贼

李耀东执导电影

《贼》是一部由李耀东自编自导，王冰封、王李、赵国章主演的电影。

电影《贼》

这一部高清作品向我们绘声绘色的讲述了生活在都市底层的无业小青年、痴傻的乞讨者以及善于伪装的小偷之间发生偷窃与被偷窃，侮辱与被侮辱，人性的挣扎与沉沦。一场都市生活的闹剧，一次道德底线的碰触，一出令人捧腹又倍感心酸的演绎，一声无奈地呐喊，当这种小人物式的沉重被用一种活灵活现又不失幽默地口吻讲述出来，给人一种加倍的心灵触动，让人深省......

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行骗、设局、施盗……等等的不法都体现在一个城市健壮身上的刺癞，虽然对躯体的成长无大恙，但局部的流脓、惯疮会骚得你奇痒、苦痛、莫名地不安、烦燥，甚至难以忍受。自有了城市以来，就有这种偷鸡摸狗、惯匪窃贼的人，他们附庸在大城市的各个器官上，不停地啃噬、吮汲着善良的、为生活奔波人的疲惫神经，懈怠的倦意，慌兮兮的自我保护，他们制造着无赖、散漫、荒芜、恐慑的街头文化，从心灵上侵略着每一个无助的家庭，每一个人，被我称为“阳光下的罪恶”。这不是那个电影中侦探波洛，到游轮上侦破一个案件，而是每天、每时、每分钟都可能出现的事件（案件），虽然闹不出人命来，却始终觉得道路上有绊脚石，让脚步迈得不顺畅……

一部由中国戏曲学院李耀东编导的地下电影《贼》，充分体现绝对的地下性。比如影片的男主角先很从良，最后也被“逼到”伸出了三只手的地步，绝对的贼、一群的贼，上演了一幕精彩的“贼国演义”，一群城市里的垃圾、鸟合之众成了影像中的准主角。

影片中那个男一号也正值处于“青春”绽放的季节，他约了女朋友去K厅飚歌，临结帐却没了钞票，单让女朋友的朋友“AA”走了，女友脸颜丢尽，自然地与他拜拜；倒楣的他才发现是自已在街边挽扶一个盲人过马路的时侯，包被别人摸走了。由于差一百元现钞，他被K厅的胖大汉保安痛打了一顿不说，还扣下手机要他在24小时之内把差额补上，否则手机就洗白了……对于这样一个穷学生，可想而知的窘状与无奈，终于在地铁行程中看见一个睡着了的胖子（也是贼）被扒手窃走巨款后留下的一张红灿灿的百元大钞挂在包的口袋外面，跃眼欲滴，从未做过贼的他，心跳着、汗冒着、脸红着几次想“顺手”拣过大钞票，以解零时之急。但当我们看到他真的下手的时候，那个胖子却醒了……

影片导演是绝对的机警、时髦而且敏感的，影片也是很娱乐，剪辑也很流畅。关键的台词也非常的“流行”，彻底的大众化、贫民化，很容易被人接受。影片提掇了许多社会传播的段子、表现出一些现实。譬如，骗子乞丐可以发家致富、窃贼扮残疾弱者骗取同情伺机下手，总之影片表现得好人很吃亏，坏人到处当道。这样的“负面”是肯定走不到“地上面”来的。但是，纵观影片带给人笑声的同时，是酸楚的思考，深刻的反思。这样的黑色幽默拿到台上来，不正要我们不要天天在阳光下里，只看到光明、顺畅、和谐的一面，而忽略这些可能给每一个带来冰凉、失望、恐怖的现实。

民间映像的最大好处是：无审查、无剪刀、无顾忌的创作，这样我们自然会看到原生态的，具有生活底蕴的电影。当然我这个意思不是说可以随便拍摄“反党、反社会、反人民”的作品，也不是任意创作不利于社会的低级庸俗的影像，《贼》这部影片虽然在思想上还有待于提高，内容上还有待于提炼、编排上还有待于斟酌、行为上还有待于文明，但，它的积极的成功意义还是明摆在那里的。个人认为，导演的编剧和数事、摄影的技巧离上银幕的大电影仅差几部了，这就是最了不起的成绩了。

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