邪典录音室

英国、德国、澳大利亚2012年Peter Strickland执导的恐怖电影

《邪典录音室》（Berberian Sound Studio）是由彼得·斯崔克兰德执导并编剧，托比·琼斯、安东尼奥·曼奇诺等主演的恐怖电影，于2012年上映。

剧情简介

本片故事发生在20世纪70年代。吉尔德罗伊(托比·琼斯饰)是一名英国音效师。他接受了一份在意大利的电影录音工作。与他合作的这名导演叫做桑蒂尼(安东尼奥·曼奇诺饰)，此人性情神秘，脾气暴躁。当吉尔德罗伊开始工作之后，才发现这部影片的血腥暴力程度远远超过了他的想象。

演职员表

演员表

职员表

参考资料

幕后制作

幕后

问：这部电影的灵感最初是从何而来？

彼得·斯崔克兰德：灵感有很多处，而且是从很久之前。2005年我就拍过一个短片版本，但当时只时当做个玩笑。但是我一直想继续拍它，因为我对电影暴力场面的后期配音制作过程一直很感兴趣。它是如此不可思议，同时又如此可笑。我希望拍摄一部电影，让隐身于电影背后的机械环节(the mechanics of film)呈现在观众眼前。就像是对电影进行解剖，但并非是理论上的，而是从物理上的。

另一部分灵感来自于聆听凯西·伯贝里安(Cathy Berberian，美国女高音歌唱家)与卢西安诺·贝里奥(Luciano Berio，意大利作曲家同时也是伯贝里安的丈夫)合作的作品《Visage》。这是一段17分钟长的嚎叫。在恐怖电影中，不同种类的音乐和声音都可以存在。譬如说，潘德雷茨基(Penderecki，波兰作曲家，《闪灵》中用了大量他的音乐)被很多人认为是晦涩难懂的，但是当库布里克使用它，观众能够理解它。我还记得90年代的时候蒂姆·盖恩(Tim Gane)在一次采访中说，恐怖片即使有再多的音乐上的不符合逻辑也可以被原谅。除了意大利铅黄(giallo)恐怖片之外，你还可以找到很多的例子，譬如《德州电锯杀人狂》。

从音乐上来讲，很多东西启发了这部电影。包括贝里奥、祖塞利(Zucceri)，特别是布鲁诺·马代尔纳(Bruno Maderna)以及位于米兰的Phonologia录音室。马代尔纳曾经同John Cage、Stockhausen(德国先锋作曲家)等人合作，并且为影片《死亡下了个蛋》(Death Laid An Egg)谱写配乐。我觉得这种实验音乐与恐怖电影的联姻是非常独特的。

问：谈到表现形式，你已经通过电影做了强有力的证明——有效的声音甚至可以不需要画面。我们并没有看过这部《马戏涡旋》(The Equestrian Vortex)的电影(注：片中的录音室正在制作的电影)，但是我们并不需要。

　答：许多不同的环节都能将缺失的画面补充到观众的脑海里，不仅仅是声音。吉尔德罗伊(托比·琼斯)在英国老家多金的经历与桑蒂尼的恐怖电影之间有一些隐秘的联系。Leith Hill的台词已经起到了暗示作用。还有，一点不太可能有人知道的事实——多金最出名的土特产多金鸡仔(Dorking chicken)是远在罗马帝国的时候从意大利传过来的。所以在马术学校地下的家禽通道(poultry tunnel)是为了向这一点致敬，与此同时布鲁诺·马代尔纳配乐的影片《死亡下了个蛋》也是以养鸡场作为背景拍摄的。

虽然观众不需要搞懂这么多的画外音，但是他们对于完整伯贝里安的故事很重要。在多金，为了找到合适的鸡棚作为外景，我联系到了一个朋友的朋友。结果我发现他收集了很多Ghost Box的专辑，都保存在棚舍里。这是一个奇怪的巧合。

问：在影片的结尾，吉尔德罗伊开始失去理智，这是由于他对那些他所制造出来的“恐怖之音”感到内疚吗?

答：他一定是感到了自己负有责任。在关键的扑克牌场景中，他拒绝了一个女人录下她受折磨声音的邀请，吉尔德罗伊以为在是在拯救她。然而矛盾的事，他越是拒绝，越是想要服从。这是一种无辜而又愚蠢的行为。但我很小心，并不想揭示出他的疯癫。我并不确信他是否疯了。他对自己很失望，这跟他的思乡情绪有关。但他又知道自己不能返回家乡——这又回到了影片开始时的那个疑问，他究竟是为了什么而离开多金？

问：电影的结尾是开放式的，我们不能肯定吉尔德罗伊究竟是疯了还只是说的一口流利意大利语。

　答：我喜欢这种不确定性——声音，和他的精神状态一样，一种理解当中可以是严肃的、恐吓和危险的，但在另一种理解中又是完全荒谬可笑的。

问：谈谈你和托比·琼斯的合作，他在片中扮演的角色一方面是电影的真正狂热爱好者(amateur enthusiast )，另一方面又是你之前提到的那种“花园棚舍”(garden shed)类型。

答：我很清楚地意识到自己经验不足，而托比几乎同每个人都合作过。对他来说，挑战最大的地方是把一个并没有曾在感不强、难以名状的角色表现得在一个半小时中引人入胜。此外作为电影爱好者(amateur enthusiast)，这个角色又是一分为二的，一方面是狂热的影迷倾向，另一方面他又是个专业人士。

问：谈谈音乐、声学对于你的电影的影响。

答：事实上，很多影响来自于摇滚。在我的电影感官世界当中，声音比图片更关键。譬如Suicide(纽约先锋电子庞克乐队)主唱Alan Vega的喊叫声，带有强烈的物理感(physical)，它能改变你的血压。

电影方面的例子可以举出杰克新浪潮导演乔拉·赫兹(Juraj Herz)的《焚尸人》(The Cremator)。片中片《马术涡旋》只展示了一个片段，而这个片段就是向《焚尸人》的片头致敬。我很喜欢捷克动画杨·史云梅耶用拼贴画撕开身体的方式。彼特·契尔卡斯基(Peter Tscherkassky)是另一个影响来源。我看了他的《外部空间》，这是一部了不起的电影。一开始，导演使用了Barbara Hershey在恐怖片《鬼恋》(The Entity)中的段落，但接下来把它变成了一部完全不同的电影。他把它分解了——十分学术化，又很摇滚，能够作用于身体和内脏。而《外部空间》的原声音乐，那种模拟物体的翁鸣和扭曲化的声音也充满了恋物情绪。

类型片一直是我的爱好，当然影片中有着众多的致敬意大利恐怖片的段落，在一些镜头、剪辑当中你可以发现它。但这并不是一部恐怖片，而是关于关于拍摄恐怖片的人的电影。是恐怖片当中的被夸大的，摇滚的要素在吸引我。譬如说，我并不把达里奥·阿基多的《阴风阵阵》当成一部电影，而像是一副幻觉剂。展示恐怖并不是我的兴趣所在，但我对它产生的效果很着迷。伯贝里安，它既是对于声音，也是对于暴力的一种思辨。

花絮

·影片在2012年底颁奖的英国独立电影奖上荣获最佳导演(彼得·斯崔克兰德)、最佳男主角(托比·琼斯)两项大奖。

·英国导演2009年自编自导的处女作《卡塔林·瓦嘉》在柏林电影节大获好评，被誉为当年最让人惊艳的处女作。本片则是他时隔三年之后的第二部作品。

·影片剧本的灵感来自意大利多位恐怖片导演，特别是曾执导《阴风阵阵》的著名导演达里欧·阿基多。

·影片中的“伯贝里安声音工作室”原型是意大利作曲家卢西安诺·贝里奥(Luciano Berio)的工作室。事实上它的名字直接来自于贝里奥的妻子、美国女高音歌唱家凯西·伯贝里安(Cathy Berberian)的姓。

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影片评价

《邪典录音室》是以虚构故事的方式，献给某种特定的电影制作手段和法则的最有爱的电影。

影片如同大卫·林奇《穆赫兰道》中让人迷惑的超现实主义同比格斯·鲁纳《凶眼》的视觉恐怖主义的结合体。