里中女

于濆创作五言古诗

《里中女》是唐代诗人于濆创作的一首五言古诗。这是一首揭露贫富悬殊的诗。此诗通过桑下女和富家女的对比，痛斥了统治者生活的骄奢淫逸，表露出诗人对“里中女”的无限同情。开头四句采用民歌比兴的手法说贫苦的桑下女未见过富贵人家的生活，五、六句暗示富贵人家的罗绮乃是如桑下女这样的劳动者的血汗凝成，接下六句通过形象进行议论，极力赞美桑下女的聪慧、美丽和质朴。结尾二句照应“华堂”“富家”，与桑下女形成对比，再次流露出对统治者的不满。这首诗语言质朴鲜明，采用对比衬托、前后照应、形象议论等手法，使全诗显得形象生动，富有情韵。

作品原文

里中女①

吾闻池中鱼，不识海水深；

吾闻桑下女，不识华堂阴②。

贫窗苦机杼③，富家鸣杵砧④。

天与双明眸⑤，只教识蒿簪⑥。

徒惜越娃貌⑦，亦蕴韩娥音⑧。

珠玉不到眼，遂无奢侈心。

岂知赵飞燕⑨，满髻钗黄金⑩。

注释译文

词句注释

①里中女：穷乡僻壤的女子。里，野里。

②华堂：华美的厅堂。阴：深邃。

③机杼：织布机。机以转轴，杼以持纬。

④杵砧（zhēn）：即砧杵，捣衣的槌棒与垫石，喻浣洗衣服。

⑤天与：上天给予。明眸：明亮的眼睛。

⑥教：让许之意。蒿簪（zān）：用野蒿草杆做的簪。簪，插在发髻或冠上的长针。

⑦越娃：越地的美女，指西施。

⑧蕴：具有、含有。韩娥：古代善于唱歌的人。《列子·汤问》：“昔韩娥东之齐，匮粮，过雍门，鬻歌假食，既去而余音绕梁，三日不绝。”

⑨赵飞燕：汉成帝的皇后和汉哀帝时的皇太后。飞燕乃汉成帝宫人，成阳侯赵临之女。初学歌舞，以体轻号为飞燕。先为婕妤，许后废，立为后，与其妹昭仪专宠十余年。哀帝立，尊为皇太后。汉平帝即位，废为庶人，自杀。

⑩钗：作动词用。

白话译文

我听说池塘中的小游鱼，不知道大海的水有多深。

我听说桑树下的采桑女，不知道华美厅堂有多阴。

贫女在窗前辛苦弄机杼，富家用女仆浣衣捣杵砧。

老天给她一双明亮的眼，只教她见识蒿杆制的簪

只可惜她有西施的美貌，又蕴着韩娥美妙的声音。

因为珠玉从未在眼前过，所以就没有那奢侈的心。

他哪里知道富贵如飞燕，满发髻的首饰都是黄金。

创作背景

于濆是晚唐一位现实主义诗人。他写过不少关心民生疾苦、反映社会现实以及揭露封建统治阶级罪行的诗篇，《里中女》就是其中的一首。他目睹农家女和富家女的巨大差别，深为贫家女子鸣不平，遂作此诗，对世道的不公抒发感慨，一是为农家女的命运惋惜，二是对自己虽有才能但由于出身不贵而得不到重用的现实表示不满。

作品鉴赏

整体赏析

这首诗的前四句以池中鱼不知海水深来比喻穷乡僻壤的女子无从想象富贵人家的生活。诗的开头，富于民歌比兴色彩。诗以“池鱼”比“桑女”、“海水”比“华堂”，表明贫苦的桑下女不理解富贵人家的生活，自然而贴切。民歌往往重复咏唱。诗中“吾闻”、“不识”，重叠两次，音节流美，自然地表露出作者的同情之心。

接下来将采桑女的种种美好资质和她们的贫苦生活作对比。五、六句中“苦机杼”扣“桑下女”，“鸣杵砧”扣“华堂阴”，形成了鲜明对照，揭示了富贵人家与桑下女截然不同的生活状况。“机杼”，织布工具。“杵砧”，捣衣工具。“苦机杼”的“苦”，反映了桑下女那种“鸡鸣入机织，夜夜不得息”（《孔雀东南飞》）的辛劳情景，然而桑下女的劳动成果，却全给富贵人家剥夺了去。“鸣杵砧”的“鸣”字，既形象地表现捣衣之声，又暗示富贵人家不养蚕，不织布，反而遍身罗绮，有做不完的衣服。这是封建社会的真实写照。晚唐时期，朝政日非，国势日微，赋敛日重，劳动人民终岁劳苦，不得温饱，而豪门贵族“缯帛如山积”（白居易《重赋》），“衔杯吐不歇”（郑遨《伤农》）。“苦机杼”与“鸣杵砧”对照，正深刻地反映了这种罪恶的社会现实。

以下是通过形象进行议论。作者以“天与双明眸，只教识蒿簪”慨叹桑下女天生一双明亮的眼睛，但因为她贫苦，只能见到野蒿制成的簪子，见不到精致的束发工具。“明”字妙，突出了桑下女天真活泼、聪明伶俐的神态。“只教”，一个转折，点出劳动妇女不能享受自己的劳动成果──精致的工艺品，一生只见识过粗贱的饰物，显露出作者的不平之意。

接着，以“越娃”（西施）、“韩娥”这两个形象的比喻，承接“双明眸”，并在“越娃”“韩娥”之上，冠以“徒惜”，惜桑下女有西施之貌，而幽处野里；有韩娥之音，而湮没无闻。“惜”而徒然，表明了作者的无限感慨与无可奈何的心情。

“珠玉不到眼”两句，从字面看，并无难解之处。“遂”字很重要，它将两个否定词“不”与“无”紧密联结起来，贯通上下文，以表明桑下女具有一颗纯洁而质朴的心，而这颗心又是“珠玉不到眼”使然的。

结尾两句，与“华堂”“富家”照应，并与桑下女恰成对比，反映了作者对封建统治者的不满，这是全诗精神的结穴处。赵飞燕是汉成帝的皇后，受宠幸，尚豪奢。“满髻钗黄金”，“钗”作动词用，是说赵飞燕发髻上插满了黄金制成的装饰品。所谓美人“两片云，戴却数乡税”（郑遨《富贵曲》），这些装饰品正是从千万个“桑下女”式的劳动人民身上榨取的。这就提醒人们：统治者骄奢淫佚的生活凝聚着劳动人民的血和汗。作者不便说明当代，所以假托“赵飞燕”。这与白居易《缭绫》中“织者何人衣者谁？越溪寒女汉宫姬”的手法是相似的。纪昀认为，古人为诗，不废议论，只是“不着色相”而已。《里中女》就是这样。此诗意在揭露贫富悬殊的社会现实，然而这个意思，不是直言的，抽象的，概念化的，而是通过各种艺术手法和形象语言来表达的，是富于情韵的。

此诗与一般的同情贫女的诗作不同，诗中没有因为里中女贫困就对她一味地赞扬，而是指出了“珠玉不到眼，遂无奢侈心”，即里中女不是天生纯朴，富家女也不是生来尚豪奢，而是环境使然，导致她们之间不同的原因是财富对人纯洁心灵的腐蚀。

名家点评

人民文学出版社总编辑管士光《唐诗精选》：起首四句用池鱼不识海水来兴起贫家女子不理解富贵生活，十分自然贴切，富于民歌的比兴特色。

北京教育学院中文系教授张亚新《唐诗精选》：本篇以里中女与富家女和后妃作比较。里家女长得很漂亮，嗓音也很甜美，并不在富家女甚至那些后妃之下，但她们却既劳苦，又穷困，命运与那些富家女迥然不同。通过对比，对贫富悬殊的社会现实作了揭露和针砭，对里中女的不幸命运寄予了深切同情。让事实说话，不空发议论，直切明快，具有乐府民歌的特色。

当代古典文学家金性尧《干部文史读物·古诗选读·上》这首诗用白描和对比手法，揭露贫富悬殊的不合理现象。人物鲜明、语言质朴。开头用“池鱼”不识“海深”的比喻起兴，结尾以宫中贵人的娇宠无比加以对照。不但结构严整，而且体现了于濆诗歌在乎淡无奇之中锋芒毕露的艺术特色。

作者简介

于濆（832年—？），唐代诗人。字子漪，京兆长安（今陕西省西安市）人。咸通二年（861年）登进士第，曾奔走于陕西、河南、江苏、浙江和北方边塞等地，一生郁郁不得其志，沉沦下僚，官终泗州判官。与刘驾、曹邺等皆不满于当时诗坛拘守声律、轻浮华艳的绮靡诗风，曾作《古风》三十篇以矫弊俗，自号“逸诗 ”。其诗擅长五古，短小精悍，质朴刚健，边塞诗也写得深沉痛切，独具一格。《全唐书》录其诗四十五首，编为一卷。

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