顾工

总后政治部创作员、诗人顾城之父

顾工（1928-），原名顾菊楼，上海人。1945年在苏北参加新四军。1946年北上，经历过孟良崮战役和莱芜战役、淮海战役，1951年加入中国共产党。

人物生平

曾任新四军政治部文工团团员、第三野战军政治部文工团创作员。建国后历任西南军区政治部文工团创作员、八一电影制片厂编剧、《解放军报》记者、总后勤部政治部文艺创作员。1956年加入中国作家协会，著有长篇小说《红军的后代》《疯人院》等，诗集《喜马拉雅山下》《成熟的季节》《军歌礼炮和长虹》等，小说集《情如山水》《顾工侦破小说选》《那年我八岁》《列车长》等，话剧剧本《捕匪记》《第二次攻击》《什么最危险》《森林中的火光》，长篇纪实文学《年轻时，我热恋》，童话《幸运儿和倒霉蛋》，电视连续剧剧本《根在淮水》，电影文学剧本《冰山雪莲》，诗歌《我站在铁索桥上》等。顾工还是著名诗人顾城的父亲，父子二人同为著名诗人，被传为诗坛佳话。

顾工出生时时值楼中上下数十盆菊花盛开，得名顾菊楼。5岁时随父亲举家迁居至北京，读书至高中，15岁时举家归复上海，加入中国共产党，参加地下党剧社文艺活动。16岁离开上海去苏北参加新四军前夕，顾工和父亲打开棋盘，猛烈厮杀。当时，顾工心中暗下赌注：如果能获全胜，来日必能凯旋。果然顾工胜了父亲18子。5年后，顾工随百万雄师过长江，穿一套土布军装，叩响上海家门。老父亲开门后老泪纵横大为惊喜。为了庆祝胜利，庆祝团圆，就以棋代酒，摆开棋局，重新开战。顾工于1948年开始文学创作，写有秧歌剧《李子刚》、讽刺剧《发洋财》等。尤其是顾工17岁时创作的讽刺剧《发洋财》受到了陈毅军长的高度赞扬，陈毅军长说，写《发洋财》的这名同志，上海的年轻人，只有17岁，离开上海，离开妈妈，偷越敌伪封锁线，这就是很大的勇敢，敢来前线，就是更大的勇敢，对这些热血青年，我们只有鼓掌欢迎。

1949年顾工随军入川，曾参与剿匪战斗。1950年秋，邓小平同志指示西南军区要写一部反映淮海战役的大型话剧，并尽快在军内外上演。年仅22岁，名不见经传的顾工与其他几位师、团级的文艺创作者组成创作小组，时为连级十部的顾工负责撰写敌军方面的戏剧情节，剧本完成后定名为《第二次攻击》，并由严寄洲导演解放军场次，顾工导演敌军场次。严寄洲是位真正的导演。若干年后，他调到了八一电影制片厂，成为解放军第一位执导军事题材故事片的导演，先后导演了《英雄虎胆》《野火春风斗古城》等。有人把他称为“中国的罗姆”，有的报刊把他评为“中国十大优秀导演”之一。而顾工只有20出头，但却十分自信。他说，别看我只写诗、写剧本，我自信我是个“天才的演员”。当年要是不去参加新四军，留在上海拍电影，我相信自己早已是位红得发紫的电影明星。他更相信自己是个“天才的导演”。《第二次攻击》在昆明公演后，轰动了整个昆明。不久，又由战斗文工团排演，在重庆演出，反响强烈。

顾工于1955年调到北京，任八一电影制片厂编剧，1958年到《解放军报》任编辑、记者。在此期间他写了反映边疆建设以及部队战士、少数民族人民生活和斗争的诗，如《喜马拉雅山下》《这是成熟的季节啊》等。在顾工看来诗歌是革命前行的力量，是革命的匕首。顾工曾说：“在我当年行军、打仗的时候，唱出的诗句，都是明朗而高亢，像出膛的子弹，像灼烫的弹壳。”可见他的诗追求的就是一旦“子弹”喷射而出，就要有物质回响，横扫丑恶、张扬正义，成为排山倒海、一呼百应的物质力量，创造出惊天动地的伟业，化为不朽。

“文化大革命”开始后，因为不肯违心地“揭发”和在“运动”中使用武力威胁同事们，顾工受到不公正的待遇，被打成所谓的“中国的叶莆图申科”、“中国文艺界修正主义的急先锋”，被勒令“下放改造”。下放农村后，顾工甘当逍遥派，带领全家在渤海荒滩的农场劳动。在下放的过程中，顾工被分配去养猪。在流放生涯中，顾工带着儿子顾城一起喂猪，这成了父子俩日常生活中的最大乐趣。在下放过程中，顾工写了反映50年代解放军进藏筑路与藏胞共建祖国、保卫边疆的长篇小说《红军的后代》，再现了高原的壮丽风光，具有鲜明的民族色彩，在艺术上进行了新的探索和追求。

1974年，顾工回到总后勤部宣传部从事专业创作，接连创作了《火的喷泉》《排戏》（剧本）、《大海的子孙》（散文集）、《征战集》（诗集）等文艺作品。改革开放后，顾工的儿子顾城作为朦胧诗的代表作家誉满天下，因为父子俩都是诗人，也常常被邀请去一起讲课。有一次，父子俩同时应邀去周口店为文学爱好者讲课。顾工讲到了过去：战争、行军、烽火、枪声，布满尸体的山谷和哭泣的孩子；顾城也讲了过去的事情，他讲的却是“文化大革命”，那寂寞而危险的岁月，那孤寂而漫长的流放生涯，还有他所爱的鸟，他所梦想的人，童话世界和昆虫的故事…… 在家里，父子俩也常常发生争论和探讨。而且，经常有一些与顾城同龄的年轻人，带着理解，有时也带着迷惑，与顾城热烈、兴奋地讨论他的朦胧诗。作为诗人的顾工创作模式也逐步发生了变化，当他顺着年轻诗人的思维、观察方式和艺术表现方式去读他们的诗时，他已经能读懂、甚至还常常能激起他新的创作灵感。随后顾工接连创作了《战神和爱神》（诗体小说）、《霸王龙的末日》（中篇小说）、《那年，我8岁》（长篇小说）、《情如山水》（中篇小说集）、《爱情交响诗》（诗集）等作品，为繁荣诗歌事业做出了贡献。

作为诗人，顾工可以被称为20世纪50-70年代最“标准”的诗人。他的诗，鲜明而规范地体现着那个年代新中国诗歌的总体特征，与当时诗歌主流同质同构，具有代表意义。

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