维利·罗尼

法国摄影家

维利·罗尼 Willy Ronis（1910年8月14日-2009年9月12日）著名法国摄影家。1910年8月14日诞生于巴黎。1953年罗尼和亨利·卡蒂尔-布雷松等五位法兰西摄影师的作品在纽约市曼哈顿现代艺术博物馆展出。1979年罗尼荣获法国教育部颁发的摄影艺术金奖。罗尼是美国生活杂志的第一个法国摄影记者。罗尼从事摄影近半个世纪，专门拍摄法国人民，特别是首都巴黎市民的日常生活。2009年9月12日在巴黎去世，享年99岁。

人物介绍

个人信息

维利·罗尼（Willy Ronis），1910年8月14日出生于法国巴黎，父亲是来自敖德萨的犹太摄影师，母亲是来自立陶宛的钢琴教师。2009年9月12日去世，享年99岁。法国著名摄影家。其作品以反映战后巴黎和普罗旺斯的生活而闻名。

主要经历

● 1910年8月14日出生于法国巴黎

● 1932年复员后因父亲患上癌症，罗尼不得不中断小提琴的学习，掌管起家庭照相馆业务

● 1949年，父亲病故后，罗尼关闭家庭照相馆，开始摄影生涯。他从事摄影半个多世纪，专门拍摄法国人民的日常生活，曾获得法国教育部颁发的摄影艺术金奖，是美国生活杂志的第一个法国摄影记者。

● 罗尼自50年代在阿维尼翁和马赛等地的艺术学院任教

● 2005-2006,巴黎举办了大型的“维利·罗尼在巴黎”作品回顾展，取得巨大的成功，累计参观者达50万人次

● 2007年4月，中国北京的首都博物馆曾举办他的《摄影的诞生——一项法国的发明》和《维利·罗尼眼中的巴黎》两个展览。

社会评价

法国著名摄影家维利·罗尼2009年9月12日在巴黎去世，享年99岁。法国政要纷纷表示哀悼。

●法国总统萨科齐赞扬罗尼用手中相机为一代又一代法国人“永远留住了属于人民的、富有诗意的法兰西”

● 总理菲永也称赞罗尼“是20世纪最重要的见证人”

● 媒体报道说，尽管罗尼人生最后时光是在轮椅上度过，饱受病痛折磨，但直至最后一刻，“他都保持着清醒的头脑和创作的激情”。

● 罗尼从事摄影半个多世纪，曾获得法国教育部颁发的摄影艺术金奖。

风格和特色

维利·罗尼是20世纪与罗伯特·卡帕和卡蒂埃·布勒松等齐名的国际级大师人物。虽然介绍他的文章不多，他也没有像布勒松那样在中国摄影人中几乎尽人皆知，但他的作品在中国专业摄影人士也具有一定的影响。他的每张照片都有着自己的故事。在一个只有黑白灰的平面空间里，画面不仅层次丰富，而且鲜动逼人。维利·罗尼无疑是最了解如何用镜头捕捉生活瞬间的大师。维利·罗尼认为，在大街上是一场永远没有结尾的演出……

维利·罗尼，几乎是一个世纪法国摄影的参与者与见证人。从他和中国摄影杂志社王保国先生的访谈记录中，可以亲切地感受到他的思想和人格。他所有的回答都保持了一种洞彻人生的睿智，真诚实在，没有丝毫的自我矫饰，更没有回避和躲闪。他的回答不但是他自己生涯的详细回顾，也是一部独立视角的简约的法国摄影现代史。

社会主义者

从他的谈话中，我们可以感到维利·罗尼是一个怀有深厚人道主义情怀的社会主义者。他确实不同于布勒松与布拉塞，他虽然因缘际会地见证了1930年代的法国工人运动，但可以明显地感到，他在那场运动中，已经不仅仅是一个机械的观看记录者，而且也是那场正义事业的一个不可或缺的侧面部分。他说“很早我就抱有一个信念，即改变世界的无论如何不会是摄影，我仍然觉得独立摄影师的工作可以充当时代生活的见证。作为证人，作为同情进步思想的证人”。他还说，“我立即由衷地赞同这种世界观，赞同这种理想：斗争将使得劳动阶级过上一种更美好的生活，在这种生活中，他们的工作尊严被承认，劳动所得比那个时代更有保障一些。”他自认为毕生最满意的作品，是在1938年3月雪铁龙公司罢工期间拍摄的女工会主义者罗丝·泽纳（Rose Zehner）的照片，就表明了他这一明确的立场。这张让任何人看过之后都会留下深刻印象的作品，是人类为了争取自己幸福生活权利而进行斗争的精彩记录。维利·罗尼以自己的敏锐和情感，抓取了女工会主义者罗丝·泽纳和她的女性工友们不屈服的聚会场景，那些愤怒的面孔会永存在人类历史之中，维利·罗尼自然也因此会永存史册。他的其它记录1930年代法国工人运动的照片，同样珍贵。1930年代，是资本主义和社会发展矛盾最尖锐的时代，劳资之间的紧张关系，就是诸多矛盾中最主要和最有代表性的矛盾。维利·罗尼的照片，见证了这一切。

写实主义和自然主义

维利·罗尼在以摄影的方式热情地参与法国工人争取自己权利斗争的同时，也以一个职业摄影师的眼光，用写实和自然主义的艺术手法，坚持关注和记录上个世纪的巴黎城市生活。他拍摄巴黎生活前后将近70年，现在将他的照片按时间的顺序排列开来，可以一窥巴黎这座城市的变化。当然这种变化，更多地是从维利·罗尼所拍的巴黎人和他们的生活感到。在他早期的照片中，我们可以较强烈地感到有某种压抑和紧张，那是历史留给巴黎的沉重。但在他二战之后的照片中，我们会明显地感到一种温暖的阳光释放的感觉。在维利·罗尼的眼中，这个时期的巴黎充满了它应该一贯具有的浪漫，它是恋爱情人的伊甸园，是孩子们的游乐场，是艺术家们的大工作室，是母亲们投入爱意的空间。维利·罗尼的眼光，此时好像一泓暖暖的春水，流淌在巴黎的塞纳河上和两岸的树林与绿地之间。巴黎也一直是摄影家们各自炫技的场合，布勒松、布拉塞等都拍过无数的巴黎照片，但他们的巴黎决没有像维利·罗尼这样的春光荡漾。布勒松眼中的巴黎，大部分是他寻找“决定性瞬间”的艺术材料；布拉塞眼中的巴黎，则是黑暗中人性的消沉。维利·罗尼的巴黎则像一首轻快的咏叹调音乐，在温暖中时时闪射出华丽和自信，但却绝不张扬。维利·罗尼认为这是一种乐观主义，来自法国从被占领者的压迫下解救出来的快乐情绪，反映了当时巴黎人对未来的乐观态度。他对影像的理解也是坚定的，他不喜欢从美国吹过来的那股追求照片“冲击力”效果的潮流。他更希望通过摄影能够传达真正的社会关怀，和表达自己真正的内心。他说，“当时我察觉到出版物对社会性主题的兴趣淡了，他们更热衷于无聊的琐事或是轰动性的新闻。这种对耸人听闻的追求主要来自美国的新闻界。对‘照片冲击力’、轰动照片的猎求，我根本无法适应，这不是我自觉有能力表达自我的领域。” 维利·罗尼的这段话，表现了一个法国人坚持至今的自信与骄傲。

作品集

罗尼：《塞纳河上的星期天》

罗尼：《我的巴黎》

罗尼：《普罗旺斯》

罗尼：《普罗旺斯的裸体照》

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