阿德丽娜·帕蒂

意大利女高音歌唱家

adelina patti，意大利女高音歌唱家，1843年2月10日生于马德里，1919年9月27日卒于威尔士布雷肯附近的克雷格衣诺斯城堡。父母都是歌手，姐姐卡罗塔·帕蒂（1835–1889年）是音乐会女高音歌唱家，哥哥卡罗·帕蒂（1842–1873）是小提琴家。童年的阿德丽娜被带到纽约，作为7岁神童在美国各地旅行演出3年。曾从M.施特拉科斯克学唱。1859年在纽约首演歌剧《拉美莫尔的露契亚》中的露契亚，获得很大成功。后在欧美各著名歌剧院演出在伦敦科文特加登歌剧院连续演出25个歌剧季。在音域的宽广和音色纯净圆润方面，她的花腔女高音无出其右者。她演唱的歌剧角色大约有30个，涉及罗西尼、莫扎特、贝里尼、威尔第等人的多部歌剧。

简介

阿德丽娜·帕蒂（1843—1919）十九世纪下半叶最著名的女高音歌唱家，她在漫长的职业生涯中一直占据着霸主地位，很少有人的名气能和她相比，威尔第称她“也许是有史以来最伟大的歌唱家和一位了不起的艺术家”。她生于1843年，是留下录音里最年长的大歌唱家之一，她的生命和歌唱生命都长得足以让她留下唱片，要知道那一辈人能有录音的真是少之又少。因此，能够拥有一位一百七十年前出生的艺术大师在超过一百年前录制的全部录音，真是让人兴奋的事情。

生平

帕蒂八岁首次登台，十六岁在纽约音乐学院首次参演歌剧，角色是唐尼采蒂的露契亚，十八岁时在英国科汶特花园登台演唱贝里尼《梦游女》中的阿米娜。她在那一年里表现突出。随后成功接踵而来，她不仅在美国和英国演出，而且还在俄国和南美演出。十九世纪六十年代，帕蒂主要集中在莫扎特的采琳娜、贝里尼的阿米娜和唐尼采蒂的露契亚等偏古典风格的角色上。在声音得到不断发展后，到了七十年代，她的角色更偏向抒情戏剧，如威尔第的吉尔达、莱奥诺拉甚至阿依达。帕蒂没有饰演过真实主义歌剧的角色，当真实主义歌剧发展起来时，她已经过了巅峰期。

经过漫长的历程之后，她最后的歌剧演出是1907年在巴黎饰演《塞维利亚的理发师》中的罗西娜，而最后一次在公众前露面是1914 年七十一岁时，在伦敦阿伯特大厅为战争慈善活动演唱莫扎特的咏叹调《你们可知道》。

据说帕蒂的名气可比当今的麦当娜，从圣彼得堡到旧金山再到布宜诺斯艾利斯，帕蒂的影响非常广泛，听众们蜂拥而至，许多君主、元首为她屈尊——英国维多利亚女王和爱德华七世、俄国亚历山大二世、法国拿破仑三世、奥地利的弗兰茨·约瑟夫一世、普鲁士的威廉一世。她也是作曲家们的宠儿——罗西尼、威尔第、柏辽兹、圣－桑、古诺、柴可夫斯基等，无不为之倾倒。作为同行的女高音们更是对其拜服。

1905年，帕蒂终于同意留声机与打字机公司为她录制唱片，从1905年到1906年共录制了32 面，很多曲目都录制了两遍。她在听自己的录音时表现得非常兴奋：“我的天哪，现在我知道为什么我是帕蒂了！啊对！多棒的声音！多美的艺术！我明白了一切！”可是现代人听这些演唱时，会感到困惑。以当代的审美标准来评论的话，它们在音乐风格上几乎不能被接受：莫扎特完全是浪漫的、摇晃不定的节奏；《你们可知道》的处理非常随意，滑音随处可闻。古诺的《珠宝之歌》和贝里尼的《阿米娜的咏叹调》还可以听出她在全盛时期的余音，声音温暖宽厚，音域很广，完美的连音和细微圆滑的过渡都很迷人。在歌曲的录音中，托斯蒂的《小夜曲》加上了不一样的结尾，很有意思，现当然没有人那么唱了。阿蒂提的歌曲《吻》是所有录音中最精彩的一首，活跃的节奏充满青春气息，完美的花腔、极弱的颤音控制，让我们领略了这位歌后在唱片中的风采。

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