铁翼重生之绝境勇士

2015年李克龙执导战争电影

《铁翼重生之绝境勇士》是为纪念世界反法西斯战争胜利七十周年暨中国人民抗日战争胜利七十周年。由国家新闻出版广电总局电影频道(CCTV-6)出品。湖南芷江侗族自治县县委、县人民政府、湖南芷江侗族自治县县委宣传部、中国人民抗日战争胜利受降纪念馆、湖南芷江飞虎队纪念馆、凤凰古城文化旅游投资有限公司、北京新美广文化传媒有限公司联合摄制的飞虎队题材系列电影于二〇一四年十二月十六日在湖南芷江飞虎队纪念馆隆重开机。

电影剧情

飞虎队飞行员史密斯上尉在执行任务中跳伞，被一支八路军的小分队救援。根据当时国共两党间关于获救飞行员的约定，应当由八路军向国军移交飞行员，并由国军出具收条。八路军连长肖程峰护送史密斯上尉，将其移交给国军的高仲康连长。哪知国军在移交之后受到日寇的袭击。肖程峰义助高仲康和史密斯，双方同心协力护送史密斯。却不幸途中被困在一座炮楼里，无法突围…… 肖程峰想出来一个狸猫换太子的方法。高仲康作为代表和日本人谈判，日军同意了高连长的条件，松仁自愿来到炮楼作为人质交换史密斯。随后，大家一起走出炮楼，刚走不久，松仁察觉到异常，便抓住史密斯逃到日军阵营，结果把化装成史密斯的李干事带回了营中，李干事拉响了身上的手榴弹…… 此时，真正的史密斯已经和张发财、小六离开了炮楼。

职员表

铁翼重生之绝境勇士

SURROUNDED

导演：李克龙

Directed by：Li Kelong

出品人：曹寅

Presented by：Cao Yin

总监制：董瑞峰

Executive Producer：Dong Ruifeng

监制：母铁军、康健、吴建宏、周世和

Co-Executive Producers：Mu Tiejun Tang Jian Wu Jianhong Zhou Shihe

总制片人：黄梓珊、姚来贵

Chief Producer：Huang Zishan Yao Laigui

编剧：朱可欣、刘潇

Screenplay by：Zhu Kexin Liu Xiao

摄影指导：黎刚辉

Director of Photography：Li Ganghui

制片人：王程泽

Producer：Wang Chengze

作曲：小哲

Original Score by：Xiao Zhe

录音：张传伟

Sound：Zhang Chuanwei

美术指导：崔志

Art Designer：Cui Zhi

演员表

影片花絮

导演阐述

这是一部带有心理色彩的电影。整部影片中近特镜头占据很大比例，这就要求演员的表演必须是到位的。所以影片始终都要立足于人物关系和感情思考方式。但是又要超越真实的故事情节和比较强烈的戏剧化人物关系。

剧本中涉及到四个主要人物，都是需要重要把握的人物。这人物刻画到位了，电影就成功了一半。那么片子出来之后就是有悲壮色彩并且还能让人很清楚的明白人物关系和事件原由并引发思考。

我们的目标是在镜头使用规范拍摄流畅的前提下，让观众看时觉得很有意思，剧终又能有所思考。

该剧所用的镜头总结如下：

1.空镜头（剧中有一处需要用到）

2.意境主观镜头（为主是音乐段落）

3.特写镜头（人物表情、特写的动作等）

4.过渡镜头（衔接部分、进戏前的过渡、交待技术细节等）

在拍摄中要注意镜头应当有冲击力，并且要想到后期剪接意识。画面的前景和后景要有设计，角色和非角色要有层次，角色与静物、与流动的物体都应当有层次。对肖程峰这样的人物，基本上是以动为主，抓最朴实最贴切的一面拍。有时，因为人物性格关系在处理环境和气氛的关系时，应当以渲染气氛为主，环境次之，不要为了交待环境而交待环境。拍摄时应多给观众一些在日常生活中往往看不到的角度，平视固然是习惯的角度，但是为精彩，准确，深刻、有创作性的的展现人物内心世界，展现人物之间矛盾和冲突，摄像机应当多找新鲜的角度。摄像机的推拉摇移，都应当强化每一个戏剧场面的情绪、每一个人物的心境服务。

镜头上，此部电影要多用特写，比例要大大多于其它，请摄影师给于充分的重视。

再现，是尊重历史的真实，让观众可触可摸的看到剧中人生活的场景，从而产生认同和亲切感。对人物的刻画是简单的。也是复杂和有难度的。

服装，要使每一件服装都与人物的身份、所在的环境和所处的戏剧情境相吻合，注意剧中人身份和心态的变化，并相应设计人物的服装。

化妆方面，道具中也有所要求，应该贴近剧本，贴近生活。此剧时间跨度不大，但人物的心理跨度很大，人物的各种变化也大，一定要从人物出发，从人物搭配关系出发，设计出最能体现人物身份和情趣的发式和面容。

音乐音响方面。真实生活中的声音决不等于剧中的一切艺术声响，还应当根据剧情需要创作一些独特的声响，以强化剧情，成为刻划环境气氛、刻划人物的有力手段。该剧中音乐并不多，在片首的动感音乐是重中之重，选择应多方面考虑。

表演风格的把握：全剧强调戏剧性和冲突性，情节曲折，那么反应人物性格特点主要就在演员本身的拿捏。在表演准确和以性格特点为依据的前提下，演员应当自己把握到位。演员的表演还是有一个基本的出发点，这就是真实，自然，流畅。演员塑造人物，要紧紧抓住角色性格中的最独特的、最典型，往往又是很矛盾的东西去发挥，发挥的淋漓尽致。这样才有可能抓住角色的魅力。

拍摄过程是个冗长而有趣的实践过程。我们摄制组每一个人都应当在短剧成形过程中打起精神，动起脑子，广集民智，贡献自己的能力

播出信息

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