲究，内容好看，又是一个完整的故事，与电视连续剧相比，更适合现在都市的生活节奏，能满足一类受众群体的收视需求，这也是《绝对隐私》的一大看点。（《当代电视》评）

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