裘盛戎，1915年出生于北京市，原名裘振芳，中国京剧净角演员、裘派艺术创始人、北京京剧院的奠基人。
人物经历
1915年8月25日，裘盛戎出生于北京宣武门外的一处大杂院，乳名“大群”，原名裘振芳。八周岁时，开始跟随父亲学戏。
1927年，被父亲送入
富连成科班学戏，本该轮“世”字科，但因他带艺入科，升一级，按“盛”字排，取名裘盛戎，师从
萧长华、
孙盛文、
王连平等。科班虽以学戏为主，但演出仍然是科班生活最重要的部分之一。裘盛戎由于是带艺入科，所以很快就得以登台演出，经常和同学们到前门外的广和楼戏园唱戏。1933年12月31日，裘盛戎父亲去世，当时裘盛戎正随科班在山东演出，等演出完毕才回京奔丧。
1934年，裘盛戎
出科。出科不久，裘盛戎开始
倒仓，但此时的家境不允许他暂时离开舞台在家保养嗓子，待嗓音恢复后再重登舞台，裘盛戎只好坚持演出，在北京上海之间搭班演出，更多地演一些偏重架子或
武花脸的戏，或扮演一些配角以勉强维持生活。
20世纪40年代中期，金少山在上海演出，邀他合作《
草桥关》《
刺王僚》《
白良关》，并与他合灌唱片《
真假李逵》。这期间，他还与
周信芳有较长时间合作，从
麒派表演中汲取艺术营养充实自己的花脸表演技艺。
1947年，裘盛戎创立了“戎社”，首演于北京三庆戏院，打炮戏即更名《
姚期》的头二本《草桥关》。虽是老戏，但他在唱念做上都作了新的处理，演出取得圆满成功。此后“戎社”经常在京津演出《
铡美案》《
战宛城》《
打龙袍》《
连环套》《
牧虎关》《
大探二》等戏，并将《姚期》多次改革加工，成为裘盛戎最具代表性之精品剧目。
解放后，裘盛戎与
谭富英携手成立了“太平京剧社”（后更名为北京京剧二团），二人并挂头牌，合作演出新戏《
将相和》《
正气歌》《
除三害》等。
1953年，赴朝鲜慰问。1955年，到香港演出。1956年，他加盟了
北京京剧团，并任副团长。1961年1月，裘盛戎联袂
马连良出演吴晗编剧的剧目《
海瑞罢官》在北京首演，裘盛戎饰演徐阶。
1964年，裘盛戎参加了现代戏《
杜鹃山》的创作和演出，他在剧中创造了一个成功的艺术形象——乌豆。同期，他还创演了另一出现代戏《
雪花飘》。同年，与
张君秋、马长礼、马连良等共同拍摄了戏曲电影《铡美案》。
1966年，裘盛戎被打成“反动艺术权威”，隔离审查，并被抄家。北京京剧团出演《
海港》，只让他担任B角高志杨。裘盛戎深爱他的事业，逝世前两年，他尚在“控制使用”中，还随《杜鹃山》剧组去湘鄂赣体验生活。不久，他被查出患有肺癌，1971年扩散到脑部。
个人生活
父亲：
裘桂仙，是清末民初京城闻名的名净，讲究唱法、吐字饱满有力、发音一丝不苟的
铜锤花脸，也是
京胡名家，曾多年为
谭鑫培父子操琴。
妻子：裘盛戎的妻子李玉英比裘盛戎小八岁，北京人，属狗，家里是唱梆子的。
弟弟：
裘世戎，既能唱铜锤花脸戏又能演
架子花脸戏，是“世”字班里的当家花脸。经常上演的剧目有《龙凤阁》《
草桥关》《
锁五龙》《
恶虎村》及《大
战宛城》等戏。他的唱、念、做以及扮相、风度都酷似其兄，只是嗓子略逊于盛戎，与其父、兄一起，被人们称为“裘门三杰”。解放后，长期在云南京剧团工作。
长子：裘鸣，后改名
裘少戎，毕业于
中国戏曲学校，师从
孙盛文等老师，舞台形象嗓音酷似其父，曾与
谭元寿、
王玉敏等名家合作过《
失空斩》《
打龙袍》等剧目。1996年，因患肺癌恶化，在京逝世，年仅39岁。
长女：
裘红，幼年即入
中国戏曲学校学戏，主攻青衣，师从于玉衡等老师，演过《
二进宫》《
玉堂春》等剧目，曾在
北京京剧院工作。
五女：
裘芸，自幼酷爱京剧，近年来常以票友身份粉墨登场，活跃于当今票界。
孙子：
裘继戎，裘少戎之子，工
铜锤花脸，毕业于北京戏曲学校。
传人：裘盛戎不遗余力的培养学生。26岁就开始收徒，早期有
钳韵宏、
方荣翔、
夏韵龙、
王正屏，后又收姬少戎、
张韵斌、
郝庆海、
于鸣奎、
吴钰章、
李长春、
李欣、
孟俊泉、
杨博森、李芝纲等，称老师的私淑弟子几乎遍布全国。当代净行名角为
邓沐玮、
康万生、
杨燕毅、
孟广禄、
宋昌林均为裘之再传弟子。
主要作品
代表剧目
经常演出的还有
《李七长亭》中的李七、《取洛阳》中的马武、《盗御马》中的
窦尔墩、《法门寺》中的
刘瑾、《打严嵩》中的严嵩等。
武花脸戏如《芦花荡》中的张飞、《
落马湖》中的李佩、《取金陵》中的赤福寿等。
艺术特色
他继承传统，勇于创新，在四十多年的舞台实践中不断丰富改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，结合自身条件敢于突破，紧扣时代脉搏，把京剧花脸表演艺术推向了一个前所未有的新阶段。是京剧史上继金少山之后，以净行挑班的第二位花脸演员。
唱功
“四功”之首的“唱”是
裘派艺术最主要的组成部分。他的嗓音
高亮醇厚，演唱技巧高超绝妙，唱腔挂味儿好听。他一改旧时花脸直腔直调的唱法，进行大量板式的创新，极大丰富了花脸的声腔表现力，对京剧的贡献有口皆碑。如《除三害》中的（二黄二六）、《林则徐》中的（二黄三眼）（反二黄）、《赵氏孤儿》中的（
汉调二黄原板）《赤桑镇》中的（二黄快三眼）、《雪花飘》中的（二黄三眼）、《南方来信》中的（二黄快板）等，真正达到了以声传情，声情并茂的境界。翁偶虹先生评价说“腔虽老而因裘则新”；“旱香瓜——另个味儿”。裘盛戎的唱无论是在字的四声调势走向处理上，还是“松、空、通”的发声方法和共鸣上，以及韵腔技巧上的“提、挑、弹、蹦、滑……”等都是浑然天成，美不胜收。同时，他又是一个紧跟时代审美需求而变化的改革家，他从电影、话剧、曲艺、绘画、雕刻等艺术门类以及鱼鸟花虫，飞禽走兽的形态中吸收养分。并且以生活为依据运用变化程序，准确的把握各种人物性格，调动各种艺术手段，包括服装、盔头、脸谱、乐队等方面的改革，创作了许多栩栩如生的形象，成为一个艺术特色鲜明，风格独特新颖，剧目丰富，传人众多的
艺术流派——“
裘派”。
门派
裘盛戎广收金派、
郝派、
侯派各派之长，又借鉴了老生、
青衣唱腔，形成了铜锤、架子融为一体的新风格，最后创之为影响深远的
裘派艺术。他打破了过去
铜锤花脸的以“声”夺人的局面，提倡以柔衬刚，利用鼻、头腔共鸣，以声传情、寓情于声、声情并茂，人称“金嗓铜锤”。他把若干年来净角铜锤和架子、文与武两门界限打破，统兼二者，不但擅演铜锤的徐彦昭、
包公，也能演架子的
曹操、
严嵩、刘谨，并能演武二花的
张飞，他在《铡美案》中精彩的表演被誉为“活包公”。他为《赵氏孤儿》《
除三害》《赤桑镇》等戏中开创的新腔，现如今仍为戏迷所喜爱，并被广为传唱。
为了弥补身体矮小的不足，裘盛戎在唱念做表、脸谱、舞台调度上都下了很大功夫。他以唱念的气势、增加靴底的高度、蟒袍在肩部绣花、在台上尽量比同台演员趋前一步等方法，使所扮演角色在台上依然威风雄壮。
获奖记录
人物评价
裘盛戎突破了铜锤花脸重唱不重做、架子花脸重做不重唱的局限，唱做并重，才使他扮演的人物性格更加鲜明。（京剧“麒派”创始人
周信芳评）
如果说金少山是一座高山，那裘盛戎则是一座更高的山，他取代了金少山，改变了金派30年统一天下的局面，雄踞净行之首，开了花脸一代新风。（戏曲作家
翁偶虹评）
裘盛戎先生既继承了传统，又勇于创新，在40多年舞台实践中，不断丰富提高改造自己的表演艺术，博采众长，扬长避短，敢于突破，结合自身的条件，紧扣时代的脉搏，把京剧花脸行当的艺术推向了一个前所未有的新高峰和新阶段。（京剧演员
梅葆玖评）
后世纪念
2000年8月14日，为了弘扬民族文化，推动京剧事业的发展，由天津广播电视局主办，大胡同集团有限公司协办的裘盛戎先生诞辰85周年纪念会举行，京津两地梨园界各派名角及天津艺术界人士今天欢聚一堂，除了裘派本家弟子外，还有著名京剧表演艺术家
梅葆玖、
谭元寿、
吴素秋以及目前活跃在京剧舞台上的
尚长荣、
于魁智、
张建国、
陈志清等诸多名角，裘盛戎生前艺友、曲艺名家
骆玉笙也到场祝贺。这次活动还将于9月15日、16日在天津大礼堂举办两场京剧演出，届时京津两地京剧界各派著名演员同台献艺。
2015年8月5日，由
北京京剧院联合
国家京剧院、
上海京剧院、
天津京剧院、
天津市青年京剧团和
山东省京剧院共同主办“裘韵流芳·戎耀百年”纪念裘盛戎诞辰100周年上海站系列活动在上海
天蟾逸夫舞台举行。此次纪念活动。9月4日至6日，主办方将携手在上海天蟾逸夫舞台上演三场纪念专场演出。裘派传人及全国花脸名家将云集沪上为观众奉上两场包括全本《大保国·探皇陵·二进宫》，以及折子戏专场《坐寨·盗马》、《铡美案》(杀庙公堂)传统经典裘派剧目，裘派传人、花脸名家
裘芸、
安平、
裘继戎、
邓沐伟等参加。
2015年是京剧大师裘盛戎诞辰100周年，北京京剧院的原创京剧《裘盛戎》作为系列纪念活动的收官之作，于11月26日、27日在长安大戏院首演。由裘派花脸名家
孟广禄主演。《裘盛戎》的剧本创作以裘盛戎以及京剧团真实生活为基础，按照戏曲剧本创作规律，在平和含蓄的叙事当中，紧紧围绕“一事”着力塑造“一人”结构全剧。
由北京丰台区文化创意产业促进中心主办的纪念京剧大师、裘派创始人裘盛戎先生诞辰105周年专场《铡美案》的录像于10月19日顺利完成，和韵京剧团又在这里为纪念裘先生演出他的代表作《铡美案》。