在程砚秋成名后，
1922年
1月
28日，农历
壬戌年正月初一日：程艳秋组和声社，开始挑班演出。荣蝶仙在程的和声社剧团担当社长（管事的经理），
琴师穆铁芬，编剧罗瘿公，艺术指导
王瑶卿，同程同台演出，师徒关系非常融洽。
1922年
3月
12日，农历壬戌年
二月
十四日：程艳秋于北京华乐园日场首演《龙马姻缘》。荣蝶仙饰龙凤，王又荃饰马骏，程艳秋饰龙珠，
马连昆饰萧敬，
张文斌饰何为仁。
1922年
7月
8日，农历壬戌年闰五月十四日：程艳秋于北京华乐园日场首演全本《
芦花河》。
高庆奎、荣蝶仙、王又荃合作演出。
1922年
10月，农历
壬戌年：
程艳秋首次赴上海演出，演于
亦舞台，同行有
罗瘿公、荣蝶仙、
吴富琴、
李多奎、
侯喜瑞等。荣蝶仙和程配演《龙马姻缘》，程演龙珠公主，荣扮演龙凤，劫牢时有动刀与官兵开打。
1922年
11月，农历壬戌年：程艳秋首次赴杭州演出。于11月21日至25日在凤舞台演出五天。在演《
十三妹》一剧时，程演张金凤，荣蝶仙饰何玉凤，特邀盖三省演赛西施，配搭整齐，合作愉快。
1923年
4月
26日，农历
癸亥年三月
十一日：
程艳秋和
果素瑛在前门外同兴堂饭庄举行结婚典礼，荣蝶仙是众多迎亲人员中的一位。因为新郎程艳秋、岳丈
果湘林、
冰媒梅兰芳以及新郎的师傅荣蝶仙、
王瑶卿，新娘的外祖父
余紫云等人，都是唱旦角的，因此在京的
旦行名角，几乎倾巢出动，前来贺喜助兴。包括：
陈德霖、
余玉琴、
田桂凤、
王瑶卿、
王琴侬、
朱幼芳、
阎岚秋、
朱桂芬、
荀慧生、
于连泉、
朱琴心、
王蕙芳、
姚玉芙等，全都在座。报刊称之为“自有
伶人办喜事以来，真正巨观之名旦大会也。”
1923年
9月18日，农历癸亥年
八月初八日：程艳秋率领和声社二次赴上海演出。自9月27日起至11月18日，共演戏七十次，三
十四出。荣蝶仙在
丹桂第一台演出《
雁门关》。载誉返京之前
罗瘿公和社长荣蝶仙均因过度操劳双双病倒。
1925年2月
28日，农历
乙丑年二月
初六日：和胜社在华乐园演白天。演出剧目为大轴：《四进土》（
马连良饰宋士杰，
朱琴心饰杨素贞，
郝寿臣饰顾读，荣蝶仙饰万氏）
1929年
9月
4日，农历
己巳年八月
初二日：扶春社改组为扶荣社，由马连良和荣蝶仙合组。琴师改聘
赵桂元。
李多奎任主要老旦演员。
1938年，“汉口梅兰芳”南铁生“下海”，在汉口大舞台首演《三堂会审》，饰演苏三。荣蝶仙演王金龙，陈福寿演潘必正，安舒元演刘秉义，“丑角”票友费海楼演崇公道。这场演出是武汉沦陷后戏剧界首次演出。
清末民初时，京剧著名刀马
武旦荣蝶仙老伶工是“
四大名旦”之一
程砚秋内廷。荣蝶仙每演拿手戏《战金山》中梁红玉，这顶“七星额子”非老闫师傅为他勒戴不可。
小闫(世祥)那时正随父亲搭班效力，这天正赶上荣蝶仙演出《战金山》，当他在“包头桌”(旦角化妆、贴片子、包头的地方)包好了头，从“二衣箱”扎好了“女靠”，来到“盔箱”时，恰逢老闫师傅上厕所去了，小闫(世祥)急忙举着“七星额子”满面笑容地迎了上去，荣蝶仙从大镜子里看到了后面有点紧张的小闫，他没有接过“七星额子”，而是在镜中朝后看了一下这个年轻的“小盔箱”，小闫更加紧张了。荣蝶仙问“你是刚来效力的?”“是的”“跟谁学徒?”“跟我爸爸老闫师傅。”荣蝶仙回过身来上下看了一下小闫说：“你爸爸可是把好手哇！你可要下苦功好好地学。”小闫连连点头并双手递过“七星额子”，荣蝶仙问：“老闫师傅呢?”小闫说：“解手去了。”荣蝶仙摆了摆手说：“那等他来吧。”从跟包手中接过了
旱烟袋抽了起来，目光聚集在面孔涨得通红的小闫脸上，小闫顿时尴尬得不知所措。此刻老闫师傅边从小闫手中接过“七星额子”边说：“世祥，我来了，”荣蝶仙闻声撂下了手中的旱烟袋，转过身去面朝镜子，双手扶着
盔头，老闫师傅搭上了扣，只听“卡”的一声，荣蝶仙若无所觉地说：“再紧一点！”老闫师傅又一用力，只听又“卡”的一声，这才使荣蝶仙满意地“嗯”了声，走向上场门帘出场“
起霸”去了。这晚上，小闫似乎受了很大的委屈。散戏后在回家的路上小闫不服气地问：“爸爸，荣老板的头有什么难伺侯的，为什么不让我给他勒?”孩子，荣老板的头‘吃紧'，怕松了掭头影响演出，你的功夫还不行，待练好了才能给角儿勒，大伙才能放心。”闫世祥听在耳朵里，记在心里，练在手里，等待机会再为荣老板勒戴“七星额子”以挽回面子。过了一阵，荣蝶仙又贴演《战金山》了。这次小闫向父亲提出：“爸爸，我练了这些日子，手上的劲头已有长进，今天荣老板的
盔头让我给他戴，把上回的‘寒伧'找回来?”老闫师傅完全理解儿子的心情，虽没说什么，但从目光中可以体会到他的态度。荣蝶仙包了头，扎了靠，正朝盔箱走来，小闫举着“七星额子”恭候多时了，荣正色地说：“怎么又是你？！”老闫师傅忙说：“荣老板，这孩子下了功夫，手里劲头长多了，他如不行，我再给您勒。”荣蝶仙没言语，面对镜子坐了下来，用手接过小闫递上的“七星额子”，对好了口，说了声“勒！”小闫又高兴又紧张，搭好了盔头绳扣，使足了劲勒了起来，可是这位荣老板的头太吃紧，还嫌松，说了一声“不行！使劲勒嘛！”小闫的劲已使得差不多了，面红耳赤，额上已渗出了汗珠……荣说：“快上场了，就你这点劲，上场没有不添头的。”小闫此时已使不出劲来，急得喘出了粗气--老闫师傅见状急忙接过手来只听“卡，卡”二声，干净利落地打上了扣，戴好了盔头。荣蝶仙满意地对小闫说：“
姜是老的辣，你呀，早着哩，这碗戏饭可不是好吃的，捧角儿那就更要有拿人的玩艺不可！好好练，好好学吧。”这次对小闫师傅的刺激就更大。怎么办?改行不干?还是下决心非干好不可?他选择了后者，立志把面子找回来，非“勒”荣蝶仙的头不可。从此，他每天跑到天桥去拜拉“硬弓”的老把式为师。“举大刀，拉硬弓”日以继夜地苦学苦练，等到已能不太费力地把硬弓拉成圆形时，自感可以“请战”了！
当他把“拉硬弓”的成绩表演给老闫师傅看后，他父亲点了点头微笑着说：“你手上的硬劲头算是有了，可你要勒的是人的脑袋，光使拙劲不行，演员受得了吗？！须结合‘打太极'的柔软劲，才能既勒紧了
盔头掉不了，又让演员不晕，不难受，才能把戏唱好。”老闫边说边给小闫勒上了
网巾、水纱，再给他戴上一顶沉甸甸的有
翎子、狐尾的大额子前扇(帽盔名称)。父亲示范教学，儿子实际体验演员勒头的滋味，小闫从实感中体会到怎样才能把头勒好，盔头不会掉下来的技巧和奥秘。
前门外，
大栅栏三庆戏园又要上演荣蝶仙的《战金山》了。这回小闫向老闫提出：“爸爸，今儿您别到后台去，我顶着活干，您不在，荣老板非我勒头不可。”老闫师傅理解儿子的要求，“我不去不行，在一边顶着，你可千万不能‘砸锅'呀！”小闫满有把握地说：“您放心，砸不了！”
三庆戏园又是一个“满座”，荣蝶仙神采奕奕，格外高兴，他化妆、包头、扎靠后，照例在盔箱桌的大镜子前坐了下来，小闫举着沉重的“七星额子”理直气壮地走向他的面前，彬彬有礼地说：“荣老板，今儿我爸爸病了，只有我伺侯您了。”荣蝶仙看了信心十足的小闫一眼问道：“你练得怎么样啦?”小闫说：“一会儿您就知道我练没练了。”“好吧，你把吃奶的劲都使出来勒吧！”荣老板话音刚落小闫就熟练地操作起来，当他搭上两根
盔头绳稍一用劲，只听“咔叭”一声，这两根旧的盔头绳断了！小闫从容地掏出两根准备好的新盔头绳迅速地换在“七星额子”上了，躲在一边的老闫师傅轻轻地松了一口气，微笑地点了点头。镜子前手按盔头的荣老板已有所感，小闫确实练了私功，是有出息的青年。小闫又搭上了扣：“荣老板，我勒啦！”只听“咔咔”两声，荣蝶仙大声喊道：“行了，行了！”小闫边说：“噢、噢”，边又在系扣时使了点软劲，加强了紧度。勒好头，不迟不早，正好出场“亮相”，《战金山》是出刀马旦的重头戏，平时，荣蝶仙驾轻就熟，并不觉得累，而今天，头勒得太紧了，有点“晕”乎乎的了！说实在的若不是他脑袋吃紧有功，早就支撑不住了。“尾声”中，荣蝶仙快步进场，小闫急忙上前给他掭去
盔头，只听“哇”的一声，荣老板吐了一口酸水。小闫楞了神，老闫慌了神，除台上有戏的，后台人员也都出了神！老闫师傅扶着荣蝶仙抱歉地说：“都怪我，都怪我！”小闫懊丧地说：“不，都怪我没勒好！”荣蝶仙摆了摆手大声地说“都不怪，怪我这脑袋吃紧的功夫还不行。”他用赞许的目光看着老闫、小闫父子，竖起大拇指说：“真是强将手下无弱兵啊！闫七是个有心胸、有出息的小伙子，将来准是'盔箱'行当中的好手。”
的确，闫世祥师傅后来成为
余叔岩、
孟小冬、
杨宝森三位大师均离不开的“盔箱”师傅。他不但精通本行技术，而且深谙“
余派”、“
杨派”的舞台艺术，什么脸形应该怎么勒，以及什么角色“脑门”应该勒的高，什么人物又应该“齐眉”勒等等。他把化妆扮戏的技巧融会到剧中人物和艺术流派之中，具有独到之处。