象尊

湖南省博物馆藏品

象尊是商周时期一件造型、纹饰构成最具匠心的立体造型器物。全器为象形，上扬的鼻为中空的流，流口是一组虎、鸟组合，鼻下有一蛇纹；象额有涡状蟠虺纹一对；耳正面为云雷纹，背饰凤纹；器表饰龙纹、兽面纹。缺盖，根据同类器推断，盖钮可能也为象。从器物的特征分析，这件尊是湖南醴陵市仙霞公社狮形山出土。现藏于湖南省博物馆。

象尊简介

洛阳钟鼎青铜器产品信息

名称：象尊

规格：通高22.8cm、宽14.4cm、长26.5cm、重27.7千克

用途：家居摆放、商务礼品、外事礼品、高档文化礼品

简介：整个器形为一头大象，其躯体肥硕敦实，长鼻高翘，鼻孔向前平伸，嘴向前突出，露出剑齿状门牙；象背平直，有椭圆形口，缺盖；四肢粗壮有力，足有五趾，尾短下垂，尾接臀部处有一道扉棱突起。其卷起的象鼻略呈反S形，既有凝重感，线条流畅又不呆板，活脱脱是现实生活中的象形。象尊通体布满纹饰，主体部位饰饕餮纹、夔纹，鼻上饰鳞纹，额上有蛇纹，纹样均呈浮雕式，简直就是一具立体雕塑像。这件象尊应是一件盛酒的容器。象背上的椭圆形口即为尊口，酒可以由此注入；鼻孔与腹部相通，用作流口，酒可从鼻孔流出。整个器物既有象的逼真形象，又具有尊、壶类器的实用价值。

洛阳钟鼎古代艺术研究所简介

洛阳钟鼎古代艺术研究所是中国文物交流中心授权的文物复仿制定点生产单位，除国家博物馆外，国内有国家级授权资格的青铜器复仿制单位。研究所从1992年成立以来，已先后为国家历史博物馆、故宫博物院、国家文物交流中心、河南博物院、南京博物院、上海博物院、贵州省文物局、四川省博物馆、湖南博物馆、山东省博物馆、陕西省博物馆、西安秦始皇兵马俑博物馆、江西省博物馆、河北承德避暑山庄博物馆等等，许多文物单位复制了多种国宝级文物复制品，具有较高的文物复仿制技术力量。

青铜器工艺

“工欲善其事，必先利其器”一件优质青铜器的出产，靠的是优良的制作工艺

锈色处理

通过化学腐蚀自然产生的颜色有点绿，那是青铜器刚生成的青铜绿。因为是新做的，时间不久所以颜色鲜亮一些，一般养护一段时间后后，颜色就会自然变得更旧一些。还有黑色和枣红色，主要还是受青铜器出土环境影响。

青铜绿——在化学上主要是碱式碳酸铜和硫酸铜的混合物，是空气中存在的碳和硫两种元素长期与铜氧化反应形成的。这种绿色一般不直接食用是没有害的，所以青铜器不能直接盛放酒或食物。

有些青铜器是黑色的，还有些带红色，真品青铜器的黑色是氧化形成的，一般是传世品，埋藏时间很长，在自然界中形成铜的氧化。红色的我们称为”枣皮红”，是水锈的一种，是青铜器长期在水中浸泡形成的。如果想要高仿锈的，那成本就会高一些，因为锈色的生成是需要时间处理的，短则半个月，长则需要3、4个月，要求越高，锈色处理就越长，当然效果也会越好。

其它地方复仿制的青铜器颜色是黑色底、蓝色锈的，和钟鼎青铜器产品颜色不一样，这主要是原材质、工艺不一样。钟鼎青铜器的产品是青铜材质，化学自然腐蚀的锈色，出厂前还要做环保灭菌处理，而且经过一段时间的养护，青铜颜色会变的很温润。而其他厂家的产品，大量的是用杂铜或锌合金材料，因为不能自然腐蚀出青铜锈色，只能做成黑色，纹饰中上蓝色颜料，这种出来的锈，用手一擦就会掉色，长期摆放对人体还会有害。

青铜器的材质

钟鼎青铜器的产品是青铜材质的。青铜不是纯铜，它是铜铅锡的合金，古代叫“吉金”。纯铜称为“紫铜”，也就是电线里用的铜，很柔软，但硬度不够。青铜里铜的比例有70%左右。青铜材料价格之所以高，也是因为铜的含量较高，而且含的锡价格比铜更贵。

青铜器的环保

钟鼎青铜器的产品，经过室内陈设品环保检测，有害放射线只有国际标准允许值的1/160，国际标准为32微伦/小时，而钟鼎青铜器产品平均只有0.2微伦/小时。这主要得益于制作工艺，在制作过程中不使用强酸处理，减少了酸铅的形成，从而减少了有害放射线对人体健康的影响。同时，在产品出厂前，还要针对青铜器锈色产生时伴生的有害病菌进行灭菌消毒，主要是白色粉末状的氯化亚铜，它的产生会使青铜器在短短的1年内就能腐蚀透，是青铜器上致命的病毒。

其他种类象尊

西周象尊

陕西宝鸡茹家庄出土

藏于宝鸡博物馆

规格：高15cm

西周中期

简介：此器通体做象形。象鼻前端饰鸟纹，并有一兔伏于后，前额有一对蟠蛇。主体饰夔龙纹，后部饰有兽面纹和夔纹，前腿饰虎纹，后腿饰兽面纹。全器共有多种动物和幻想动物十一种。象是陆地上最大的哺乳动物，代表吉祥，也是和平的象征。

商周象尊

殷商晚期到西周初期

巴黎吉美博物馆

规格：高65cm、长96cm

简介：顶盖已失，象鼻也大部分被毁，但它仍是目前世上所知的动物型尊中最大的一件。

象尊应该属于殷商晚期的作品，甚至可追溯到西周初期。传说该尊出土于湖南长沙，但无处查证，不过其自然写实的造型和纹饰风格使得专家判断更倾向于“它出自长江流域中部盆地的工匠之手”。象尊是商周时祭祀礼仪中使用的盛酒礼器之一。

象鼻上翘中空，与腹相通，似有流的作用，然此象尊形体较大，盛放酒液后恐难以倾倒。据法方专家介绍，象鼻的大部分已残缺，若此则原先很有可能如同美国弗利尔美术馆收藏的象尊一样，象鼻上扬然后鼻端前伸。象背上有一个长26cm、宽21cm的长椭方形的口，其口内有一周薄的边沿，从这种情形推测，此器原先应该有盖。象尊的腹底部经过修补，四足中空，其中有的足内似乎还保存了当年铸造时的陶范。

象尊的腹部两侧各饰一个巨目圆睁、阔口眦牙的大兽面纹，颈部和接近臀部处各饰一鸟纹。在兽面纹的下面有一个狭长形的纹饰，从结构来看其两侧与兽面纹的躯体部分很接近，中间原本应该是兽面的部分也成了狭长形的构图，尽管在其中间有两个非常像兽目的装饰，但极度的变形已使人看不出兽面纹的本来面目了。

在象尊四条粗壮的腿上各装饰了一个横置的鸟纹，在前面两条腿横置的鸟纹上部，分别装饰有一个倒立的变形龙纹。我们之所以称其为变形龙纹，是因为它的形体结构与商周时期青铜器上这种倒立的龙纹很相似，只是省略了龙的眼睛，使其形象发生了一些变形，但它们仍然保持了倒立龙纹的基本结构。

商夔纹象尊

美国弗利尔美术馆藏

商代

规格：高17.2cm、长21.2cm、宽10.6cm

简介：象体丰满，长长的大鼻子往上过头后卷曲向前伸展，两颗尖尖的大象牙露出口外。全身饰满精美的纹饰，有兽面纹、夔纹、四瓣花纹，均以云雷纹衬托，给人以雍容华贵之感。象鼻中空，兼作尊流。在象的背上有一个椭圆形的口，口上有一盖。盖上连铸有一站立的小象为盖钮。盖上的小象造型与大象一致，这样便形成了大象驮小象的式样。据说是湖南出土的。

扩展阅读

在商周青铜器上，常常将兽面纹作为主题纹饰，同时配有龙纹和鸟纹，在这些兽面纹和龙纹、鸟纹的配置中，有一种就是在兽面纹的两侧，各装饰一个倒立的龙纹和一个鸟纹。马承源先生对这种兽面纹和龙纹、鸟纹的配置做过研究，他认为兽面纹的主题是神、是帝，而鸟纹和龙纹则是神的使者，它们负有向世俗传达信息的使命，所以兽面纹的这种配置，其作用“是向帝和神即上天表达世俗的愿望，简言之，就是希冀天人相通”。

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