晋代浙江温州一带的瓯窑所产青瓷被叫做缥瓷。晋潘岳的《笙赋》中，有倾缥瓷以酌雩之句。缥瓷胎体细腻，呈色较白，白中略泛灰色；釉色淡青，透明度较高。缥，原是晋代一种淡青色的丝帛，瓯窑青瓷的颜色很像这种缥，故借缥以名瓷，称为缥瓷。
词意界定
缥瓷：缥瓷是晋代人对
青瓷的一种称谓。语出潘岳
《笙赋》“披黄苞以授 甘，倾缥瓷以酌醽”句。可见它属于一种青色，缥瓷在当时即指青釉瓷。
关于缥瓷的产地尚有不同看法，近代有人据陆羽
《茶经》引晋
《荈赋》“器择陶拣，出自东瓯”句，认为东瓯系指今
温州，而温州
青瓷以青白色为特征，因而缥瓷系指
瓯窑瓷器。另一种观点则认为，早于
《茶经》的隋
《北堂书钞》引进
《荈赋》文字为“器择陶简，出自
东隅。” 因而这里既没有提到东瓯，更没有把缥瓷与东瓯联系起来，而迄今为止，温州也没有发现值得时人称道的晋代的瓷窑，而这时发达的瓷业是越窑，东隅则谓东方之意，这时东方的青瓷堪称一绝的是越窑，因而认为缥瓷指
越窑青瓷。 再一种认为“缥”字本身即是文学词藻，本意谓青白色，实系泛指青瓷。晋代南方青瓷业发达，但尚不能以某一种颜色绝对概括之，因而缥色不能狭义理解为某种特殊颜色，而是泛指青色，这与当时的社会时尚一致。而“东隅”则指大概的方位，当时东南地区
浙江青瓷业发达，“器择陶简，出自东隅”本身即是泛指浙江的青瓷，因而缥瓷应理解为指晋代的青瓷而没有特指瓯窑或越窑。
艺术特点
“缥”是一种青白色,缥瓷是一种色调基本青白,但也常闪灰黄的瓷器。缥瓷胎体细腻，呈色较白，白中略泛灰色；釉色淡青，透明度较高。
瓯窑青瓷的颜色很像这种缥，故借缥以名瓷，称为缥瓷。据考证，缥瓷可能是当时瓯窑（窑址在今浙江温州）生产的胎白中略带灰色，釉色淡青的瓷器。
清 蓝浦
《景德镇陶录》《笙赋》中：“披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌酃”。历史上的记载说明缥瓷的颜色淡青或是浅青色。这种色泽是瓯窑青瓷的代表，浅浅的透明釉泛着青色，也曾受到文人墨客的青睐，可与越窑的青瓷媲美。清人朱琰在
《陶说》中提到“后来‘翠峰天青’于此开其先矣”、“是先越州窑而知名者也”。
“缥瓷”指的就是瓯窑所产的青瓷，因其釉色如淡青色的丝帛而得名。这种瓷器具有胎骨细腻，釉层薄而透明，硬度高，瓷声脆，造型秀雅的特色因而名闻遗迹。
北宋，瓯瓷胎骨细密，釉色光泽如玉，造型新颖活泼，并饰有莲、荷、葵 、菊、卷草、牡丹等花卉图案以及褐彩装饰；窑址从楠溪江下游发展至今
温州市郊、瑞安、苍南、泰顺、乐清等地，以市郊的
西山窑规模最大，窑场蜿蜒数里，产品淡雅晶莹，颇负盛名。
制造历史
温州制瓷历史悠久，源远流长，已查明的古窑址达二百多处。晚商西周，
瑞安、
乐清等到地就出现了
原始瓷，其中的黑褐瓷，全国仅此发现实物。
东汉晚期，瓯窑已能烧制青瓷和黑瓷两类瓷器；窑址分布在今永嘉楠溪江畔的东岸与罗溪等地。两晋南朝，瓯窑产品釉色淡青，晶莹滋润，被称为“缥瓷”；窑址仍在楠溪江畔的
东岸、
罗溪等到地。晚唐、五代、北宋，瓯瓷胎骨细密，釉色光泽如玉，造型新颖活泼，并饰有莲、荷、葵、菊、卷草、牡丹等花卉图案以及褐彩装饰；窑址从楠溪江下游发展至今温州市郊、瑞安、苍南、泰顺、乐清等地，以市郊的西山窑规模最大，窑场蜿蜒数里，产品淡雅晶莹，颇负盛名。南宋至元，由于龙泉窑瓷器崛起成为名瓷，瓯窑改生产仿
龙泉青瓷，同时又出现
青白瓷和
黑瓷；窑址分布于永嘉桥头、朱涂以及乐清、泰顺、文成等地。 瓯窑青瓷衰微后，明清时还出现
青花瓷，窑场分布今苍南、瑞安境内。
瓯窑基本窑型为
龙窑，依山而建，如卧龙自下而上。底端为火膛，顶端开排烟孔，中段为窑室，隔数米设置投柴孔，保持火力快速均匀。
窑址分布
箬岙后背山窑址
箬岙后背山窑址在永嘉东岸乡箬岙村北后背山南坡，1958年发现。窑床前半部已辟为山田。瓷片、窑具暴露于外；后半部在距地平面高约15米处残留一段，残长10.6米，为龙窑结构，拱顶，墙体为生坯砖砌叠．主要生产青瓷，残留器物有短颈环耳罐、敛口浅腹钵、直口半球形碗以及罍、瓿等。胎质白中泛灰，致密坚硬；釉色有青中带灰和青中泛黄等；器表素面，或拍印几何纹，或刻划弦纹、水波纹治。是国内
东汉时期创烧
青瓷的典型窑址之一。
殿岭山窑址
殿岭山窑址在
永嘉东岸乡殿岭山北玻，面积500平方米，瓷片堆积层约1.2－1.5米，1958年发现，1985年进行局部清理，产品主要有
青瓷和褐色瓷两种。采集到的器物有、罐、钵、铣、瓿等。以高岭土为胎，以
石灰釉作罩釉，以焙烧，瓷化程度甚高，击音清脆。纹饰普遍使用方格、米字、重线三角和水波等，造型和装饰手法尚未形成独特风格。建窑时间为
东汉。 瓯窑玉璧碗
小坟山窑址
小坟山窑址在
永嘉东岸乡芦弯村小坟山南山脚，面积约1000平方米，瓷片堆积层厚约1－1.5米，1986年发现，保存完整。窑址年代为
东汉至
西晋。东汉产品有瓿、罐、钵、碗等。胎质坚硬，呈浅灰色，外施黑褐釉和
青釉两种。黑褐瓷釉层厚薄不匀，缺乏光泽，并有剥釉，纹饰多为拍印米字纹、网纹、菱纹、弦纹、叶脉纹等；青釉瓷釉色稳定，青中泛灰，纹饰仅见弦纹，胎质大多坚硬，基本烧结。西晋产品有钵、碗等日用器。胎骨细腻、致密、厚而坚硬，呈浅灰色。釉色为青中闪绿、青中闪黄的淡青釉，施釉不至底。纹饰有弦纹、水波纹和叶脉纹，二者均用明火叠烧。窑具有墩形喇叭口垫座，座壁设有对流的透气孔；又有用于间隔坯件间之泥点和锯齿口盂形支座。
夏甓山窑址
夏甓山窑址在永嘉罗溪乡芦田村夏甓山西面山坡，面积约600平方米，外露瓷片积堆层长3米，宽1.5米，厚1米，1958年发现。1985年配合当地公路建设，对堆积层进行清理。为
东晋启灶坟山窑址
启灶坟山窑址在永嘉罗溪乡启灶坟山南麓，面积800平方米，1982年发现，保存完整。为唐、五代窑。主要生产青瓷，产品有碗、罐、壶、瓶、盏等，以碗、盘为大宗。胎骨细密，胎面平整，呈色较白；釉色以淡青或青中泛绿为主，釉面光洁，并有开片纹；碗内大多刻划荷叶纹，也有在壶、罐、碗的适当部位施加褐色圆斑，其边缘有明显晕散区。器盖多作柿蒂形纽，器底多玉璧形底，为唐五代瓷器的主要特征。窑具有垫具、支钉、匣钵三种。
政和堂窑址
政和堂窑址在今鹿城双桥村西北蓬垅山北麓，面积约2000平方米，瓷片堆积层长50余米，厚1.5米，保存完整，1986年发现。主要生产青瓷，产品质量上乘，有碗、盘、罐、杯、钵、壶、瓶、盏等，造型精巧新颖，其中瓜形、荷花形的各式罐、碗最为别致。胎骨灰白，致密坚硬。施釉以淡青为主，釉层匀净，有玉般光泽；后期出现少数酱褐色产品，常见刻划纹饰有荷花、蕉叶、垂云、草花、牡丹等，线条粗犷遵劲。窑具有桶形匣钵、喇叭形垫座、垫饼和垫圈四种，均由瓷土制成。窑址属西山窑址群，烧制时间为晚唐至宋。
护国岭窑址
护国岭窑址在今鹿城区西山护国岭附近，与政和堂窑址同属西山窑群。1958年发现，面积约300平方米，瓷片堆积层有二处一处自东向西，另处自东向西北；又有残存窑床一段。窑壁用生坯砖错缝平砌，内壁尚留黑褐色烧结面，并有结块窑汗。主要生产
青瓷，有碗、盘、壶、瓶、罐、杯、盒、盏托等。造型别致，富于变化，有球形腹、瓜棱腹、竹节颈、宝塔盖、如意形耳；口有撇口、敛口、葵口、坦口、喇叭口；底有挖足、卧足、假圈足、平凹底、环形底等。胎骨趋向坚硬、细薄，呈白中泛灰色。釉色以淡青色薄釉为主，部分呈灰绿色，釉层匀净、细润，施釉多不至底，露胎部分呈朱红色。常见纹饰有莲花、秋菊、牡丹、双蝶、鹦鹉、朵云等。
铸磁历史
在今浙江温州一带，
汉代已烧造原始瓷器，至唐宋时期成为
浙江境内仅次于
越窑的青瓷瓷窑。其特征和鉴定要领是：
（1）瓷胎呈色较白，白中略带灰白。三国西晋时胎质较粗，坯体没有完全烧
结，到了东晋，胎质细腻，有很大提高。唐至宋瓷胎呈灰白或淡灰白。（2）三国两晋时釉色淡青，透明度较高，亦有少量青黄色和青绿色。南朝时釉色普遍泛黄，开冰裂纹，胎釉结合不好，易剥落。唐代早、中期釉色呈现黄或淡黄色。晚唐至宋出现纯粹的青色或青黄色，胎釉结合紧密，少有剥釉现象。
（3）产品品种和造型大多与
越窑相同，但也有特色产品，例如，
东晋时期的牛形灯、褐彩盖罐和五联罐等，而三足洗、槅、狮形烛台、蛙形水盂及随葬的明器极少生产。唐代撇品璧形底碗，腹壁作45度倾斜，较越窑为高。五代
北宋的印盒，造型趋于宽和扁。
（4）装饰比较简单，常见的有弦纹、莲瓣纹和
褐彩，其中褐彩颇有特色，普遍使用于东晋至南朝的瓷器上，特别是那种绘长条形的纹饰，起笔细，收笔粗，为其它瓷窑所不见。唐宋时期纹饰简朴，不见繁缛的刻划花，这与北宋时的越窑不同。
瓯窑
古代瓷窑。在今浙江省温州一带的瓯江两岸，因瓯江而得名，故名瓯窑。浙江境内仅次于越窑的制瓷业集中地。晋杜毓
《荈赋》：“器择陶拣，出自东瓯”，潘岳
《笙赋》：“披黄苞以授甘，倾缥瓷以酌醽”。始烧于
汉代，经三国、
两晋、
南北朝、
隋、
唐、
宋到
元代。盛于唐、宋而终衰于元代。主要烧青瓷，产品有壶、碗、盘、洗、钵、笔筒、盒等。 瓯窑产品特征如下：
胎质
瓯窑青釉划花委角方碟胎质
早期胎体较松，没有完全烧结，呈色较白略带灰色，胎釉结合往往欠佳。中晚期胎体较密实细腻，呈灰白或浅灰色，但仍有脱釉和剥釉现象。
釉色
早期多为淡青色，少有青黄和青绿色，透明度高，开
冰裂纹，易剥釉。中晚期釉色多为青色、青黄色或淡黄色，胎釉结合紧密，少有剥釉现象。
造型
在造型上大多与
越窑相同，但也有自己的特色产品，如早期的牛形灯、褐彩碟、五联罐等及中期的仿花果形的碗、盘之类器物活泼秀硕。 装饰：简单朴实，刻划的纹饰有弦纹，莲瓣纹等。大量使用褐色装饰，早期为点彩，中期为彩斑，晚期为条形彩绘，且起笔细，收笔粗。