罗曼蒂克消亡史

2016年程耳执导的电影

《罗曼蒂克消亡史》是由华谊兄弟、英皇电影联合出品的剧情片，由程耳执导并担任编剧，葛优、章子怡、浅野忠信、杜淳、钟欣潼、倪大红、袁泉、闫妮等主演。该片于2016年12月16日在中国内地上映。

剧情简介

1934年，电影明星吴小姐（袁泉饰）出演了《花好月圆》。而在戏外，其丈夫（吕行饰）跟卢师长的三姨太在一起时被发现。为救丈夫，她向陆先生（葛优饰）求助，陆先生帮她体面地解决了此事，并把她引荐给更高权势的戴先生（片中未出现）。

同年，陆先生的道上大哥王老板（倪大红饰）的太太小六（章子怡饰）想离婚，陆先生答应小六让她演《花好月圆》女主角，取代原主角吴小姐，以求让她安分点。后因小六跟电影男主角（韩庚饰）勾搭上，让王老板很没面子，她被要求离开上海，陆先生的妹夫渡部（浅野忠信饰）将她送往苏州。途中，渡部杀死了同行者并强奸小六，把她带回家囚禁成为性奴。其间，王妈（闫妮饰）把吃苦耐劳、不苟言笑的车夫（杜淳饰）引荐给了陆先生做贴身侍卫。

1937年，淞沪战役前夕，陆先生出面跟周先生（赵宝刚饰）谈判，解决了罢工事件。日本为进一步瓦解上海，企图跟黑帮大哥王老板、老二张先生以及陆先生谈银行合作。日方察觉陆先生有意打消张跟他们合作的意向，于是计划把陆先生杀死，身为间谍的妹夫渡部同意杀死陆先生，结果陆的家人全部被杀。

1941年，陆先生在香港通过报纸看到了张先生跟日方合作成立银行的新闻，于是委托远在上海的老五（钟欣潼饰）和车夫，杀掉当年背叛的老二。同年香港沦陷，戴先生委托陆先生照顾吴小姐一起逃到重庆。

抗战结束前夕，陆先生来到上海收容所找到被囚禁的小六，并与她一起前往吕宋岛。佯装成国民党高级将领的车夫，当面杀死了渡部的大儿子，小六同时举枪击毙渡部。

1949年，陆先生独自一人去了香港，从此销声匿迹。

演职员表

演员表

职员表

（以上内容参考资料来源）

角色介绍

（以上内容参考资料来源）

制作发行

宣传活动

2016年8月18日，片方在上海举办新闻发布会；9月14日，发布一组枪火剧照；9月18日，曝剧照；10月17日，发布新版“浴火”预告片；11月18日，发布“众生”海报与“杀伐”预告；11月23日，发布预告特辑；11月25日，发布终极海报；12月1日，在中国电影导演中心举行发布会；12月8日，发布“浮世”版海报；12月9日，发布英文插曲MV《带我回上海》；12月12日，终极预告曝光。

2021年8月27日，片方发布日版海报，于2021年10月22日起在日本上映。

上映/票房

主创公司

幕后制作

创作背景

该电影改编自同名小说集。小说集中并非每篇故事均在电影中有所呈现，而只是其中的3篇。电影人物谱系和小说基本一致，只是姓氏略有改动，角色定位也无改变。电影中渡部、陆先生、黄老板、吴小姐、中岛、老五、小六为主要人物，充满了罢工、交际花、黑帮老大、暗杀等几乎是历来各类作品赋予上海风格化的标签。

幕后花絮

影片原声

音乐原声

配乐特色

片中章子怡出场，到她和浅野忠信坐车离开，只有这段音乐是梅林茂做的，其他音乐是由年轻作曲家郭思达做的。片中钢琴曲由赵胤胤演奏，《卡门》的小提琴曲由柴亮演奏。为了给观众带来一种全新的感受，该片回避了往常电影中所常用的苏州评弹以及那个时代的上海老歌，而采用了西洋音乐。片中的两首英文曲子，第一首《带我回家》用了两次，分别是陆先生儿子被杀以及日本人儿子被杀的戏。第二首是插曲《带我去上海》，表达了小六对自由的向往。

影片中一共出现了三首歌曲。《带我去上海》由梅林茂创作，《Where are you , father》以及片尾曲《罗曼蒂克消亡史》由郭思达创作。原本全片的音乐应该在最后大提琴停止的时候就已经结束了，但是程耳觉得应该在片尾加上一首主题曲，随后由程耳作词、郭思达谱曲的主题曲《罗曼蒂克消亡史》便诞生了。这首歌一共存在着郭思达的初稿小样版本、尚雯婕独唱版本、左小祖咒独唱版本以及尚雯婕与左小诅咒合唱版本等四个版本，且各不相同。

影片特色

影片主题

影片片名取“罗曼蒂克”，即英文的“浪漫”音译。而在该片中，所有人都有着一份“罗曼蒂克”的情结。

叙事方式

《罗曼蒂克消亡史》采取的是非线性叙事，也就是把时间打乱，通过重组不同的时空片段来呈现整个故事。观众在电影中会看到几个不同的时间段落，包括1937年、1934年、1941年、1945年等，但整个故事并不难理解。虽然涉及的人物众多，但最主要的是三个——葛优饰演的“陆先生”、浅野忠信饰演的“渡部”以及章子怡饰演的“小六”。

空间叙事是电影艺术作品的一种创作手段，《罗曼蒂克消亡史》中所体现的高度风格化的叙事技巧正是程耳在其电影作品（如《第三个人》、《边境风云》）中一贯使用的非线性叙事手法，或说是一种拼图式的空间叙事手法。碎片化的故事空间中散落着几个重要时间节点：1934年、1937年、1941年、1945年，主要以倒叙、插叙的方式展开叙事。

在《罗曼蒂克消亡史》中，创作者刻意在叙事情节上进行了删减，这种留白技巧可能会造成观者对故事情节理解的偏差，正如电影里的对白：“导演没打算让大家看懂”，正是这份模糊与留白给观者留下了极大的想象与阐释空间。

该片中主要角色的情节，大多使用了留白手法；不仅如此，对配角的刻画，也使用了情节留白。电影中最使人难忘的配角自然是童子鸡。他才20岁，面目清秀，刚刚从农村来到上海，未谙世事，但一转眼杀起人来，下手极狠；他在血泊中逃出命来，也不忘记手中的钥匙，去找妓女寻乐。童子鸡也许对妓女有了感情，愿意供养她。之后这两个人物命运如何，电影也是采用情节留白处理，留给观众去补充。这个情节是最被观众津津乐道的，因为电影叫“罗曼蒂克消亡史”，讲的是在那个动荡年代，诗意的爱情和美好的生活是如何被现实粉碎的故事，但单单是童子鸡的结局，未做任何交代，给了电影一个光明的留白，这也是整部电影中唯一没有消亡的罗曼蒂克。

女性形象

程耳导演运用充满文艺腔调的非线性叙事结构，讲述了穿插在“男人们的故事”中多位性格迥异、命运多舛的女性，既展现了她们作为男性眼中的“他者”艰难的生存环境，又用独特的人文关怀为这些女性完成了解放自身、选择自我的角色转换，赋予了她们有血有肉的个性化“主体”。《罗曼蒂克消亡史》所展现的女人在特定的时代下柔弱中透露出刚强，即使命运受到男人们欲望的摆布，却都不乏拥有一颗倔强顶真的心，使这些女人的生命看起来极富张力，别有风情。

拍摄风格

摄影师杜杰在电影《罗曼蒂克消亡史》中营造出简练、冷静的影像。在场景设计上，该片化繁为简，让场景中只保留下诸如空间造型和色彩的一些基本元素，使演员在场景中不会受到其他干扰。在镜头角度的考量上，该片选择让演员直面镜头，采取略微仰视的摄影机角度，使得观众与演员之间能形成一种直接的交流感。而考虑到节奏、时间、空间和演员的戏对该片的特殊意义，杜杰在电影中常常回避正反打，而是采用一镜到底的拍摄方式，在克制的镜头调度中表现出演员的情绪变化。该片的光效处理也同样简单化、朴素化，却同时又不失质感。影片中的光效基本遵循了自然主义光效的原则，拍摄画面之中会尽量出现光线的来源，尽力捕捉光线最原始的样子。

影片是由曾两次获金马奖最佳摄影提名的杜杰掌镜，在构图上追求严格的对称，让人有“重回上海”之感。所以很多观众在看完后有韦斯·安德森《布达佩斯大饭店》之感。此外，摄影的镜头几乎是不动的，让观众产生一种“凝视”的感觉。导演选择使用固定镜头，形成对称式的画面，呈现出一种端庄、雅致的感觉。所有演员葛优、章子怡、袁泉、倪大红、韩庚、闫妮等都是大特写，这是出于整体美学的考虑。剧中“俯拍”的镜头让很多观众为之拍手称赞，俯拍可以代表类似于上帝、诸神、造物主的视角。”

获奖记录

影片评价

大众评分

专业评价

电影《罗曼蒂克消亡史》表现手法具有相当的实验性，在某些方面甚至比艺术电影走得更远。整部电影有着难得的考究和态度，或许姿态本身就是该片存在的价值。影片镜头语言风格化且精致，混杂着王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学，常用对称构图，偶有上帝视角，以腾空而起的俯拍镜头，描摹一幅极具时代感的画面，细节处则布满了符号及隐喻。（新浪新闻评）

电影《罗曼蒂克消亡史》融会贯穿了帮派家国的凛然秩序、挺身赴死的兄弟情义、悱恻缠绵的多角爱情、民族大义的坚定选择、多维度的浮世绘全景等多种类型元素，通过与众不同的笔法、时间线索与人物线索的交叉叙事，深刻挖掘出人性的贪痴善恶。（搜狐娱乐评）

电影《罗曼蒂克消亡史》上演了一出中国式《教父》，影片中的每一句台词、每一个角色都耐人寻味，利用非线性叙事，打造出一场情义爱欲的生死局。从战前的灯红酒绿到战后的残垣断壁，电影以精巧的拼贴叙事安排、恰到好处的音乐安排，展现出对人生与生死的思考。（时光网评）

《罗曼蒂克消亡史》无论是道具和服饰的精心设计还是构图和视角的独具特色，无论是音乐的精良制作还是方言的恰当运用，都给观众带来思考和美的享受，虽然票房不如商业大片，但让观众看到了中国电影的多类型发展。（山西师范大学李建华评）

《罗曼蒂克消亡史》在给人带来一种脆弱的幻灭感同时，通过非线性化的叙事结构，复杂微妙的情节线索和丰富饱满的人物形象向人展现了另一种历史的可能性。影片对旧上海文化气息的精准捕捉，一定程度上看似迎合了观众对于民国时期贵族阶级优雅精致的日常生活的幻想，却意图打破这种关于历史的臆度，在对罗曼蒂克消亡的多重意味的展现中完成了对普通大众印象中民国丽影的一步步消解，进而在对战争的反思中，重新思考历史的意义和普遍人性的问题，对传统人性道德观和宏大历史观进行了一次深入解构。（苏州大学文学院赵秦评）

《罗曼蒂克消亡史》是一部形式和内容都极为丰富的电影，它有着《公民凯恩》式的精巧叙事构思，也有王家卫式的浪漫光影和昆汀式的暴力美学；它既是黑帮片也是谍战片，是爱情片也是反战片，各种元素混杂，一如它的拼图式风格。但是所有的碎片都统一在“罗曼蒂克消亡”这个主题空间之下。“罗曼蒂克”不仅限于爱情，而是一种浪漫而又充满幻想的诗意与美感。它虚无缥缈却传达着一个时代的精神，赋予这段历史独有的痕迹与味道。导演带领观众一同眺望历史，幻想过去，赋予一枚枚扁平黑白的影像以鲜亮的色彩、灵动的血肉、充盈的精魂。（山东科技大学外国语学院吕晓潇评）

《罗曼蒂克消亡史》一经上映便获得广泛关注，口碑迅速两极分化，褒奖者赞其为年度最佳，可载入史册，贬低者称其曲高和寡，难以理解。（石月、王玉良评）

整部电影对白不多，有些片段节奏缓慢到停滞，线性叙事被打乱重组，如同小径分叉的花园，第一遍看完难免生出“烟雾缭绕”的眩晕感。（新浪新闻评）

该片中的乱序剪辑恰恰是导演想要阐述自己理解中的罗曼蒂克的一种风格化手法，只不过该手法在电影中的使用稍欠火候，多线交织的剧情设计显得比较单薄，而跳来跳去的时间线会让观众在观影上的快感降低不少。总体来看，影片无论是按正序讲述故事，还是将其拆开乱序讲述，剧情展开都较为中规中矩。（1905电影网评）

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