马长礼

京剧演员

马长礼（1930年-2016年11月22日），出生于北京，原名崇礼，祖籍北京。北京京剧院老生演员、国家一级演员。被广大戏迷、票友称为“新马派。”

人物简介

他幼年入北京荣春社科班学艺，出科后，向刘盛通学老生并私淑杨派，苦心钻研，颇得杨派艺术真谛。后拜谭富英为师，又得马连良（为马连良的义子）、李少春的指点，技巧更加娴熟。他博采众长，能演唱多种流派名剧。他演唱的《伍子胥》《失街亭·空城计·斩马谡》等，体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》《甘露寺》等，显示了马派艺术潇洒飘逸、俏丽多姿的风格。他还善于运用不同色彩的声腔塑造人物形象，在现代戏《沙家浜》中，将一个外表温文尔雅、内心狡滑奸诈的国民党特务刁德一刻画得惟妙惟肖。1991年参演春晚京剧联唱：《甘露寺》选段。2016年11月22日16点10分，因病医治无效，在北京友谊医院逝世，享年86岁。

个人生活

马长礼是谭富英的弟子，又是马连良的义子。

出演作品

从五十年代后期到文革前是马长礼艺术生涯的一个高峰期，这时的他嗓音清婉纯净、行腔圆整规矩，特别是在使用“擞音”的时候能够优美而不花哨、响亮而不呆板，是有很强的艺术魅力的。这一阶段他以演出谭、杨两派戏为主如《探母回令》《大·探·二》以及从《战樊城》开始的全部《伍子胥》，都是很有水平的演出剧目。

文革之后，马长礼更多地演出了马派戏，如《借东风》《十老安刘》《甘露寺》《胭脂宝褶》《赵氏孤儿》《一捧雪》等等，使马派戏迷得到了满足。

马长礼是一个很有创作能力的演员，他能够在继承前贤的基础上对演出的角色充分发挥，取得了不小的成绩。文革前他在现代戏《青春之歌》中扮演“卢嘉川”，在《草原烽火》中扮演地下共产党员“李大年”，在《智擒惯匪座山雕》中扮演“杨子荣”，在《杜鹃山》中扮演“温七九子”都得到观众的好评。至于他在《沙家浜》中扮演“刁德一”，更为反面人物行列中增加了一个“光彩”的形象。

文革中除了扮演《沙家浜》里的“刁德一”之外，他还在《红灯记》里扮演过“李玉和”，《智取威虎山》里扮演过“参谋长”，《海港》中扮演过老工人“马洪亮”。只是那时候政治气候要求“学演样板戏要一丝一毫不走样”，马长礼再有天大的本事也得“依样画葫芦”了。

文革后马长礼在新编古代戏《管仲拜相》中扮演“管仲”，塑造了一个崭新的古代宰相的形象。

上世纪九十年代后马长礼先生曾移居香港，但他无时无刻不关心着内地京剧事业的发展，他经常频繁来往于香港、内地之间，热心地指导年轻演员继承传统戏。同时他还亲临现场指导、亲自协助京剧爱好者、上海名票张宇先生组织演员、排演全部《沙家浜》。

艺术之路

有当今梨园老生翘楚之美誉的马长礼先生，现为北京京剧院国家一级演员。马先生是一个地地道道的老北京人，1930年春生于北京城南一个普通家庭。1937年“七七事变”前，年方7岁的马长礼经人介绍进入名闻遐迩的京剧“荣春社”科班学艺。学艺期满后向著名的余派老生刘盛通投师，走向了一条攀登京剧艺术高峰的不平凡之路。

精于传统

解放初期正值风华正茂的马长礼为了艺术的进一步提高，特地向名扬华夏的京剧四大须生之一马连良先生问艺，慧眼识才的马先生也早就发现这是一棵将来必成大器的艺术苗子。在随后的二十几年间，已在京剧老生艺术上身怀绝技的马先生倾心传授其多出拿手剧目。与此同时著名京剧谭派第三代传人谭富英先生也同样看到马长礼的艺术天赋与专业素质，主动表示愿将其收为入室弟子。两位著名梨园名家同时收他为徒，一时成为梨园“佳话”。

对艺术追求永无止境的马长礼并未有丝毫的满足感，他又向著名老生名家杨宝森、李少春等先生问艺。同时还向大师级老生奚啸伯先生虚心请教。

众所周知，马长礼学马、宗谭是其正宗的看家本事，可他偏偏又特别喜爱京剧老生另一著名流派“杨（宝森）派”。“杨派”形成于上世纪40年代中期，成熟于50年代初。其主要成就在于它具有鲜明特色的行腔儿与演唱风格，通俗地讲是由谭（鑫培）腔儿徐徐切入，自余（叔岩）腔儿一气而出，扬长避短进行二次艺术加工所创造的一种新成果。其行腔吐字力求稳重苍劲，不浮不飘，被行家赞为“有余音绕梁，三日不绝”。马长礼对此感触颇深，因而有这样一番对杨派的深刻评述：“马、谭、奚、杨四位名家都先后教过我，马、杨两家对我影响最大。虽然我以较多精力继承马派艺术，但对杨派多年来却一直没有忘怀。像老戏《伍子胥》《空城计》《捉放曹》《李陵碑》等我都是宗法杨派路子来唱的。”正是杨派这种独特的令人回味的艺术风格，令马长礼先生一直十分痴迷。

随着时光推移与不断的舞台历练，马长礼完全可以轻车熟路地演出马派经典剧目《四进士》《十老安刘》《甘露寺》等，还可以熟练地演出谭派名剧《武家坡》《法门寺》《二进宫》等。更擅长演出杨派名剧中的代表剧目《失空斩》《伍子胥》《三家店》等。这些为马长礼进一步拓宽戏路、摒弃门户之见，吸取不同名家之精华，开阔眼界、丰富艺术修养打下了坚实的基础。

师法诸家

提起马长礼，人们还会联想到曾风靡一时、产生在那个特殊年代的现代戏《沙家浜》中的刁德一。这个狡诈阴险国民党军队的反面人物被马长礼演绎得活灵活现，入木三分。令人称道的是，他大胆汲取和运用传统经典流派艺术细致入微地塑造人物，使人物性格十分鲜明。

尤其在“智斗”“斥敌”两场戏中仅有的二十几句唱词，马长礼几乎就融汇了马派一贯的潇洒流畅，余派特有的圆润挺拔，杨派醉人的行腔韵味，真不愧是异彩纷呈、丝丝入扣、起伏跌宕，并具有高低音过度不露痕迹等特点，让人无尽回味。这些著名的经典唱段，曾在大江南北风行一时。

马长礼的艺术人生可以说是令人称道的不平凡一生，他多方面地探索、吸取、融化、创新，终于使其逐步形成了继承马派、谭派，兼及杨派的艺术风格，最终形成自身行腔清朗圆润，音色纯正甜美，高低音过渡自如，松弛有度的特色。专家点评马先生的演唱委婉细腻，感情深沉，悦耳动人，富有强烈的艺术感染力。而广大戏迷、票友更是贴切地称之为“新马派。”

救场收徒

20世纪80年代初，山东省京剧团著名京剧裘派表演艺术家方荣翔应邀去香港演出，组织方还特邀北京京剧表演艺术家袁世海、叶少兰、刘长瑜、张春华、张学津等人联袂前往，消息传开立刻轰动整个香港，门票被抢购一空。

原定6月19日的演出，打炮戏是马派老生张学津主演的《群英会》，可就在18日下午，北京发来急电，张学津突然遇上车祸，不能如期演出。京剧团内一时议论纷纷，主办方如坐针毡，剧团领导更心急如焚。最终，剧团电邀北京马长礼先生前来香港救场。马先生接到电报后，毫不犹豫地将其他演期推迟，于19日下午乘机赴港，傍晚到达。因时间紧迫，只休息片刻，即净脸化装。当前台主持人宣布：“张学津先生因遇车祸，特邀马长礼先生赶来救场”时，场下顿时掌声雷动。

马长礼在港连演两场，取得圆满成功。到第三天时，马长礼在《清官册》里扮演寇准，不料他刚化好装，突然嗓子失音，连喊数声竟一字不出。这个场该如何救呢？大家面面相觑！这时山东省京剧团团长方荣翔，忽然瞥见了上半场扮演杨六郎正卸装的青年演员李军，果断地对他说：“《清官册》，你上！”李军此时像怀里揣了小兔子似的心情紧张得怦怦直跳。马长礼一边整理服装，一边向李军叮嘱，同时向舞台监督一挥手：“梁庆云是我的师兄，李军是他的徒弟，就是我的学生，开戏！”

大幕拉开了，后台的演员都为李军捏了一把汗，马长礼又再次走到李军身边，李军看到马长礼老师亲自把场，如此信任自己，勇敢地登上了台，刚一出场就博得满堂彩儿。李军扮相潇洒，做派倜傥严谨，嗓音响亮，吐字清晰，每唱一句都有新声，当唱到二簧慢板“一轮明月……”时得到一阵阵爆彩儿，把演出推向高潮。

演出结束后，马长礼走向前去紧紧握住李军的双手兴奋地说：“你为我圆满地救了场，你这个学生我是收定了！”当即，由站在旁边的香港名票李和声夫妇出面主持，举行了一个隆重的拜师仪式。

翌日一早，这个消息通过媒体像长了翅膀似的轰动全香港，同时为山东省京剧团首次赴港演出取得巨大成功而锦上添花。

公众评价

马长礼博采众长，融会贯通，逐步形成了自己的艺术风格，成为一个长于刻画人物，善于演唱多种流派名剧的老生演员。他演唱的《伍子胥》《失空斩》等剧，体现了杨派艺术典雅凝重、韵味醇厚的特点；他演唱的《四进士》《十老安刘》《甘露寺》《春秋笔》《赵氏孤儿》等剧，显示了马派艺术潇洒、飘逸、俏丽多姿的艺术风格，颇受观众的喜爱和欢迎。

马长礼的嗓音清朗圆病理，音色甜美，高低自如，松弛深厚。唱腔委婉细腻，感情深沉，悦耳动人，富有强烈的艺术感染力。他还善于运用不同色彩的声腔，塑造不同人物的音乐形象。他对艺术富有创造精神，积极排演反映现代生活的京剧《沙家浜》《智擒惯匪座山雕》等，充分发挥了他长于刻画人物的特长。既成功地塑造了中国人民解放军侦察员虎胆英雄杨子荣的艺术形象；又在《沙家浜》中，把一个外表温文尔雅，内心却狡诈狠毒的国民党特务刁德一，刻画得惟妙惟肖，成为京剧艺术画廊中一个独特的形象。他在新编古代剧《管仲拜相》中扮演古代政治家、思想家管仲，雍容儒雅，大气磅礴，荣获了演员表演奖。还曾在第六届世界青年与学生和平友谊联欢节的歌唱比赛中荣获银质奖章。

活动年表

1954年，谭富英收马长礼为徒；

1954年9月12日，在民主剧场演出《铁面无私清官谱》；

1955年4月12日，在中和戏院演出《盗宗卷》；

1955年4月14日，在吉祥戏院演出《柳林会》；

1955年4月16日，在长安大戏院演出《盗宗卷》；

1955年4月17日，在长安大戏院演出《柳林会》；

1955年9月1日，在苏联展览馆剧场演出《包龙图·铡美案》；

1955年9月15日，在长安大戏院演出《包龙图·铡美案》；

1955年12月，北京京剧团成立。在北京市文化局领导和协助下，马连良京剧团与北京市京剧二团合并，于1956年初由文化局正式定名为“北京京剧团”。马连良任团长，谭富英、裘盛戎任副团长，高乐春、张仲杰任辅导员。当时主要演员有马盛龙、刘盛通、高宝贤、马长礼、谭元寿、张洪祥、杨盛春、黄元庆、李毓芳、李多奎等；

1956年9月1至4日，北京市京剧界为成立“北京市京剧工作者联合会”举行义演，马长礼演出了《八蜡庙》；

1957年1月2日，北京京剧团合团纪念演出在长安大戏院举行，马长礼演出了《龙凤呈祥》；

1957年10月26日，受魏震山邀请，刘长瑜、刘秀荣、马长礼领衔的中国京剧院慰问团到“花牛山”地质队慰问演出，当天演出剧目有《白蛇传》《玉堂春》《打渔杀家》，魏震山表演《借东风》，深受观众好评；

1958年6月，随北京京剧团赴山东演出，演出剧目《包龙图·铡美案》；

1958年12月31日，北京新年联欢京剧舞蹈晚会举行，马长礼演出剧目《穆柯寨·穆天王·辕门斩子》；

1960年3月，随北京京剧团赴广州演出，演出了《红鬃烈马》《状元媒》《望儿楼》等剧；

1960年7月17日，在吉祥剧场演出《状元媒》；

1963年，马连良、张君秋、裘盛戎、马长礼、李多奎等赴长春拍电影《秦香莲》；

1965年5月1日，北京京剧团在沪首演《沙家浜》；

1969年，谭富英为马长礼教唱《法场换子》唱腔并录音；

1975年4月，“中央文革”成立录音录像组录制传统戏，参加的人北京的有李金泉、赓金群、高盛麟、洪雪飞、万一英、侯少奎、李宗义、杜近芳、李慧芳、马长礼等，上海的方洋、刘异龙、闵惠芬等；

1976年演出剧目：《珠帘寨》倪启勋张春孝张学敏李玉芙。