《边界望乡》是现代诗人洛夫1979年创作一首抒情诗。此诗按逻辑顺序写了诗人登山、望乡、怀乡、想象，到最后回到现实偿愿无望的过程，传神地表达了诗人作为游子的怀乡咫尺天涯的伤痛、落寞和无奈。全诗精粹而鲜活的意象络绎不绝，跃性大，意象之间虽少现实联系性，却相互撞击，在强大的张力中给读者带来精彩而意味深长的美学效果。
作品原文
边界望乡
说着说着
我们就到了落马洲
雾正升起，我们在茫然中勒马四顾
手掌开始生汗
望远镜中扩大数十倍的乡愁
乱如风中的散发
当距离调整到令人心跳的程度
一座远山迎面飞来
把我撞成了
严重的内伤
病了病了
病得象山坡上那丛凋残的杜鹃
只剩下唯一的一朵
蹲在那块“禁止越界”的告示牌后面
咯血。而这时
一只白鹭从水田中惊起
飞越深圳
又猛然折了回来
而这时，鹧鸪以火发音
那冒烟的啼声
一句句
穿透异地三月的春寒
我被烧得双目尽赤，血脉贲张
你却竖起外衣的领子，回头问我
冷，还是
不冷？
惊蛰之后是春分
清明时节该不远了
我居然也听懂了广东的乡音
当雨水把莽莽大地
译成青色的语言
喏！你说，福田村再过去就是水围
故国的泥土，伸手可及
但我抓回来的仍是一掌冷雾
后记：1979年3月中旬应邀访港，十六日上午余光中兄亲自开车陪我参观落马洲之边界，当时轻雾氤氲，望远镜中的故国山河隐约可见，而耳边正响起数十年未的鹧鸪啼叫，声声扣人心弦，所谓“近乡情怯”，大概就是我当时的心境吧。
创作过程
1979年3月，洛夫访问香港时创作《边界望乡》。当时洛夫在余光中的陪同下，去边界落马洲用望远镜看大陆，洛夫离乡三十年，近在咫尺却过不去，有家不能归，近乡情切。于是写下了此诗，表达其游子怀乡咫尺天涯的伤痛、落寞和无奈。
作品鉴赏
主题思想
文学中有所谓永恒的主题，如高天的星座闪耀它久远而长新的光辉。乡愁，即是其中之一。由于众所周知的时空阻隔和人间悲剧，“乡愁”更是台湾诗歌作品的一个最重要的主题，已经产生一些并将继续出现摇人心魂的成功作品。此诗就是一阕动人情肠的乡愁变奏曲。乡愁来自于诗人漂泊的生涯，来自于对生我养我的故土的依恋。而耳畔响起的数十年未闻的鹧鸪的鸣叫，更唤醒了他心中蛰伏了30年的祖国之思。
全诗按逻辑顺序写了诗人登山、望乡、怀乡、想象，到最后回到现实偿愿无望的过程，抒发了诗人作为游子的那种惆怅而黯然神伤的故国情怀。
艺术特色
此诗以其独特的表现手法、其古典而鲜明的意象承载起诗人独特而跳跃的思维，以突兀的诗句去撞击读者的心灵，以全新嗓门去唱响一曲古老的思乡之歌。
首先，开头低调而自然的引入 “说着说着/我们就到了落马洲”，平平而起，从叙述角度说是对望乡的场景做必要的交代；从抒情的节奏说则体现了情绪的控制，使其有先低后高、先舒缓后紧张的变化。“雾正升起，我们在茫然中勒马四顾/手掌开始生汗/望远镜中扩大数十倍的乡愁/乱如风中的散发”，手掌出汗，四顾茫然，心如乱麻，这是在写望乡时的心态。请注意“勒马四顾”四字，洛夫来落马洲边界是由朋友驱车陪同的，何尝有马？诗人不过是借用传统文人的身体姿态，以拓展抒情的空间，突出那种大寂寞大失落飘零感受。当诗人举起望远镜来眺望的时候，客观景物与诗人心中郁积已久的思乡情结碰撞激发出了火花，那石破天惊的诗句便产生了：“一座远山迎面飞来/把我撞成了严重的内伤”
陆机《文赋》云：“立片言而居要，乃一篇之警策”，这三行正是那片言居要的警策之语。写到这里，这首诗已经态浓气足。后边的句子则让紧张的气氛舒缓下来，那啼血的杜鹃折飞的白鹭，以火发音的鹧鸪，作为诗人思乡情结的对应物，是诗人从传统诗词表现离愁别恨的意象中精心选择的，富有浓厚的文化意蕴。接着又用同行者“竖起外衣的领子”与诗人“被烧得双目尽赤，血脉贲张”造成反讽，突出了望乡的情之深，思乡的意之切。最后用“故国的泥土，伸手可及/但我抓回来的仍是一掌冷雾在无限惆怅中结束全诗。“一掌冷雾”恰与开头的“雾正升起”相呼应，一首诗，以“雾”起，以“雾”终，烘托了全诗的氛围，且形成情绪的回环。
诗，固然是以情动人的，但并非任何抒情都具有社会意义和美学价值，动人以情的“情”，必须是特殊性与普遍性的和谐的结合。诗中的感情是个人的，同时它必须向更高的层次提升，从个人通向人生、世界和时代，获得能引起许多人感应与感动的普遍性的美质。例如同是“乡愁”，从近乡情更“怯”（“手掌开始生汗”），从乡愁之“大”（“望远镜中扩大数十倍”）与“乱”（“如风中的散发”），从乡愁之沉重悲苦（“把我撞成了严重的内伤”“像山坡上那丛凋残的杜鹃……咯血”），从乡愁之激越沸腾（“我被烧得双目尽赤，血脉贲张”），以及乡愁之偿愿无望（“抓回来的仍是一掌冷雾”），处处表现了洛夫对“乡愁”这一母题的个人独特感受与独特表现，绝不雷同于其他诗人。同时，诗人所表现的乡愁，不仅可以从古典诗歌中找到它的历史渊源，与古代的心灵有千丝万缕的联系，而且它更是当代千千万万游子的情怀的艺术概括。诗人的独特感受提升为一种具有当代意义的普遍性的情境，从而获得了更高层次的社会价值与美学价值。
意象，是诗人的主观之意和生活的客观之境的融合，它是诗歌作品最基本的元件，是意境构成的必具元素，同时也是诗人才华的试金石。洛夫十分重视诗的意境的创造，他的意象创造的特色是精粹而鲜活，常常能引发读者既惊且喜的美感。《边界望乡》在开篇的如实描写之后，那卓异不凡的动态意象就如花之开：“望远镜中扩大数十倍的乡愁/乱如风中的散发。”“乡愁”本来是不具形的思想感情，诗人拟虚为实，虚的乡愁在动态化的呈现中不仅具有实的体积和重量，而且具有了缭乱的独特形态。不仅如此，更加匪夷所思的意象扑面而来：“当距离调整到令人心跳的程度/一座远山迎面飞来/把我撞成了/严重的内伤。”这种化美为媚的变形动态意象，大大拉近了诗人与故国青山之间的空间距离，把乡愁表现得刻骨铭心，令读者一见难忘。此外，诗中还运用了“杜鹃”与“鹧鸪”这一古代诗人笔下常见的“原型”意象。“病了病了/病得像山坡上那丛凋残的杜鹃/只剩下唯一的一朵/蹲在那块‘禁止越界’的告示牌后面/咯血”，人、物合一，写景即是写人，写心灵的现实化、现实化的心灵，意象奇妙。“而这时，鹧鸪以火发音/那冒烟的啼声/一句句/穿透异地三月的春寒/我被烧得双目尽赤/血脉贲张”，鹧鸪居然以火发音，啼声竟然冒烟，而诗人公然被烧得眼红血沸，这是听觉通于视觉与触觉的奇妙通感。如果说有的名山有奇异的“飞来石”“飞来钟”，那么，诗人也有奇异的“飞来思”与“飞来想”。诗歌是语言的魔术。洛夫运用语言时，力求突破那些习惯性的陈陈相因的语字组合方案，摒除那种流行的缺乏生机的语言模式，使语句结合置于读者常常意想不到的位置上，从而获得新奇而刺激读者想象的美学效果。如“内伤”本来是与医学有关的名词，常是外物撞击所致，但诗人却出人意料地把它和一座飞来的远山组合在一起，给人以意外的如发现一颗新星般的喜悦。鹧鸪的“冒烟的啼声”本来已经很妙，而啼声竟然烧得诗人“双目尽赤，血脉贲张”，更是令人百思不到的语言组合。没有对语言的驱遣自如的功力，必然没处来这等妙语奇句。
综观全诗，精粹而鲜活的意象络绎而来，跃性大，意象之间缺少现实联系性，却相互撞击，在强大的张力中给读者巨大的震撼，取得了精彩而意味深长的美学效果。
名家点评
当代作家
李少君《中国好诗歌·你不能错过的白话诗》：“上世纪六七十年代，台湾诗坛上出现过许多表达乡愁的诗，这首诗即为其中之一。该诗以突出的现代主义手法，艺术呈现了内心深处渊积的无限乡愁，摇颤着读者的心灵。”
当代作家
李朝全《诗歌百年经典》：“故土就在眼前，在望远镜中乡愁被放大了数十倍。那些故乡的山和飞鸟，都会让诗人无限的感伤。故土流淌着诗人的和泪，故乡并不遥远却只能站在边界远远地望上一眼。这是一种深入灵魂的情感，是与血和肉牵连在一起的情感。这种情感，就是爱国之情，思乡之情。这是一种凡人而皆然的思绪和感受，因此能够引起人们普遍的共鸣。”
当代学者李槟《界牌边一朵咯血的杜鹃》：“诗人的精美的诗笔偶尔被一次遭遇触动，便流出了这首情真真意切切的乡愁变奏曲。”
作品影响
《边界望乡》被选入人教版《高中语文·选修·中国现代诗歌散文欣赏》等多本教科书中。
作者简介
洛夫（1928.5.11—2018.3.19 ），原名莫运端、莫洛夫，衡阳人，诺贝尔文学奖提名者、现代诗人，被诗歌界誉为“诗魔”。曾任北京师范大学、南华大学、华侨大学、衡阳廻雁诗社名誉社长。1938年举家从乡下迁居衡阳市石鼓区大西门痘姆街，就读国民中心小学。1943年进入成章中学初中部，以野叟笔名在《力报》副刊发表第一篇散文《秋日的庭院》。1946年转入岳云中学,开始新诗创作，以处女诗作《秋风》展露才情。1947年转入含章中学，与同学组成芙兰芝剧社和芙兰芝艺术研究社，自编自演进步节目。后在台湾中广公司、亚盟总会和东吴大学任职。1954年10月，与张默、痖弦在左营共同创办《创世纪》诗刊，并任总编辑。著作甚丰，著有诗集《灵河》、《因为风的缘故》、《漂木》等十多种，诗论集《诗人之镜》、《诗的边缘》等五种，另有散文、译著多种。