钱派

清末民初京剧净角演员钱金福创立的京剧净行艺术流派

钱派是清末民初著名的京剧净角演员钱金福创立的京剧净行艺术流派。钱金福与杨小楼合作多年，在舞台上创造出许多生动鲜活的人物形象，并且在练功方面也总结出一套非常具体的理论学说，在舞台脸谱的勾画方面做出了特殊的贡献，表演艺术自成一家。梅兰芳、杨小楼、余叔岩、王瑶卿等均得其教益。

简要介绍

钱金福工架子花脸兼武净，武功、表情、身段、脸谱等均有独特的风格，是清末至20世纪30年代间这一行当的重要代表人物。钱金福幼习昆曲，根柢扎实，由于经过严格的训练，武打、工架和身段都极为精致、讲究。他善于体会人物，精于表演，所演种种角色举手投足均能有内心活动的依据，具各自吻合其身分。无论剧中人物的地位主次、场次多寡、有无台词，凡经他扮演，必有与众不同的新意。

艺术特色

钱金福功底深厚扎实，功架稳练，尤其擅长“把子功”，自成一派。身段、台步有许多独到之处，把子功堪称一绝，舞台形象十分漂亮。对脸谱有深入的研究，构画能体现人物性格。虽嗓音条件不善唱，但白口刚劲有力，武净戏极出色，架子花脸戏亦其所长。　　钱金福本是架子花脸兼演武花脸，虽善于讲求字眼、音韵、尚有韵味，但终因嗓音枯涩，不能胜任架子花脸的嗓音需要，为此他就以武花脸胜出。钱金福应工武花脸，就知道他的武打必定勇猛、冲、率、迅疾。而最难能可贵的是他的武打总有一种超越旁人的内涵之美，他的长靠戏丰满圆润，一举手一投足，随便撕着“靠拍子”一站，那线条都是美的。他的亮相像中国古代的雕塑，玲珑剔透神工鬼斧。原因就是他昆曲根底深，完全寓舞于武，养到功深，拿来就有。尤其是他能把“油花”、“毛净”的角色，去“油”去“毛”，加上书卷气，演来一团清气。他演短打戏也是美不胜收、气派非凡。他的表情身段也颇有独到之处。如他演《失空斩》的马谡，在“斩谡”时戴着手铐，台步虽快，却目放呆光。当诸葛亮念“招回来”，他随着“来”字的尾音很快上场，随转身随念“谢丞相不斩之恩！”及至听到诸葛亮说不是不斩，绝望至极，最后才念出一个比一个沉重的“该斩！该斩！该斩！”。这场戏演得沉痛有分量。从他那油白脸上的惨苦目光中能看出两眼泪痕。他演马谡，自成一派，与“黄（润甫）派”能分庭抗礼。所以余叔岩演《失街亭》必用他来配演。

钱金福曾于《阳平关》剧中，偶饰中军一角，原属无表演之站班角色，而钱金福能随主角的台词、身段和剧情作出呼应，踢腿、跨步、拔剑出鞘向报子示威，盔缨亦颤动作响，结合眼神表示既惊且怒，熟练自然，如所夙习，极好地渲染了舞台气氛，后即成为应工演员所遵循的特技。钱金福武打以稳健著称，他的长靠戏把子工整，一招一式于圆浑中寓含棱角，即使是激烈迅猛的开打，也能将身法、步法交代清楚，使观者心平气和而不觉火爆浮躁。武技多有独到的功夫，如《骆马湖》剧中所扮李佩，于水擒一场穿厚底靴、戴瓴子表演单腿挪步、单腿踹水、双手分水等凫水动作，给人以在水中行动的真实印象，而且所戴髯口（黪满）于此时能呈水平状态，表示是在水面飘浮，更为其他演员所不能。他的判官戏、神怪戏，一动一静都具有劲秀妩媚的情致，处处显露美感，使人只觉可爱而忘其狞恶凶煞。刻画忠勇猛烈的人物亦极出色，如《长坂坡》中之张飞，对其疾恶如仇、粗中有细的个性有恰如其分的描绘。他一生演配角戏较多，不但尽职尽心能为全剧生色，且从无喧宾夺主之弊，深为谭鑫培、余叔岩、杨小楼等生行演员所倚重，唯嗓音枯涩不能唱。

演技之外，精研脸谱艺术。钱金福善勾脸，线条匀称、美观，并注意符合人物及剧情的要求，常以夸大五官部位的手法突出面部的宽大而神采奕奕。对传统的勾脸方法有许多突破与创新，如《摘缨会》的先蔑，一般勾红三块瓦，钱金福改勾黑十字门脸以表示他的勇猛，《定军山》的夏侯渊旧时多勾黑歪花脸强调其丑和横死，钱金福则勾黑歪花十字门脸，由凶恶中显示其主帅的威严，也反衬黄忠之勇。钱氏脸谱作为京剧艺术的精品，与“钱家把子”并称于世，有很广泛的影响。

代表剧目

钱金福擅演的剧目昆曲有《芦花荡》、《训子》、《刀会》（两剧均扮周仓）、《山门》、《花判》、《火判》、《嫁妹》、《五人义》（饰颜佩韦）等，京剧有《庆阳图》、《取洛阳》、《瓦口关》、《铁笼山》、《祥梅寺》、《霸王庄》。等。为人配演的剧目主要有《战宛城》（典韦或许褚）、《长坂坡》（张飞）、《失街亭》（马谡）、《定军山》（夏侯渊）、《晋阳宫》（宇文成都）、《挑华车》、《八大锤》（均演兀术）、《恶虎村》（濮天雕）、《青石山》（周仓）、《安天会》（天王）等。

流派传人

钱金福的弟子有李永利、刘砚亭、钱双莲等，其子钱宝森最能继承其衣钵，均为钱派艺术的继承人。

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