金凤钩·送春

北宋晁补之所作词作

《金凤钩·送春》是北宋作家晁补之创作的一首词。这首词抒写春恨，上片着力描写留春无计的遗憾，下片写寻春而觅得的欣慰之情。

作品原文

金凤钩·送春

春辞我，向何处？怪草草、夜来风雨。一簪华发，少欢饶恨，无计殢春且住。

春回常恨寻无路，试向我、小园徐步。一栏红药，倚风含露。春自未曾归去。

【译文】

春天啊！你和我作别，是要去往何方？你去得为何又是那样草草而匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！

如同这青春的时光匆匆而去，只留得一簪白发，几许浓愁，欢喜无多，我沉溺于春的美好，眷恋于生的兴味，却终究无法将它们一一留住。

春天要回来的时候，却常常遗憾不识归路，这才试探着向我徐徐而来，因为只有我的身边总还留有一方春意。

你看我的小园中，一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开。这临风摇曳的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？春原来从未逝去。

【注释】

作品鉴赏

“春辞我，向何处？”这二句起首便设问，这一方面为下面的感叹找到一个适当的喷射口，另一方面又为下片寻觅春的归路设下伏笔。

“怪草草、夜来风雨”与“春辞我”相呼应，词人说：春啊！你为什么要辞我而去呢？你为何去得又是那样草草匆忙呢？既不打招呼，又毫无留恋，便这样匆匆走了。“夜来风雨”似乎是在回答一二句的诘问，实际上只是点明了春归的缘由和去向：春啊！你是被夜来的横雨狂风挟持而去了吧！这横风狂雨既指自然界的“夜来风雨”，也可指政治的雷雨风暴。词人在仕途中并不得意，他曾有过几度宦海浮沉颠沛的经历，因而不管是实写还是虚写，这“夜来风雨”送春归的意象，总包含着诗人自己命运的影子，是宦海中的风风雨雨，草草地送走了诗人的青春年华。这表达了词人对“春去也，太匆匆”的留恋、怨怼与惋惜之情。

“一簪华发”几句，由物及人，由景入情，正由于青春草草而逝才落得今朝“一簪华发”。这“一簪华发”不仅意味着年龄的衰老，青丝成雪，而且还包含着饱经沧桑、遍尝忧患的内涵。由此，下句的“少欢饶恨”则是自然而然的了。春光是留不住的，从而青春也是难以挽回的。这含蓄曲折地表达了词人对青春易逝的憾恨。

下片，词人的情绪心态却来了一个巨大的转折，“春回常恨寻无路”是情绪上的过渡，对上片抒写的情景是一个形象的总括，而“常”“路”二字却为下文的词句进行了铺垫：“常恨”意味着往昔，而今将有一种新的心境产生，往昔的“无路”即暗示着今朝的有路，这样词作便极为自然地过渡到下句。

“试向我、小园徐步，”这里“试”与“无路”紧密相连，正因为“无路”而企求“有路”，才“试”着前去探索。“试向我”中的“我”字，强调了只有在“我”自己惨淡经营的园地里才有永恒的春色，这正是一种象征性的暗示。

“一栏红药，倚风含露”紧承上句，十分形象传神地显现了词人的小园中，春光永驻的景象。一栏鲜艳娇嫩的芍药花倚风而立，含露而开，仪态万方，艳丽异常。这里“倚风”，写出了芍药绰约飘洒的风姿，“含露”画出了它鲜润欲滴的妩媚。那临风摇曳含露而开的芍药花，不正是春天的极富情趣的象征吗？不也正是词人理想、希望、事业、追求的写照吗？不也正是一个纯洁无瑕的美的缩影吗？

“春自未曾归去”紧承前两句，词人以芍药花作为不凋的春光的标志，由“倚风含露”的“一栏红药”联想到“春自未曾归去”便显得十分自然，毫无矫饰之处了。

作者简介

晁补之（1053-1110）北宋时期著名文学家。字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人。元丰二年进士，曾任礼部郎中、国史编修官、知河中府等职。十余岁即受苏轼赞赏，为“苏门四学士”之一。散文流畅，其论政、论史之作，比较注重“事功”，主张以武力收复幽蓟十六州。工诗词。有《鸡肋集》、《晁氏琴趣外篇》。

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