赵文忻

1969年4月至70年1月在河南省文化界“五七干校”劳动，70年1月至72年7月在河南密县（现新密市）插队劳动，72年7月至85年2月在广西话剧团任演员，习作《天涯望归人》于80年赴京、津演出后，调编导室工作，80年起在广西电影厂任外请副导演，85年2月调入广西电影制片厂任导演。

执导前曾渡过了近二十个粉墨春秋，在舞台剧和电影故事片中扮演过众多主要角色。一九七九年开始从事戏剧创作，当年编写的八场话剧《天涯望归人》由广西话剧团首演并于次年五月赴京、津巡回演出，这台话剧由中央电视台录制的舞台艺术片获八0年全国优秀电视节目奖（后更名为“飞天奖”）。

自一九八0年秋开始曾在电影故事片《春晖》、《顾此失彼》、《心泉》、《远方》中任副导演，其中《春晖》获八二年度国家优秀影片奖（后更名为“华表奖”）。一九八五年起在广西电影制片厂任导演。主要作品有《南洋富翁》、《山村风月》、《化妆师与漫画家》、《天涯怪客》、《雪豹下落不明》、《地狱山庄》、《东方第一刺客》、《白日女鬼》等十余部电影故事片和《代号4991》、《大都市小百姓》、《千条水总归东》、《刑警风云》、《永远有多远》、《放爱一条生路》、《红蜻蜓》、《终极谍匪》、《车师古道》等十多部共二百余集电视剧。并撰写过电视剧本《豪门寡妇》、《千条水总归东》(改编)、《红蜻蜓》、《终极谍匪》、《车师古道》和《喜剧电影的样式特征》、《回顾与思考》、《一篇爱的箴言》、《浅论“三娘教子”》等数篇论文、评论发表于省级以上刊物。在独立执导的影视作品中，《代号4991》获全国第十二届“大众电视金鹰奖”最佳中篇；自编自导的《红蜻蜓》获第二十届“大众电视金鹰奖”、第二十二届“全国电视剧飞天奖”和广西二00二年度优秀电视剧一等奖；《大都市小百姓》获广西一九九八年度优秀广播电视节目奖；《千条水总归东》获广西一九九九年度“五个一工程”奖、广西第四届铜鼓奖。散文《育儿女含辛茹苦，诲孺子泪干丝尽》获“全国母恩难忘征文佳作奖”。本人被评为“首届广西十佳电视艺术工作者”,创作业迹于2003年入选“广西文学艺术家十三年成果展”。

参考资料：

在雅俗之间穿越

——论赵文忻的影视艺术

赵文忻（1941年4月——），河南省修武县人，汉族。曾任甘肃省歌剧团和河南省话剧团演员，广西电影制片厂导演，一级导演职称。他1962年从艺术学院毕业后，先后扮演过20多个舞台和电影的主要角色；担任导演后，他2002年前共执导了8部电影故事片和13部130集电视剧，获得中国电视“金鹰奖”、“飞天奖”等国家级、省级奖8项，成为在全国有一定影响的影视艺术家。

赵文忻的影视生涯开始于1980年，显露出先电影后电视剧的趋势。在电影方面，他的创作历程有三个阶段。一是1980至1984年的准备期。他参加了《春晖》、《心泉》、《远方》和喜剧片《顾此失彼》的拍摄，并担任副导演，逐渐熟悉了电影导演艺术。二是1985至1987年的开创期。赵文忻调入广西电影制片厂后，在喜剧和悲剧两个领域进行了有益的探索。他独立执导的《南洋富翁》（1985年）辛辣地讽刺了崇洋媚外者把一个老烟农误认为南洋富翁而恭维逢迎的丑态，为观众所瞩目，被评论“是多年来难得的讽刺喜剧片，在美学上是一部老少咸宜、雅俗共赏、能达到理想社会效果和经济效益的影片”[1]，反映了赵文忻的“电影美学上的群众观点“[2]。接着的《化装师与漫画家》（1987）再次强化了他的喜剧艺术，为广西赢得电影“喜剧之乡”的美誉做出了贡献。以此同时，他所导演了代表作《山村风月》（1986年）又在悲剧领域里显示出卓越的才华。影片通过山村里的一个爱情悲剧来反映封建观念的罪恶和20世纪80年代中国社会变革的时代春风吹醒人们沉睡多年的人性，表现对爱情伦理的深刻思考。该片“充分利用了导演手段激发人物感情，展示人性的魅力，充分调动音乐手段展现了人物的内心变化，给人以启迪和联想”，并以“清谈、哀愁、朴素、纯美的风格赢得了评论界的喜爱”[3]，被评论是一部“精美、细致、抒情并富于诗情画意的影片”[4]，具有高雅的情调。赵文忻此时作品所渗透的幽默感和抒情性，初显其今后创作在雅俗之间穿越的基本轮廓。三是1989至2002年的成熟期。赵文忻主要拍摄动作片和悬疑片，献给观众以审美的惊奇。《天涯怪客》（1989年）将魔术与武打融为一体而成为“以魔术动作为主要成分的诙谐和传奇色彩的动作片”[5]。《雪豹下落不明》（1990年）围绕一辆雪豹摩托车的失踪展开反贿赂、反走私的斗争。赵文忻在这部惊险动作片中加入了喜剧的成分，显得别具一格。《东方第一刺客》（1993年）把镜头的焦点对准了20世纪30年代被誉为“上海滩第一刺客”的历史人物王亚樵的命运，影片将动作元素与历史事实有机地结合，增强了观赏性。赵文忻的悬疑片也能令人过目难忘。《地狱山庄》（1992年）以20世纪20年代末南方一个神秘而恐怖的庄园为背景，反映亲族之间的夺财害命，惨烈纷争，揭示出人是鬼，鬼是人的社会黑暗。这在当时影坛是不多见的。《人民日报》的评论说：“影片以设置悬念、营造氛围见长，在如何增强国产电影的观赏性上，做了独到的尝试。”[6]《白日女鬼》（1994年）则是怪诞迷离、惊粟紧张。它借“鬼”说人，通过白日见“鬼”的故事，剖析富商何百川与妻子阿雪、情人佳佳的利害关系和虚情假意的爱情纠葛，表现了人欲恶性膨胀所酿成的人本体变异，起到警世和喻世的作用。这个时期，赵文忻的导演艺术日益成熟。他的电影由喜剧逐渐转化为悲剧；由娱乐片和艺术片变为以娱乐片为主，风格类型比较宽泛，包容雅俗。赵文忻通过拍摄电影，锻炼了多方面的创作能力，熟悉了多元的审美取向，把握了影视的表现技巧，接近了广大的观众。这些艺术积累，为他在电视剧领域里大展宏图奠定了坚实的基础。

1994年以后，赵文忻在当时国产电影处于低迷的形势下，无法再构筑自己的电影世界，于是转向电视剧创作，先拍娱乐剧后拍艺术剧，以通俗为主，以悲剧为主。其中，有三次达到全国的最高水平，获得国家级奖励。赵文忻的电视剧创作可分为两个时期。（一）1979至1988年的尝试期。1979年他编写的八场话剧《天涯望归人》，在北京、天津巡回演出后引起强烈反响，被中央电视台录制成舞台艺术片，获得了1980年全国优秀电视节目奖。1985年的《鹤坪疑血》（2集）是赵文忻电视剧处女作，他从此与悬疑剧结缘。1988年的单本剧《王乐天戒酒》是赵文忻喜剧电影美学观在电视剧里的反映。（二）1989至2002年的丰收期。赵文忻共导演和编剧了11部作品，大体分为三类。一是悬疑剧。《爱丽丝的密码》（1991年，2集）是广西第一部讴歌隐蔽战线无名英雄的电视剧。它讲述我国安全机关为保护高科技成果与境外间谍特务分子进行窃密与反窃密、渗透与反渗透的斗争，被评论为“思想性和艺术性是较好的”，在广西电视剧创作中“属上乘之作”。以它作为铺垫，1993年，赵文忻又成功地导演了《代号4991》（6集），达到了当时全国的最高水平，荣获了第十二届中国电视“金鹰奖”最佳中篇奖，形成了他电视剧创作的第一个高峰。该剧被评论是“90年代的优秀谍战电视剧”[7]，“充分展示了一部艺术作品的价值”，“让反特侦破片成为艺术”[8]，提高了通俗电视剧的品位。2000年的《刑警风云》（20集）在悬疑中加入了动作、家庭、情感等元素，可看性更强。这类作品大多情节曲折，悬念不断，人情味浓，反面人物常与境外有联系，展现空间较大，因此颇受观众欢迎。二是言情剧。20集《豪门寡妇》（1999年）是以旧时广西船王天宝船行逸事为素材虚构的传奇爱情悲剧，情节跌宕起伏，人物悲欢离合，关系错综复杂，人性真实再现，情调崇高悲壮，表现细腻真切，地方色彩浓厚，显示出大气魄，深深地抓住观众的心。该剧哀婉悲壮的品质、细腻复杂的情感和人性的展现，与电影《山村风月》一脉相通。在20集的《永远有多远》（2000年）和《放爱一条生路》（2001年）等作品里，赵文忻把电视镜头对准了现代都市生活，表现人的情感、金钱、权力、法律的复杂纠葛，以通俗的形式来表现一些哲理内涵，引起了观众的广泛关注。三是主旋律剧。赵文忻在这方面取得了较高的成就，引人注目。1997年的《大都市小百姓》（15集）较早地把关注目光聚集在下岗工人的命运和情感上，夺得了广西优秀电视节目奖。1998年的《千条水总归东》（2集）表现了解放军战士在抗洪抢险中的无私无畏的奉献和子弟兵与人民的动人心魄的情感，催人泪下，摘取了广西“五个一工程”奖和广西第四届铜鼓奖的桂冠。2002年赵文忻亲自编剧和导演了代表作《红蜻蜓》（2集）是他电视剧创作的第二个高峰。它以柳州花季少女陈丽的动人事迹为素材，塑造了身患绝症的丽洁形象，描述她勇敢面对死亡的美丽人生。时任广西区党委宣传部长的潘琦评论说：“她的美丽的心灵、美丽的神采、美丽的品行、美丽的人生，体现了一种正确的人生观、价值观、生死观。这是一部进行思想道德教育极好的精品佳作。”[9]评论家认为：它“为繁荣的广西电视剧创作在思想艺术上又添上了全新的、别致的一笔”，“拓展了人们审美感受的领域”。[10]赵文忻在该剧再次发挥其抒情诗化的特长，达到了全国的艺术水平，荣获第20届“金鹰奖”、第22届“飞天奖”和广西优秀电视剧一等奖。

赵文忻电视剧的特色有三个方面。

一、思想内容表现正义和人性。他的电视剧之所以提升通俗而进入艺术，是因为用大众化的形式包装严肃的主题。一方面他从政治层面上表现正义，彰显积极进步的思想。赵文忻很注重剧作主题的提炼和升华，有着正确的政治倾向。他在《爱丽丝的密码》表现了在改革开放背景下对国家安全的警惕，被评论为“极富现实意义”[11]；在《代号4991》里又继续了这样的感觉，并将题旨开掘到更深层次的“不同的人生观与价值观”的斗争[12]，被赞誉为“一部难得的警世之作”[13]；在《刑警风云》里通过警匪殊死搏斗，正义最终战胜邪恶，传播了法制思想；在《千条水总归东》里对解放军与人民的血肉关系的热情讴歌，等等。赵文忻在演绎电视剧精彩故事的同时完成了寓教于乐的使命。另一方面他从哲理层面上剖析人性，启迪人心，弘扬真善美，批判假丑恶。《豪门寡妇》通过人物柔肠寸断、生离死别的情感纠葛来展示人性的善向恶的抗争，“完成从个体情怀向形而上的人格、从个体命运向大环境下群体命运的两个穿越。”[14]《放爱一条生路》让男女们在爱情与金钱的纠缠中暴露不同的人性，传达出“只有知足者才会拥有完美。然而谁又能知足呢”的思考和批判[15]，使该剧“不仅仅是一部通常意义上的‘言情剧’，更是一部富于文化内涵、工于象征和写意的‘言情剧’”[16]。此外，他还颂扬了勇敢的人性。《红蜻蜓》正如潘琦所指出的“以人生、人性、人情为主题”[17]。赵文忻“从‘死亡文化’的角度剖析什么样死才是美丽的，从而使活着的人去感悟自己的有限生命。”[18]这样思想令全剧“悲而不惨，伤而有感，催人泪下”[19]，从具体的悲剧上升到了形而上学的层面，给观众以理性启迪。

二、人物塑造侧重心理和情感。赵文忻非常清楚电视剧创作有两种模式：或是以人物为主，敷演故事；或是以情节为主，表现人物。对此，他更多地选择了以刻画人物作为全剧的中心，从性格出发演绎故事。在塑造个性鲜明的人物典型时，赵文忻着重于人物心理历程和由此产生的情感世界的开掘。如《代号4991》对女特务王红梅想不干特务但又摆脱不了特务的控制，想向政府自首而又不敢的矛盾、痛苦、挣扎、惊恐、最终沉沦的心理作了真实而准确的展示，使她成为中国电视剧人物的独特形象。又如《豪门寡妇》对方淑娟挑起家族重任过程中复杂微妙的心理和纯朴真挚的爱情的揭示，使她血肉丰满。再如《红蜻蜓》的表现重心是丽洁笑对死亡的心理流程和情感波动。赵文忻用“红蜻蜓”这一意象作为“丽洁的心理历程和对于生命感悟的具像化描绘”[20]，并且“让人物通过一次又一次的关于‘怎样才能死得美丽一些’的对话，充分体现了人物的内心世界，在心灵、情绪的律动中酿成一种富有情致美和韵律美的悠远意境。”[21]赵文忻在导演时充分地调动自己当演员的丰厚积累，习惯从演员的角度去体会每一个角色的细微末节，以自己的表演经验引导演员进入角色，理解人物心理和个性，并且准确地表现出来。所以，在他的导演下，扮演丽洁的演员张佳尽管是中央戏剧学院一年级学生，也能够很好地把握丽洁的心理感觉和形体语言，表演到位，栩栩如生，成功地塑造了这个形象，得到了观众的好评。

三、情节安排巧设悬念和冲突。赵文忻的电视剧都有很强的吸引力，这得益于情节的巧妙设计。赵文忻不仅当过演员和导演，而且还做过编剧、文学策划、剧本统筹和艺术总监等工作，非常熟悉编剧业务。他说“我在作编剧和导演时有着演员和观众直接交流的经验，深知戏在哪里扣住观众。在编剧过程中，我能以导演的角度审视剧作，在导演的过程中我又能以编剧对于文学的感受来开拓剧本。”[22]他擅长于使故事发展起伏变化，以悬念和戏剧冲突紧紧扣住观众的心弦，使之欲罢不能，追踪全剧。他在《代号4991》所设计的总悬念是代号为4991的特务站站长到底是谁？直到剧的结尾才做悬念的大释放：她竟然是女的，在12岁时就潜伏下来，而且后来还是担任领导干部！这样电视剧正如人们所评论那样，“令人感到新奇和沉思，强烈的悬念、曲折的情节、血肉相搏的场面、为人鲜知的事件，都能像磁石一般地吸引观众，引人注目。”[23]《红蜻蜓》是“以诗化的散文叙事手法为特质的、细节积进式的悲情剧”[24]。赵文忻对它基本冲突的设计思路是，“没有构成强烈外化样式的戏剧前提，但仔细品位起来，内蕴的心理冲突却使之富含着饱满的张力，那就是一个花季少女向死亡叫板”。[25]这样，丽洁怎样“向死亡叫板”？她是怎样想的？便成为这部电视剧的最大悬念，极大地激起了观众对丽洁命运的关心和同情，引导他们随着丽洁的死去而走向剧终。

赵文忻的影视作品达到了思想性、艺术性和观赏性的完美统一，取得了显著的成就，1998年被授予“广西首届十佳电视艺术工作者”的光荣称号，成为广西电视剧创作的佼佼者。

注释：

[1]1986年3月在北京举办的电影《南洋富翁》座谈会记要。

[2][5]金蔷薇：《拍出别具一格的动作片——记广影厂导演赵文忻》，《广播电视信息》1988年11月25日

[3]《中国电影报》1987年第7期

[4]《中国电影信息报》1987年第5期

[6]《人民日报》1992年12月12日第八版

[7]柯可：《中国岭南影视艺术史》第285页，中国电影出版社1999年12月第1版

[8][12][23]彭家谨：《让反特侦破片成为艺术》，《大众电视》1996年第6期

[9][17][19]潘琦：《一部进行思想道德教育的佳作》，《电视文学》2002年第2期。

[10]薛山明：《创新是艺术的生命——浅谈电视剧〈红蜻蜓〉的艺术创作》，《电视文学》2002年第2期。

[11]小康：《讴歌隐蔽战线的无名英雄》，《广西日报》1991年12月20日。

[13]杜高：《一部难得的警世之作——电视剧〈隐蔽战线·代号4991〉观后》，《求是》1994年第11期。

[14]赵文忻：《〈豪门寡妇〉导演阐述》

[15][16]赵文忻：《〈放爱一条生路〉导演阐述》

[18][20][24[25]]赵文忻：《导演的思想》，《电视文学》2002年第2期

[21]莫珍英：《构思独特，手法新颖》，《电视文学》2002年第2期

[22]王建平采访赵文忻笔记。