骂玉郎过感皇恩采茶歌·闺中闻杜鹃

元代曾瑞散曲作品

《骂玉郎过感皇恩采茶歌·闺中闻杜鹃》是元曲作家曾瑞创作的一支带过曲。此曲由三段组成，第一段《骂玉郎》以闺中女子的口吻嗔怪杜鹃鸟的无情和淘气，第二段《感皇恩》侧重抒写女主人公被杜鹃鸟叫声惊扰的寂寞孤独感，第三段《采茶歌》揭示了女主人公的怨艾是因为对远人的思念。全曲巧用典故，转嫁思路，新颖别致；语言鲜活生动，且不避俚俗，以市井口语入于曲中，人物口吻惟妙惟肖，颇为传神。

作品原文

【南吕⑴】骂玉郎过感皇恩采茶歌⑵·闺中闻杜鹃

〔骂玉郎〕无情杜宇闲淘气⑶。头直上耳根底⑷，声声聒得人心碎⑸。你怎知，我就里⑹，愁无际？

〔感皇恩〕帘幕低垂，重门深闭。曲阑边，雕檐外，画楼西。把春酲唤起⑺，将晓梦惊回。无明夜⑻，闲聒噪，厮禁持⑼。

〔采茶歌〕我几曾离、这绣罗帏，没来由劝我道不如归。狂客江南正着迷⑽，这声儿好去对俺那人啼。

注释译文

词句注释

⑴南吕：宫调名，元曲常用的宫调之一。

⑵骂玉郎过感皇恩采茶歌：南吕宫带过曲，由“骂玉郎”“感皇恩”“采茶歌”三支曲子组成，这三支曲都不能单独用作小令。

⑶杜宇：杜鹃鸟的别称。传说古蜀国国王杜宇，失位而死，魂化为杜鹃，夜夜泣血，啼声像说“不如归去”。

⑷头直上：头顶上。

⑸聒（guō）：声音嘈杂。

⑹就里：内里，指心中。

⑺春酲（chéng）：像春天醉酒般醺醺然的心情。酲，酒后困倦的样子。

⑻无明夜：即无明无夜，不管白天黑夜的意思。

⑼厮禁持：相折磨，捉弄人。禁持，纠缠。

⑽狂客：放荡不羁的人。此指出门在外的游子。

白话译文

那不懂人情的杜鹃鸟一味淘气，在我头顶上耳根边啼鸣，一声声吵得我心都碎了。你哪里知道，我心里的忧愁无边无际？

帘幕低垂，一道道门儿紧紧地关住。你却在曲栏边、屋檐外、小楼西，到处叫个不停。把我从酒醉中唤醒，惊破了我早晨的美梦。不分日夜，总是瞎吵，同我纠缠不清。

我什么时候离开闺帏出过门？你无缘无故就劝我说“不如归去”。我那狂荡的人儿正在江南沉迷呢，你这些声儿最好还是对他叫去！

创作背景

曾瑞的散曲以写男女恋情、山林隐逸为主。这支带过曲，即以闺中女子自诉心声的形式，表现思妇的情怨。其创作时间未得确证。

作品鉴赏

整体赏析

此曲纯以闺中人的内心独白的形式表达闺情。杜鹃在歌唱，意味着春意阑珊。春光易逝，好景难再，这自然勾起了闺中少妇对远在江南的丈夫的思念。全曲按组成的三个曲牌分为三段：自起首至“愁无际”为“骂玉郎”，写现时的“闻杜鹃”；“帘幕低垂”至“厮禁持”为“感皇恩”，忆前时的闻鹃情形，补明了题目的“闺中”；“我几曾离”至结尾为“采茶歌”，则是“闺中闻杜鹃”的反应和感想。

第一段以闺中女子的口吻嗔怪杜鹃鸟。曲子一上来就把杜鹃鸟推上了被告地位，对它进行了娇憨的嗔斥，说鸟儿无情和淘气，直叫得女主人公心力交瘁。“闲淘气”“头直”“就里”“聒”等连用口语，描摹女子口吻表达极度不满的感情可谓惟妙惟肖，率直天真而又多愁善感，形象地表现出闺中人心烦意乱的情态。这里点明杜鹃“声声聒得人心碎”。杜鹃鸟因其啼声像说“不如归去”，一向容易引起异乡羁客游子的伤感，何以也开罪了这位闺中女子？作品先不明说，让读者带着悬念去听下回分解。

第二段十句，为女主人公对往日杜鹃“聒噪”情形的回顾与数落。这回真相大白，原来鹃声对她的环境与生活干扰极大。一是空间的无孔不入，突破“帘幕”“重门”的限制，“曲阑边，雕檐外，画楼西”，侵入了“闺中”的整个范围；二是时间上不分昼夜，“厮禁持”，纠缠不已；三是不识时务，“把春酲唤起，将晓梦惊回”，害得女主人公不得安宁，连做个好梦也做不全。这一段不仅照应了首段的“头直上耳根底，声声聒得人心碎”，坐实了杜鹃鸟的“闲淘气”，更巧妙的是借着数落而介绍了女主人公寂寞闺居的日常生活。她居住在条件优裕的大户深院内，终日不出阃外，至多在曲阑画楼间徙倚散心，而这当然是“愁无际”情形下的消遣之举。其春酲“唤起”，见病酒之深困；晓梦“惊回”，知梦境之可恋。而女主人公对杜鹃声“无明夜”的啼叫规律耿耿于怀，那么她的忧心忡忡、彻夜不眠，也就是显而易见的了。

全曲至此，还是不曾涉及鹃声同“聒得人心碎”之间的联系；直至第三段，才揭出了女主人公怨艾的原因，果然与杜鹃“不如归”的啼叫内容有关。鸟儿不看对象，固然好“没来由”；妙在女主人公并不停留在对它盲目啼叫的恼恨上，而是进一步要求它去寻找自己在外不归的夫君：“这声儿好去对俺那人啼。”于丝丝入扣的铺叙后，着此新警别致的一笔，将女主人公又恨又嗔、既悱恻而又炽烈的内心情感，表现得入木三分。这一结尾合于情理而又出人意外，将前时女主人公对杜鹃的责备顿时转为对薄幸夫婿的怨望，令人憬然大悟、怅然动容，故素来为人称道。元晚期曲家朱庭玉，在其《祆神急·闺思》套数的末曲〔后庭花煞〕中写道：“愁人倦听，杜鹃声更哀。不去向他根底，偏来近奴空侧，诉离怀。把似唤将春去，争如撺顿取那人来？”或许他也受了曾瑞此作的影响。又《乐府群珠》载元无名氏《上小楼·杜鹃》：“堪恨无情杜宇，你怎么伤人情绪？啼的花残，叫的愁来，唤将春去。索甚不把离人叮咛嘱咐？我也道在天涯不如归去。”题旨同结尾的表现构思，都与此篇相近。两作的先后难以判断，只能说是燕瘦环肥，各臻其妙。

闺怨宫怨是中国诗歌在的传统题材，一般作品风格多为凄苦缠绵、幽怨哀婉。而曾瑞此作却巧用典故，转嫁思路，且继承了早期散曲通俗本色的传统，不避俚俗，以市井口语入于曲中，其学闺中人口吻可谓惟妙惟肖，颇为传神，终使此曲呈现出一种同类题材作品中少有的鲜活生动、轻灵活泼的风格。

借怨责禽鸟而述女子情思，自不从此作始。南朝梁《读曲歌》：“打杀长鸣鸡，弹去乌臼鸟。但愿连冥不复曙，一年都一晓。”唐金昌绪《春怨》：“打起黄莺儿，莫教枝上啼。啼时惊妾梦，不得到辽西。”此曲或许受到过它们的启发。但它无论在谴责杜鹃或是在自诉心声上，都更加细腻曲折，造成了摇曳悱恻的风致。从中也可见诗与曲在表现风格上的不同。

名家点评

中山大学教授黄天骥、康保成：结尾四句，是全曲最精警的一笔。作者就“不如归去”的啼声，用少妇的口吻，埋怨杜鹃找错对象，说它不应该向没有离家的闺中人絮聒，而应该啼向那“江南正着迷”的“狂客”。这对杜鹃的指责，出人意外，却合情合理，它更深一层地表达了闺中人盼望丈夫早日归来的心情。李开先《词谑》云：“世称诗头曲尾，又称豹尾，必须急并响亮，含有余不尽之意。”他把此曲“我几曾离”几句，划入“豹尾”之列，准确地看到它不同凡响之处。（《元明清散曲精选》）

西南师范大学副教授杜朝光：作者充分运用了带过曲的特点，叙事不瘟不火，起承转合天衣无缝。音节上衔接自然、圆润爽口。语言本色当行，质朴中兼有俳谐之趣，时时缀入一二方言俗语点缀其中，更显得俗中带妍。明人李开先称此曲“急并响亮，含有余不尽之意”（《词谑》），足见前人对其的赞赏了。（《元曲鉴赏辞典》）

作者简介

曾瑞，字瑞卿，号褐夫，大兴（今属北京）人。因喜江浙人才风物而移居钱塘（今杭州）。善绘画，能作隐语小曲。所作杂剧今知有《才子佳人误元宵》一种，现存。原有散曲集《诗酒余音》，今已佚。现存散曲有小令九十余首，套数十七套。

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