《隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作》是宋代词人周邦彦的词作。此词描写了美好有趣的中山县圃姑射亭的住所及环境，表达了作者面对美景尚且不留恋而有江表作客之感，寄寓了作者的思乡之情。全词用笔纵横交错，富于变化，富于空间感，“抚写物态，曲尽其妙”，为寓情于景的佳作。
作品原文
隔浦莲近拍①·中山县圃姑射亭避暑作②
新篁摇动翠葆③，曲径通深窈④。夏果收新脆⑤，金丸落，惊飞鸟⑥。浓霭迷岸草⑦。蛙声闹，骤雨鸣池沼⑧。
水亭小。浮萍破处，帘花檐影颠倒⑨。纶巾羽扇⑩，困卧北窗清晓⑪。屏里吴山梦自到⑫。惊觉，依然身在江表⑬。
注释译文
词句注释
①隔浦莲近拍：
词牌名。唐《
白居易集》有《隔浦莲》曲，调名本此。此调疑为周邦彦
自度曲。
②中山：山名。据《
景定建康志》载：“中山，在溧水县东一十五里，高是一丈，周回五里。”县圃：县衙所属的园圃。姑射亭：周邦彦为丽水县衙后圃的亭子所起的名字。据
南宋强焕《题周美诚词》：“（周邦彦）于治后圃有亭曰‘姑射’，有堂曰‘萧闲’，皆取神仙中事揭而名之。”姑射，取自《
庄子·逍遥游》，该文说：姑射山中有神人居住，这个神人“肌肤若冰雪，绰约若处子，不食五谷，吸饮露，乘云气，御飞龙，而游于四海之外”。
③新篁（huáng）：新竹。翠葆（bǎo）：原指饰有翠鸟羽毛的车盖，这里比喻竹子的枝叶。葆是盖子的意思。
南朝齐
谢朓《侍宴华光殿曲水奉敕为皇子作》诗：“翠葆随风，金戈动日。”
④“曲径”句：弯弯曲曲的小路通往园林的深幽处。语本唐
常建《
题破山寺后禅院》诗：“曲径通幽处，禅房花木深。”
⑤“夏果”句：化用
韩愈“冰盘夏荐碧实脆”诗意。脆果，新鲜脆嫩的果实。
⑥金丸：原指金弹子。《
西京杂记》：“韩嫣好弹，常以金为丸，所失者日有十馀，长安为之语曰：'苦饥寒，逐金丸。'”
李白《
少年子》诗：“金丸落飞鸟”，是此句所本。但此处金丸是喻指金黄色的果实。
⑦浓霭（ǎi）：浓厚的雾气。一作“浓翠”。
⑧沼：小水池。池之圆者为池，曲者为沼。
⑨“浮萍”二句：化用
张先《
题西溪无相院》“浮萍破处见山影”诗句。
⑩纶（guān）巾：亦称“诸葛巾”，是一种以丝巾带做成的头巾。羽扇：以鸟羽做成扇子。羽扇纶巾，是古代风流儒雅的士大夫的打扮。
苏轼《
念奴娇》词：“羽扇纶巾，谈笑间、强撸灰飞烟灭。”
⑪“困卧”句：用
陶潜的典故，表示自己心情的恬淡。《
晋书·陶潜传》：“尝言夏日虚闲，高卧北窗之下，清风飒至，自谓义皇上人。”
⑫屏里吴山：屏风上画的杭州山水。吴山，杭州西湖东南的一座山，为西湖名胜之一。这是化用
温庭筠《
春日》诗：“评上吴山远，楼中塑管悲。”
⑬江表：古人通常把长江以南称为江表。这里指江宁（今南京）、溧水一带。
白话译文
新竹摇动着它是枝叶，弯弯曲曲的小路通往园林的深幽处。去收取果香四溢的新鲜脆嫩的果实了，金黄色的果实下落，惊起飞鸟。浓厚的雾气，岸边的青草，池中的青蛙。池塘蛙声的喧闹，和夏季常见的骤雨连在一起，令人如见其景，如闻其声。
水亭很小，浮萍破损的地方，门前帘花，屋檐檐影颠倒了过来。他也和古代许多士大夫文人一样，在仕途不得意时，总是想归故乡。他因屏上所画吴山而联想到故乡山水，不觉在“困卧”中梦游故乡。只有在梦游中才“梦里不知身是客。”可以获得梦幻中的暂时慰藉。但梦是虚幻的，一觉来，依然面对令人厌倦的现实。
创作背景
此调标题为“中山县圃姑射亭避暑作”，中山县距江苏省溧水县不远，周邦彦于宋哲宗元祐八年（1093）春至绍圣三年（1096年）曾任江苏溧水令。此词当是作于此时。毛晋汲古阁本《
片玉集》前载有宋代强焕序云：“溧水为负山之邑，……有亭曰‘姑射’，有堂曰‘萧闲’，皆取神仙中事，揭而名之，可以想象其襟抱之不凡，而又睹新绿之池，隔浦之莲，依然在目。”
郑文焯《清真词校后录要》谓“当属元祐癸酉（1093）官溧邑所作。”
作品鉴赏
整体赏析
此词通过描写园圃中优美的夏景来寄寓思乡之情，写景极为细腻生动，抒情自然而深挚，章法也很绝妙。
上片通过由远及近，由边缘渐至中心的方式描摹盛夏景色，勾勒出中山县圃姑射亭的环境。作者采用绿色作为主要的基调，然后在用暖色加以点缀，使用视觉和听觉，大大增强了对景色的主题感受。“新篁摇动翠葆，曲径通深窈。”碧色的竹叶和幽径蜿蜒的小径，给人清爽舒适的感觉。夏日微风吹来，新篁摇曳，翠盖亦随之晃动，似觉凉生几席。作者善于观察，此处选择了一些最能反映夏季生活特点的典型景物，如新篁，只有夏季才有，秋冬的竹子不能叫新篁。“夏果收新脆，金丸落，惊飞鸟。”夏季果实丰收，“新脆”二字最富妙用，一个“脆”字，概括了脆丰硕果实的赞叹，好像尝到了新鲜脆嫩的果实，似觉果香四溢，齿颊留芳。“金丸落，惊飞鸟”，化用了
李白诗句“金丸落飞鸟”（《少年子》），运用如“金丸”色彩斑斓的词，令人目不暇接，此处金丸比喻夏果。“浓霭迷岸草。”接着，作者目光转移到池塘。作者运用了最能唤起读者审美情趣的色彩美。夏季草木繁茂，江南大地成了绿色的海洋，眼前夏景，色彩斑斓，更富于迷人的魅力，令人神往。着一“迷”字，涂上了词人的主观感情色彩，赋予了青草以迷人的吸引力。“蛙声闹，骤雨鸣池沼。”郁郁葱葱的岸草，喧闹的蛙声，这些夏日里才有的典型事物被集中在一起来表现田园的生活，别有一番情趣。尤其是对池蛙的生动描绘，骤雨前那种湿润的、带着泥土芳香的气味。如见其景，如闻其声。作者通过绘画布局手法，使盛夏景色的安排各得其所，形成了一个完整的美的境界。
下片由写景到抒景。“水亭小。”周围环境描写缩小到词人具体住处，一座小小的临水亭院，水亭，亦即姑射亭。为此篇的主景。“浮萍破处，帘花檐影颠倒”，这句化用
杜甫诗“灯前细雨檐花落”。其实在杜甫之前，还有人用过“檐花”。
丘迟诗“共取落檐花”，
何逊诗“檐花落枕前”，李白诗“檐花落酒中”，
李暇诗“檐花照月莺对栖”，都用了“檐花”，各人所写自不相同，不能尽合。周邦彦用“檐花”加上“帘影”只是化用前人诗句描写他所居亭院的幽美、闲静。与前所写环境之幽美互相组合，协调一致，更增进了环境的整体美。没有必要和杜甫所写的“檐花”用意相合。所以《
野客丛书》不同意《
苕溪渔隐丛话》的意见：“详味周用‘檐花’二字，于理无碍，渔隐谓与少陵出处不合，殆胶于所见乎！大抵词人用事圆转，不在深泥出处，其组合之工，出于一时自然之趣。”“纶巾羽扇，困卧北窗清晓”，由周围环境写到住所，由住所写到住所中的主人。从远到近，由大到小，范围逐步收缩，最后集中到人，足见其层次结构之谨严。“困卧”二字正与“水亭小”相呼应，表示他此时虽在避暑，但心情并不愉快。他有一首《
满庭芳·夏日溧水无想山作》下片云：“年年，如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近樽前。憔悴江南倦客，不堪听，急管繁弦。歌筵畔，先安枕簟，容我醉时眠。”这与《隔浦莲近拍》是同在溧水夏天写的。可见他在溧水任上心情苦闷，情绪消沉，有如社燕飘流之感。因此，他也和古代许多士大夫文人一样，在仕途不得意时，总是想归故乡。“屏里吴山梦自到。惊觉，依然身在江表。”作者从“卧”字起笔因屏上所画吴山而联想到故乡山水，不觉在“困卧”中梦游故乡。直到写到梦醒后，“依然身在江表。”一笔刹住不再往下说，他那失望、惆怅的心情，可以思而得之了。
名家点评
宋代
胡仔《苕溪渔隐丛话》：周美成“水亭小。浮萍破处，帘花檐影颠倒”，按杜少陵诗“灯前细雨檐花落”，美成用此檐花二字，全与出处意不相合，乃知用字之难矣。
明代
杨慎《
词品》卷之二：杜诗“灯前细雨檐花落”，注谓檐下之花，恐非。盖谓檐前雨映灯花如花尔。后人不知，或改作“檐前细雨灯花落”，则直致无味矣。宋人小词多用檐花字，周美成云：“浮萍破处，帘花檐影颠倒。”又云：“檐花红雨照芳塘。”多不悉记。
明代
沈际飞《草堂诗余正集》：果如丸，巧喻。“浮萍”句，小而致。
明代
卓人月《古今词统》引
徐士俊评曰：“金丸”句，惊鱼错认月如钩，正如鸟认果为丸耳。
清代
沈雄《
古今词话·词品》下卷：檐花，美成词“浮萍破处，帘花檐影颠倒”，无逸词“檐花红雨照芳塘”。以檐间画花为是，非雨花也。
清代
陈洵《海绡说词》：自起句至换头第三句，皆惊觉后所见。“纶巾”“闲卧”，却用逆叙。“身在江表”，梦到吴山。船且到，风辄引去，仙乎仙乎。周词固善取逆势，此则尤幻者。“檐花帘影”，从“萍破处”见。盖晓灯未灭，所以有檐花。风动帘开，所以有帘影。若作帘花檐影，兴趣索然矣。胡仔固是胶柱鼓瑟，王楙又愈引愈远。可惜於此佳处，都未领会。
作者简介
周邦彦（1056—1121），北宋词人。字美成，号清真居士，钱塘（今浙江杭州）人。官历太学正、庐州教授、知溧水县等。少年时期个性疏散，但喜欢读书。宋神宗时，写《汴都赋》赞扬新法。宋徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府（最高音乐机关）。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严，语言曲丽精雅，长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。