胡安·安东尼奥·巴尔登

西班牙导演、编剧、制作人

胡安·安东尼奥·巴尔登（Juan Antonio Bardem，1922年6月2日—2002年10月30日），出生于西班牙马德里，西班牙导演、编剧、制作人。

人物经历

1922年6月2日，胡安·安东尼奥·巴尔登出生于西班牙马德里的一个演员世家。因受身为舞台剧演员的父母和В·И·普多夫金电影蒙太奇理论的影响，他很早就对电影产生了兴趣。

1947年，作为第一批学员进入西班牙电影实验研究学院学习。在校学习期间，他就自己编剧，与L·G·贝尔兰加合作导演了短片《漫步在古战场》。

1950年，意大利文化学院在西班牙举办了意大利电影周，放映了意大利新现实主义电影的代表作品，这些影片启迪了胡安·安东尼奥·巴尔登。

1951年，胡安·安东尼奥·巴尔登与几位志同道合的知识分子组建了UNINCI电影公司，并与路易斯·加西亚·贝尔兰加联合执导个人首部电影《幸福的一对》，该片嘲讽了西班牙的社会现实，因而被扣压了两年后才允许公映。

1953年，与路易斯·加西亚·贝尔兰加共同担任剧情电影《马歇尔，欢迎你》的编剧。之后，巴尔登还从事电影评论工作，并与几位朋友创建了《目标》杂志，该杂志成为西班牙战后第一本严肃的电影刊物。

1954年，执导由费尔南多·雷伊、埃莉萨·加尔韦、埃玛·佩内利亚联合主演的剧情电影《喜剧演员》，该片通过一个剧团的生活，折射了社会，表现了普通人生存的不易，入围第7届戛纳国际电影节主竞赛单元-电影节大奖。

1955年，执导电由露西娅·波塞、阿尔维托·克洛萨斯合作主演的爱情犯罪电影《骑车人之死》，该片表现了20世纪50年代马德里资产阶级的思想意识和道德观念，获得第8届戛纳国际电影节费比西奖。

1956年，执导由贝琪·布莱尔主演的剧情电影《马约尔大街》，该片根据卡洛斯.阿尼切斯的作品《特雷贝雷斯小姐》改编，获得第21届威尼斯国际电影节费比西奖；在拍摄的过程中，巴尔登被警察逮捕，后经法国工会组织的抗议，巴尔登被释放，最终完成了影片的拍摄。

1957年，执导由卡门·塞维利亚、雷夫·瓦朗、豪尔赫·米斯特拉尔联合主演的剧情电影《复仇》，该片涉及了农民的恩怨及和解，入围第11届戛纳国际电影节主竞赛单元、第31届奥斯卡金像奖最佳外语片奖。

1959年，执导剧情电影《奏鸣曲》，该片改编自拉蒙.德尔·瓦列·因克兰的作品，描写了19世纪西班牙自由派和保守派的斗争，以及墨西哥的农民运动。

1960年，自编自导剧情电影《下午五点钟》。

1963年，由其执导的剧情电影《无辜的人们》上映，该片入围第13届柏林国际电影节主竞赛单元，获得第13届柏林国际电影节国际电影评论家联合会奖。

1965年，由其执导的剧情电影《机械钢琴》上映，该片入围第18届戛纳国际电影节主竞赛单元；同年，执导由科琳娜·马尔尚、让-皮埃尔·卡塞尔共同主演的剧情电影《什么事也没发生》。

1968年，执导战争题材电影《战争的最后一天》。

1971年，执导由萨拉·蒙铁儿、文森特·帕拉等联合主演的歌舞电影《歌舞杂技演出》。

1973年，由其执导的悬疑惊悚电影《克里斯·米勒的堕落》上映。

1975年，弗朗西斯科·佛朗哥去世后，巴尔登因是西班牙共产党党员被关进监狱。不久，持续了30多年的独裁统治土崩瓦解，巴尔登被释放。

1976年，执导由阿尔弗雷德·兰达、何塞雷·罗曼合作主演的剧情电影《假日》，该片讲述了机械师胡安利用假日骑摩托车去外地旅游的所见所闻，获得第10届莫斯科电影节大奖。

1978年，执导由Manuel Angel Egea、Madeleine Robinson等共同主演的剧情电影《一月的七天》，巴尔登用纪实的手法描述了1977年1月24日极右分子在马德里阿托查大街杀害几名左派律师的真实事件，获得第11届莫斯科电影节大奖。

1982年，自编自导传记电影《警告》，该片叙述了国际共产主义运动领袖季米特洛夫的生活，获得卡罗维发利国际电影节特别奖。

1986年，胡安·安东尼奥·巴尔登被授予美术金奖章，以表彰他对电影的贡献。

1988年，由其执导的传记剧《洛尔卡：诗人之死》首播。

1991年，执导电视剧《青年毕加索》。

1998年，由其执导的剧情电影《Resultado final》上映。

2000年，担任瓦伦西亚电影节的评委会主席。

2002年，胡安·安东尼奥·巴尔登获得第16届戈雅奖荣誉戈雅奖。

个人生活

家庭

胡安·安东尼奥·巴尔登的父母是舞台剧演员，儿子叫米格尔·巴尔登，妹妹是演员皮拉尔·巴尔登，外甥是演员哈维尔·巴登。

逝世

2002年10月30日，胡安·安东尼奥·巴尔登逝世，享年80岁。

主要作品

导演作品

编剧作品

制作作品

剪辑作品

获奖记录

人物评价

在电影理念上，胡安·安东尼奥·巴尔登和他的前辈路易斯·布努埃尔一样，是一个对现实批判十分尖锐的人。他的电影的政治性和社会性都非常鲜明，对西班牙资产阶级的面貌进行了无情的讽刺。从电影的表现技巧上讲，他对蒙太奇的运用相当的纯属，善于运用景深等电影语言，来表达自己的政治和社会理念，似乎同时还深受了法国新浪潮电影的影响（《影响世界电影100名人排行榜》评）。

身处弗朗西斯科·佛朗哥专政时期，胡安·安东尼奥·巴尔登的大部分作品都意在讽刺当局，唤醒大众。从整体看来，巴尔登的人物更多地处于封闭、苦闷、寻找出路而不得的状态。在他编导的电影《幸福的一对》中，不论在内容上、还是在形式上都是一种创新，首次贴近了西班牙的现实，并以一种流畅的形式使之有别于以前西班牙影片中存在的话剧式的矫揉造作。在电影《喜剧演员》中，显露了他注重选景和剪辑、带有西班牙新现实主义色彩的导演风格。在电影《假日》中，他的表现手法显得轻松、外向（西班牙电影评论家拉法埃尔、网易娱乐综合评）。

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