逃出达特穆尔

英国1929年安东尼·阿斯奎斯执导的电影

《达特穆尔的小屋》是安东尼·阿斯奎斯导演的犯罪片，UnoHenning、NorahBaring等主演。

基本资料

导演:安东尼·阿斯奎斯

　《逃出达特穆尔》

编剧:安东尼·阿斯奎斯/HerbertPrice

类型:犯罪/剧情

制片国家/地区:瑞典/英国

语言:无对白

上映日期:1929-10

片长:87分钟(美国)

演员表

参考资料

制作发行

制作公司：

BritishInstructionalFilms(BIF)

SvenskFilmindustri(SF)AB [瑞典]

发行公司：

BritishInternationalPictures(America)Inc. [美国] (1930)(USA)(theatrical)

HaroldAuten [美国] (1932)(USA)(theatrical)

上映时间

国家/地区上映/发行日期(细节)

英国 1929年

瑞典 1930年1月27日

美国 1930年4月11日

德国 2007年2月11日......(BerlinInternationalFilmFestival)

精彩影评

俗话说，好酒不怕巷子深。对于那些有着独特视角和精妙构思却因种种原因没能转化为电影精品的的好剧本，总会有人将其二度回炉。如果有幸一开始就犯在大师手里，那么时来运转的周期一般不会太长，掌灶的也通常是大师自己。比如希区柯克的《擒凶记》和刘别谦《婚姻圈》。但如果运气不佳，那就只有再多等几十年，等着像科恩兄弟这样的复古派导演的出现。

<黑帮龙虎斗>便是一部标准的回炉作品。虽然一开始只知道其中的某些元素在向经典致敬：那个秃头矮胖的黑帮老大就是威尔斯《历劫佳人》的角色翻版——两个演员长得很像；结尾处则明显在追求<第三个人>式的失落伤感的调调；甚至发现警官尸体的小细节也会让人揣测是否来自于《怪尸案》的灵感：小孩、尸体、诡异的黑色幽默？直到去年看过名不见经传的好莱坞老片《玻璃钥匙》之后才发现，不仅仅是借用经典桥段，甚至整个故事框架都是照搬他人——可即使如此，仍觉得此片很好看。这是科恩兄弟的魅力所在。

有了如此愉快的体验之后，寻找科恩电影的“原型”也成为一种乐趣。下个被锁定的目标是：《缺席的人》。还是从简单的开始：《历劫佳人》中的秃头矮胖再次出山，还有向威尔斯另部经典《公民凯恩》致敬的桥段（音乐老师被喜剧化了），搏斗中自卫杀人的手法隐约间有《讹诈》的影子……但整个故事框架呢？将理发师和杀人命案联系在一起是否属于原创呢？似乎也不是！英国人早在1929年就拍过类似的作品：ACottageonDartmoor

不过也只能“似乎”。因为剃头师傅持刀伤人的故事本身并不复杂离奇，不像《玻璃钥匙》那样有着清晰可辨的原创性在里面，所以你很难笃定《缺席的人》真的借鉴了它。

影片以逃狱开场，后面接大段的闪回。原来男女主人公本是理发店同事，男人负责理发，女人负责修指。男人性格内向自闭不善言谈，对女方有好感却难以启齿。好容易买了电影票开口邀约却阴错阳差没有去成。后来又订花送到女方家中，不巧示爱的卡片中途失落。女方不知原委，第二天随便摘了一朵别在衣襟上就上班去了，结果让男人产生了误解。误解使后面的心理失衡因嫉生恨变得顺理成章。当女方借着修指的机会与男顾客眉来眼去互递秋波时，他开始焦躁不安起来。而女同事们的八卦鼓噪则起到了推波助澜的作用。

导演在此以极具张力的视觉手法制造了出色的紧张和悬疑：镜头于左右两个眉飞色舞喋喋不休的女同事间反复切换，前景中却始终是正在磨刀的局部特写。磨布上，寒光闪烁的剃刀随着女人们对话时的表情变化，时快，时慢……

类似的前景悬疑法，曾在希区柯克电影中见识过：<贵妇失踪>中的餐桌上毒药瓶，<惊魂记>中收拾杀人现场时的床头柜。但说实话，效果似乎都没有本片来得强烈。

导演安东尼·阿斯奎斯，曾指导过《卖花女》《贵在真诚》等名著改编的英国喜剧经典。很难相信如此文艺的导演也能拍出一部具有强烈的希区柯克风格的惊悚片。而且还是在1929年！

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