血衣

王式廓绘画作品

《血衣》是画家王式廓20世纪50年代创作的素描稿，现收藏于中国国家博物馆。

画作内容

铅灰的天空下，聚集着愤怒的人群；逶迤的群山，注视着地主庄园门前的激烈斗争；凄厉的寒风，伴和着一个妇女的血泪控诉。在画面中心的石阶上，身穿黑衣的青年妇女，迎着呼号的北风，双手展示一件染有斑斑血迹的男式白上衣，由于极度悲愤，她的身体向后扭转，头部侧向一边。在她的面前，跪着一个年幼的孩子，他抱住了母亲的双腿，瘦削的脸转向左方，用恐惧、憎恨的目光，注视着站在石阶下的身穿黑长袍、矮胖、秃顶、面部肌肉下垂的地主。在地主庄园门口，主席台上，坐着身背武装带的土改工作队队长、全神贯注埋头疾书的记录员，还有站立着主持斗争会的贫农团主席，他们都在凝神倾听受害者的控诉。广场上，人山人海，有被共同的命运深深激动了的农民；满脸皱纹、头发蓬乱、双目失明的孤苦老妇人，她那伸向空中的颤抖的手，扑向仇人的动势，仿佛要索回失去的亲人；蹲在地上的憨厚的老农，用粗大的手展开了吃人的契约字据；被殴打致残的青年，激愤地捏紧了拳头，他的母亲费力地弯下腰去扶着自己心爱的儿子；还有手持拐棍咬紧嘴唇、眯缝双眼的白发老人，想冲上前去的中年人，手持红缨枪的贫农积极分子，在受害者失声悲泣的一刹那，所有的人似乎都屏住了呼吸，胸中燃起了仇恨的火焰，用剑一样的目光刺向那个胆颤心惊的地主。

创作背景

1947年，王式廓随部队撤出延安，在华北辗转的两年间，正值全国土地改革进入热火朝天时期，他亲自参加并目睹了无数的批斗会、控诉会，农民兄弟的悲痛、愤怒、仇恨，与他爱憎分明的阶级立场产生强烈的共鸣，在内心引起激烈碰撞。

1950年，王式廓开始酝酿表现土改主题的《血衣》并开始搜集创作资料。

1954年，开始《血衣》的创作。

1959年，完成了素描作品《血衣》。

艺术鉴赏

主题

该画作主题是表现土改时期的对敌斗争。画面一切人物都直接、间接地和这个中心思想联结在一起。作者把受压迫最深重的控诉者或即将进行控诉的农民集中在一起，置于画面中心，以求揭露封建恶羁地主过去的种种罪恶活动事实，表现受难者的愤恨。作者强调农民向地主斗争是主要方面，农民的斗争正是由于地主阶级对农民的残酷剥削与迫害所激起的。由于中国共产党的领导。由于群众中先进分子的觉悟，由于广大农民阶级的政治自觉和坚决的斗争意志。以及斗争的正义性和群众的自信，地主在声势浩大的群众威力之下。不能不低头，不能不服输。虽然地主的眼睛和手势流露出他内心深处并没有服，但是在中国共产党的领导下，农民群众奋起坚决斗争的发展趋势看，封建地主阶级必然要被彻底打垮，新的生产关系必然会建立。人民就要起来自己当家做主。表现矛盾斗争，揭示矛盾斗争的主要方面——这也就是作者所希望展示给观众的主题。

技巧

《血衣》艺术风格质朴、浑厚，画家通过自己对艺术形象强烈鲜明的感受，对人物造型的准确的把握，以精湛的艺术技巧，把自己的感受用自己的语言表现出来，达到认识和表现的统一，主观和客观的统一，形似与神似的统一，表现与再现的统一。《血衣》中，无论是双目失明的母亲，持血衣控诉的妇女，持字据的老汉，残废者或是青年民兵等等，每一形象，画家都进行了真实的描绘，都鲜明地洋溢着作者对主人公的深厚同情和热爱，对于这些受侮辱，受损害的善良农民的悲惨遭遇的不平。作品中，人们看到的是一个在生活中遭受过巨大不幸的妇女，她的痛苦，哀伤和愤怒，都在形象的动态中表现出来。人物再现的真实，更揭示出人物内心世界。更加表现出她久经磨难的经历和刚毅的性格。画家从现实主义出发，用黑白对比的手法，奔放粗犷的线条，对人物细节的虚实处理达到了画面真实与现实真实的统一，使人物的外在形象与内心世界浑然一体。

造型

对比，是造型艺术的重要表现手段之一。该画静与动、大小与高低、黑白与明暗、繁与简、直线与斜线的对比，都是依据作品的主题、人物组合的重要与次要、人物感情的强与弱而变化。例如：高举的血衣，老母亲和前面一组人连成一条斜线，表现激动的情绪；后面的群众，为了强调声势的壮大，运用了平线，而过于平静又不符合主题内容的要求，于是以山势的起伏斜线与之相呼应和对比:台阶的斜线也是用来打破画面的平静，均衡之感的。

作品评价

中国国家博物馆馆员吴爽：该作品是新中国美术史上最为重要的一件主题性素描创作，它凝聚了王式廓先生的无限心血，献出了自己的生命，可以说是一件用生命谱写的艺术丰碑。

重要展览

2019年10月，该作品在中国国家博物馆“屹立东方——馆藏经典美术作品展”中展出。

作者简介

王式廓（1911—1973年），山东掖县（今莱州市）人。早年学习美术，1930年入济南爱美高中艺师科学习西画。1932年秋入私立北平京华美术学院，1933年到国立杭州艺专学习西画兼学油画、水彩画，并经常观摩大师作画，学习中国传统绘画艺术。1935年在上海美专毕业后，1936年考入日本东京美术学校学习。这期间，他经常参加中共海外支部领导的“文化座谈会”，学习政治经济学等马克思主义理论。1937年回囯参加抗日救亡运动，画了大量巨幅抗日宣传画：《总动员》《保卫家乡》《大刀向鬼子们的头上砍去》《杀敌》《再上前线》《台儿庄大捷》等。中华人民共和国成立后，历任中央美术学院教授、研究部主任、中央美院委员会委员、中囯美协常务理事等职。1973年4月，因创作《血衣》油画版本，劳累过度，不幸辞世。

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