辞赋句式

在辞赋作品中所运用的对仗、对偶等长短不同的句式

辞赋句式，辞赋学名词。辞赋句式是指在辞赋作品中所运用的对仗、对偶等长短不同的句式。辞赋句式的变化对于辞赋表达和辞赋气韵是有一定影响的，辞赋家在辞赋创作中会随机使用恰当的句式。辞赋句式与内容相关，同时也受对仗形式的影响。辞赋句式有多种，常见骈四俪六即四六句式，指多用四字、六字句对偶排比的骈体文。实际上，四六句式在辞赋和骈文中可能会占很大比重，也有其他句式相配合。句式的长短，应根据人们的阅读和朗读习惯，否则就会有不顺畅、不舒服的感觉。

理论分析

★在辞赋创作中，四六句式虽然是主流，然其他句式也层出不穷。在一篇辞赋作品中，可能会出现很多种句式，可能出现的有：三三、三四、三十、四四、四五、四六、四七、五五、五六、五七、六六、六四、七七、七六、七五、七四等句式。

★辞赋作品中的句式，骈偶句式字数相同对称。有时对仗的句子开头加有名词或关联词，其后句式还是对仗的，则句式应从该词之后算起。如《阅江楼序》有：“瑞楼经六百度春秋，以记建成。揽五千年文明，浮袤万象。”在瑞楼后的，属六四句式。

示例举证

★一、《滕王阁序》中句式变化：

时维九月，序属三秋。潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫。俨骖騑于上路，访风景于崇阿。临帝子之长洲，得仙人之旧馆。层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰弥津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。

以上包含了：“四四、七七、六六、四六、三三”共五种不同的句式。

★二、《松风阁赋》中句式变化：

冬日乍寒，红酥手踏雪寻冰；玉宇飞花，虞美人焚琴煮鹤。正义使者难觅醉秋红叶，知音禅师常念真水无香。潇湘冷月，目送佳人桃叶渡；珠峰雪莲，心生善念白雪笺。飘雪兮，松风卧雪；放花兮，兰幽养花。龙女游山，长弓偶猎醉风狐；东君敕诏，青鸟再衔橄榄枝。残冬无奈阁中雪，雪流清泪，初春有意槛外梅，梅缀香葩。水自淙淙，溪吟翠谷；月也萧萧，人在天涯。忆当时，把酒临风回望松阁缥缈；问今日，吟诗弄赋愧颂才子情怀。

以上包含了：“四七、十十、三四、七四、四四、三十”共六种不同的句式。

★三、《上锡东刀客书》中句式变化：

仄闻锡东刀客者，躬掌吐脯，亲行握发。门下龙蟠凤逸，樽前俊骧仪翥。毛遂自荐，何惜置锥之劳？冯谖长歌，岂吝鱼车之待！

瑜，三尺微命，一介书生。比甘罗之拜相已过三载，追终军之弱冠还余五年。文开生面，希张横渠之正学，身乞活埋，抱周豫才之轩辕。时运不济，常驰烟于生计。命运多舛，每绸缪于尘缨。愠袍怀瑾，鄙衣握瑜。芥名利而不顾，履千金其如脱。亦工亦速，文照马枚之笔。汇江汇海，诗压陆潘之才。望托龙门，倚马可待。叨陪鲤对，趋庭受教。非惠连之俊秀，却宝树为芝兰。

嗟夫，蜀王春恨，宋玉秋悲。袁君山国事之涕，宋微子麦秀之歌。秋风萧飒，残红催败。秋风劲而草木荒，霜气横而韶光逝。韶光逝华，恐沈约之腰瘦。美人迟暮，惧潘岳之白头。声未征而岁将逝，志不就而计难成。太白上韩宗之书，无得盈寸。浩然呈张龄之诗，徒怀羡鱼。钟期不遇，匠石失郢人之质。伯乐既没，山水遗灵川之侣。怀草檄而不用。慕簪笏以何年？

呜呼，纵横即断，治安无续。凤吹遥而洛浦远，薪歌遐而延濑深。薛烛不逢，铸承影谩废弃。卞和既遇，示连城以何惭？愿效微屈，委身国士。必报王猛之扪虱，当还司马之凌云。生当衔环，死亦结草。期共逍遥而培风，乞同生花以雕龙。恭呈刍荛，伏候佳音。愿得一榻，如是而已。

以上包含了：“四七、六六、四六、六四、四四、四十、七四”共七种不同的句式。

现实意义

★辞赋句式是辞赋骈文创作中的语言技巧，用何种句式不可机械，更不能做硬性的规定。辞赋句式和现代汉语的散句和整句也有类似，一般说来，短小的句式阅读舒缓，稍长的句式由于阅读要一口气念完而显得急促。辞赋句式长句和短句的配合，给人以一种抑扬顿挫的诗感，能增强文章的美感。

★在古人和今人的辞赋作品中，辞赋句式富有变化且文采高的作品不胜枚举。文章是否有文学价值，首先要看内容和文采，其次是形式和章法，句式服从于内容，而且是作品章法的有机组成部分。对于辞赋句式，辞赋作者要重视。这是因为，辞赋句式关系到文章的整体连贯性和文章的气韵，不可忽视。

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