《贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹》是宋代词人吴文英所作的一首词。此词上片重彩描绘小垂虹周围风景之美；下片写词人故地重游，借景抒情，表达对世俗偏见的批判之意，表现出“赵令君”的雅志高情。此词在结构上，上片写景，以彩笔勾勒虹桥美景，为下片作了层层铺垫蕴含了喜悦之情；过片记事抒情，虽过片则变，但意脉不断，很好地完成了词的主旨。全词首尾衔接，一气呵成。
作品原文
贺新郎·为德清赵令君赋小垂虹1
浪影龟纹皱2。蘸平烟、青红半湿3，枕溪窗牖4。千尺晴霞慵卧水5，万叠罗屏拥绣6。漫几度、吴船回首。归雁五湖应不到7，问苍茫8、钓雪人知否9？樵唱杳10，度深秀11。
重来趁得花时候12。记留连、空山夜雨，短亭春酒13。桃李新栽成蹊处14，尽是行人去后。但东阁、官梅清瘦。欸乃一声山水绿，燕无言、风定垂帘昼15。寒正悄，亸吟袖16。
注释译文
词句注释
1.贺新郎：词牌名，又名“
金缕曲”、“
乳燕飞”、“
貂裘换酒”、“金缕词”、“
金缕歌”、“风敲竹”、“
贺新凉”等。传作以《东坡乐府》所收为最早，惟句豆平仄，与诸家颇多不合，因以《稼轩长短句》为准。该词牌一百十六字，上片五十七字，下片五十九字，各十句六仄韵。德清：县名，在浙江省北部。赵令君：即当时的德清县县令赵善春。朱笺引德清县志：“赵伯抟嘉定六年（1213年）任，赵善春嘉定十七年（1224年）任。”小垂虹：疑县东之小虹桥。
2.龟纹：形容水面波纹，又切德清县之龟溪。《德清县志》：“龟溪，古名孔愉泽，即余不溪之上流也。曹孔愉微时，常经溪上，见渔者笼一白龟，买而放之中流，龟左顾数四而没。”
3.青红半湿：形容虹桥经过油漆粉饰，尚未全干。
4.牖（yǒu）：窗户
5.霞：一作“虹”。慵卧水：一作“映碧漪”。
6.罗：一作“萝”。
7.归雁：雁本为江湖自在野禽，这里借喻归隐之士。五湖：太湖。又泛指太湖及附近四个湖。
8.问：一作“向”。
9.钓雪人：泛指隐士。
10.杳（yǎo）：本义是昏暗；由幽暗引申为极远；由极远又引申为寻不到踪影。这里指歌声悠扬。
11.度（duó）：揣度。
12.重来：词人二十五岁重游德清。
13.短亭：亭，一名官亭，设在大道上以利旅客休息之用。因距离长短不一，故有“十里一长亭，五里一短亭”之说。
14.桃李成蹊：即“桃李不言，下自成蹊。”《史记·李将军列传》：“谚曰：‘桃李不言，下自成蹊。’此言虽小，可以喻大也。”比喻为人品德高尚、诚实、正直，用不着自我宣传，就自然受到人们的尊重和敬仰。
15.垂：一作“红”。
16.亸（duǒ）：下垂貌。
白话译文
我伫立在赵府的窗前向外眺望，窗下有一条河水流过，河面被风刮起了龟版纹，远处天水相接处飘起了一缕野烟；河岸两旁长着水灵灵的花草，艳红如醉，青翠欲滴。“小垂虹”像彩霞般地横卧在河面上，远处山峦起伏犹如屏风般地簇拥着这如画似的锦绣地。垂虹胜景多次引起过往的江浙客船中行人们的一再回首，赞赏不已。归隐者大可不必去五湖中寻觅归隐之处，而是留在这儿就可以归隐快活了。试问在这一望无涯的河上捕鱼的人，知不知道处在这无忧无虑之境，听着那樵歌悠扬，这种牧歌式的生活是多么快乐、隽永啊。
这次是旧地重游，时逢又一个桃红柳绿的春天。记得上一次我曾与你（赵令君）去郊外荒亭里饮酒作乐，共听四周围寂静的空山上发出淅淅沥沥的夜雨声。我见到桃李树已经浓绿成荫，树下也有了人们采摘果实时踏出来的小路，这些桃李树都是我上次离开后才栽下的呀。又见东阁边的一株老梅树，依然清瘦如许，默默无闻地悄立一旁，被人们遗忘在角落里。室内燕儿无声，帘子无风直挂不动，室外山青水绿，风光明媚。突然间传来了一声高亢悦耳的渔歌声，在这极静的境地之中更觉得这渔歌声入耳动听。时已近晚，春寒料峭偷偷袭来，倚立窗前赶快垂下长衫的衣袖抵御寒气。
创作背景
杨铁夫按：吴文英是时年龄当在二十岁左右，德清为其少游之地，因此应是嘉定十七年（1224年）的赵善春令君。夏承焘《吴梦窗系年》按：“嘉定六年（1213年），梦窗尚幼，而此词过变，已有‘重来’之语；令君当是善春，嘉定十七年作也。”此词当为词人二十五岁重游德清县时所作。
作品鉴赏
文学赏析
“浪影龟纹皱”一句写小虹桥在龟溪之上，龟溪水波荡漾，皱成点点龟纹。“龟纹”二字，既写水波形态，又紧扣德清县之龟溪。首句着一“影”字，勾出龟溪水清见底，着一“皱”字，写出水波荡漾的动感，为垂虹桥做了环境烘托，小桥就建立在这如镜的碧波上。“蘸平烟、青红半湿”写垂虹桥刚刚粉饰一新，青红两色交辉，色彩明丽。一个“蘸”字，勾出垂虹桥浸没在晨雾之中，时隐时现，富有一种朦胧的美感。“枕溪窗牖”言桥之式样、形态，垂虹是有窗有顶的桥。“枕溪”二字，言桥建在溪上的轻巧、悠然之态。“千尺晴霞慵卧水”继写虹桥之形，“晴霞”以雨后霓虹进一步形容桥的色彩斑斓，“千尺”写虹桥的长度，“卧水”与“枕溪”呼应，描绘虹桥的态势。“万叠罗屏拥绣”描绘虹桥周围的景观：群峰万叠，耸立如屏，山色如绣，一个“罗”字，勾出远山在云雾之中的形状，如纱如罗，迷迷濛濛。“漫几度、吴船回首”写吴地船只往来于龟溪虹桥之下，一个“漫”字写出船只随意而渡，并非疾驰之状。从而描绘了虹桥环境的清幽静谧。“归雁五湖应不到”写归雁对虹桥的垂青，连太湖都不去栖息了。“问苍茫、钓雪人知否”二句，以渔夫雪中垂钓、樵夫山中唱晚的悠然之貌进一步写出德清龟溪垂虹的优美。这里不仅以“知否”的设问句强调之，而且化用柳宗元《江雪》“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”进一步强化环境的清幽，可为隐居之处。“苍茫”“唱杳”都加浓了空间的旷远意境。
上片咏垂虹桥左近之美景。过片则变，笔墨重点放在记事抒情上。
“重来趁得花时候”点明词人重来德清县时正是春花烂漫之季，一个“记”字，笔锋转到往昔：春日在短亭饮酒的酣畅，秋日在空山夜雨的遐想。“桃李新栽成蹊处，尽是行人去后”二句，又转笔写到目前，“桃李”句，扣词题“德清赵令君”，化用《史记李将军列传》：“桃李不言，下自成蹊”，写赵令在德清的政绩之佳。“尽是”句，化用刘禹锡《
元和十年自朗州召至京戏赠看花诸君子》：“玄都观里桃千树，尽是刘郎去后栽”，言赵令的政绩，均是自己前度离开德清县后实施的。因此与“重来”二字暗中绾合。“但东阁、官梅清瘦”化用杜甫《
和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：“东阁官梅动诗兴”意，言自己诗兴欠佳，只有“欸乃一声山水绿”来欣赏大自然的美景而已。“桃李”三句以对比手法暗喻世俗之人都有一种趋炎附势的偏见，他们大多捧“桃李”而轻“官梅”，即投靠得势之人而冷落清高落魄之君。这种思想致使梦窗立身处世多与时人不合，所以他才会布衣一生。最后以“燕无言、风定垂帘昼”景语作结，以昼夜悄悄，垂帘风定，紫燕无声，人儿无语来渲染一个静谧安宁的境界，抒发了心向往之的情趣。
全篇词语新颖、富有独创性。如写虹桥在烟雾中，曰“蘸平烟、青红半湿”，写虹桥之姿，曰“千尺晴霞慵卧水”，写山峦之美，曰“万叠罗屏拥绣”，写虹桥静谧可人，适宜隐居，则曰：“归雁五湖应不到，问苍茫、钓雪人知否？樵唱杳，度深秀”，这里不仅用太湖作反衬，更用垂钓的渔夫，唱晚的樵夫来映衬。用独创的语汇创造了一个优美的境界，令人神往。再者，词中写人记事，善化典故，写赵令政绩化用《李将军列传》典；写自己走后，化用刘禹锡“尽是刘郎去后栽”典；写自己诗兴不佳，反用杜甫“东阁官梅”典；写自己欣赏大自然，用柳宗元《渔翁》中的成句，如此大量用典，虽则出语不滑，但也带来了晦涩之病，无怪
沈义父道“梦窗深得清真之妙，其失在用事下语，太晦处，人不可晓”（《乐府指迷》）更难怪
张炎指斥说：“吴梦窗词如七宝楼台，炫人眼目，碎拆下来，不成片段。”（《词源》）
名家点评
清·
杨铁夫《梦窗词选笺释》：一韵，写水。二韵，写溪边房屋纡徐而入。三韵，入题，上句说影，乃桥之正面；下句说山，乃桥之旁面，对话。四韵，用宕句领起。五韵，雁所不到；渔人自不能知。六韵，上有樵子往来，为下“重来”作旁衬。七韵，叙“重来”。八韵，逆溯。九韵，平叙。十韵，“官梅”尚是旧物。十一韵，现情。十二韵，并缴到作词之意。
作者简介
吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，与
翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。