走矮子

京剧的基本功

走矮子，京剧的基本功。矮子步是戏曲步法表演程式，因模拟矮子步行而得名。

内容简介

走矮子，京剧的基本功。蹲着走，很高难度的呦。

“矮子步”是戏曲步法表演程式，因模拟矮子步行而得名。走矮子步时，上身前倾后仰，左右晃动，是丑行必备的“行当功”。

在舞台表演中，矮子步常用来表现身体矮小，相貌丑陋滑稽的人物。如《武松与潘金莲》中的武大郎、《扈家庄》中的王英。在一定的戏曲环境中，还可表演他们的特殊舞姿，如“矮子霸”、“矮子边”、“矮子拳”等。此外，矮子步还可表现正常人在偷扒、劫杀、探秘中的情态。如《三岔口》中的刘利华，夜深人静时便用此动作偷入任棠惠房中劫杀。

分类

矮子步”有“半矮子步”与“整矮子步”之分。“半矮子步”指剧中人物临时做矮人，在舞台演出中时而走矮子步，时而站起来按正常人行走。如《小放牛》中的牧童、《三岔口》中的刘利华、《燕翎甲》中的时迁……这类人物，按剧情需要时走矮子步，不需要时则站直两腿进行表演。

“整矮子步”是指剧中人物在舞台演出中，从头至尾均走矮子步，不许站直行走和表演，专以刻画人物身材矮小的形象，如《扈家庄》中的“矮脚虎”王英、《武松与潘金莲》中的武大郎，此类人物身材矮小，剧情规定他们从上场到下场，必须自始至终地走矮子步。

在表演艺术上，半矮子步要快。叶盛章与张春华师徒可算个好手，次之有郭金光。相反，整矮子步要求越慢越见功夫，因为整矮子步要踏方步、亮靴底，要在一刹那就地打飞脚、翻抢背、上椅子，还不能让观众看到两条腿，这就比半矮子步难得多。因为快比慢容易，何况走半矮子步是临时的，整矮子步要从头场到末场不能站起来的，整矮子步当推富连成班出身的怪杰李盛左第一，在全部《扈三娘》中扮演矮脚虎王英。他吃亏嘴上字音不清，脸上与身上也有欠缺。艾世菊走矮子步也不弱，嘴上、身上、气派都属于头路角色。盖叫天每演头本《武松》，武大郎一直都是由艾世菊饰演的。当年李少春演全部《武松》，也是艾世菊演五大郎。前些年，上海昆剧院的刘异龙与纪镇华、梁谷音合演《狭义记》，饰《戏叔别兄》中的武大郎，还保留传统的走矮子步，功夫极好，十分可喜。江苏昆剧院的武丑高手张继蝶在《游街》中饰演主角武大郎，不仅嗓子亮，神气足，而武功底子更属难能可贵。走整矮子步灵巧矫捷，步履如飞，已极可观，举重若轻，一如常人，来龙去脉，一清二楚，观众看不出他是蹲着表演，演来相当精采，堪称绝活。南昆名角王芝泉以《扈家庄》一戏参评梅花奖时，与张寄蝶合作，王英勾丑角脸，扎软靠走矮子，起霸亮靴底，打飞脚摔抢背，武功繁难，别开生面。他的绝技曾在1987年（兔年）和1993年（鸡年）春节晚会的小品《孙二娘开店》和《群丑争春》中分饰武大郎和王英时露过几手。

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