鸿门会

元代杨维桢诗作

《鸿门会》是元代诗人杨维桢创作的一首乐府诗。这是一首咏史诗，写刘邦、项羽鸿门之会。此诗前六句，写秦末大乱，楚、汉抗争，作时代氛围的刻画；中间六句，从大形势的渲染跳到宴会上，分别描写刘、项双方：刘邦的志向、实力，项羽的气概、军威；后四句则概括了鸿门会的结局，以刘邦溜回军中，范增撞碎玉斗宣告了鸿门会的结束。全诗结构紧凑，用词精炼，事至繁而笔极简，造语奇崛，意境幽诡。

作品原文

鸿门会1

天迷关，地迷户2，东龙白日西龙雨3。

撞钟饮酒愁海翻，碧火吹巢双猰貐4。

照天万古无二乌5，残星破月开天馀6。

座中有客天子气7，左股七十二子连明珠8。

军声十万振屋瓦，排剑当人面如赭9。

将军下马力排山，气卷黄河酒中泻。

剑光上天寒彗残10，明朝画地分河山。

将军呼龙将客走11，石破青天撞玉斗12。

注释译文

词句注释

1.鸿门会：公元前206年，刘邦入咸阳，废秦苛法。项羽率诸侯军至鸿门，听部下言，邀刘邦赴宴，欲杀刘邦，幸项伯相助与张良、樊哙谋勇，刘邦逃脱了厄运。鸿门，地名，在今陕西新丰镇鸿门堡村。

2天迷关，地迷户：传说中天有门，地有户。用“迷”用来形容天地混沌莫辨之状，这里喻秦末天下无主。

3“东龙”句：此句化用《周易》“龙战于野”之意，比喻刘邦、项羽两军对峙。东龙，指刘邦。传刘邦为赤帝子。西龙，指项羽。

4.碧火吹巢：化用李贺《神弦曲》“笑声碧火巢中起”一句。碧火，王充《论衡·论死》：“人之兵死也，世言其血为磷。磷火色碧，故言碧火。吹巢，烧鸟巢。双猰貐（yà yǔ）：喻指欲害刘邦的范增、项庄。猰貐，食人怪兽，似狸而善走。

5.二乌：即二日。《淮南子·精神训》曰：“日中有踆乌。”故以乌代日。客：即刘邦。

6.馀：有版本作“余”。

7.座中有客：此指刘邦。天子气：《史记》载，刘邦所至有五采气，为天子气。

8.左股七十二子：事见《史记·高祖本纪》：“高祖为人，隆准而龙颜，美须髯，左股有七十二黑子。”

9.赭（zhě）：这里指赤红色。

10.彗：即所谓扫帚星。古人认为此星为妖星，是不祥之兆。

11.“将军”句：承上文，句中“将军”当指项羽。呼龙，鸿门会后，项羽自立为西楚霸王，故曰“呼龙”。客，指刘邦，在鸿门宴中刘邦为客。

12.撞玉斗：指范增挥剑击碎刘邦送来的玉斗。

白话译文

乌云迷漫了秦时的雄关，大地掩没山河的门户。两只苍龙正在相斗，一会儿白日高照，霎时间又满天大雨。

且举玉钟饮酒，愁云恨海翻覆，那边正巢居窥伺，有一对凶恶的猰貐。

万古千秋的天上，岂能有两轮金色的太阳。天的那一个角落，只有残星和月亮的光芒。

座中的来客有天子的气象，七十二颗黑痣象明珠，排布在左腿之上。

十万大军齐声呼喊，呼喊声震地摇天。将军拔出长剑，剑光照红了容颜。

将军下马，力能拔山，豪气于云，黄河翻卷，

剑光上天，星月凋残，明朝划却了河山一半。

将军把来客送走，亚父的玉斗撞破了耿耿青天。

创作背景

秦朝末年的鸿门会，在司马迁的《史记·项羽本纪》有详细记载。而杨维桢生活在元代末期，其所处的时代与秦末有很多相似之处：尖锐的社会矛盾，遍及全国的农民起义和地方割据，长期的战乱纷争，这些也都是元末社会的特点。朱元璋、张士诚、陈友谅等先后起兵抗元，后来又相互争杀，角逐帝王的宝座，与秦末刘项之争如出一辙。杨维桢在元末因避兵乱，曾隐居富春山，又徙钱塘，再徙松江，他曾先后拒绝张士诚、朱元璋的礼聘，时事的风云变幻，他都感受很深。此诗即是杨维桢以鸿门会这一史事为题材的咏史之作。

作品鉴赏

文学赏析

杨维桢这首诗的所长是想象丰富，运笔兼有空灵和奇崛两个不容易统一在一起的特点。鸿门宴中刘邦、项羽以及范增、项庄、樊哙、张良等都有许多生动的性格鲜明的言语行动，这些经过司马迁的刻画，人们早已耳熟能详，若再重复描写，便无新意。如张宪《鸿门会》写：“披帷壮士发指冠，侧盾当筵请公舞。白发老臣心独苦，玉玦三看君不语。”这不如读《史记》更具体、更生动。杨维桢此《鸿门会》则不然，他完全撇开刘、项等人在宴会中具体的言语行动，而驰骋其缥缈不羁的灵思，从当时群雄角逐的大形势着眼，刻画其风云变幻、惊心动魄的时代氛围。因此，读此诗的时候有一种读《史记》时所没有的审美感受。

此诗前六句，纯作时代氛围的刻画。首句迭用两个“迷”字，极言天地混沌莫辨之状，暗喻秦末天下无主，一切都动荡不定的情势。其时秦王子婴已降，秦军已摧垮了，然各起义将领拥军自重，为“东龙”或为“西龙”行云布雨，阴晴不定。一场更为复杂、难以逆料的战争在酝酿着，因为“照天万古无二乌”，天无二日，秦朝一亡，揭竿起义的诸将领终究是要决一雌雄的。鸿门会可以说正是这一矛盾激化与公开化的标志。

中间六句，从大形势的渲染顿然跳到宴会上，分别描写刘、项双方：刘邦的志向、实力，项羽的气概、军威。诗中描写项羽，称他“将军下马力排山”。项羽素以勇猛称，设鸿门宴把刘邦召来，虽然恼恨刘邦捷足先登，然也并没有把刘邦当作一回事，大有一跺足便可使山河颤抖之气概。故诗中以“气卷黄河酒中泻”句形容之。李贺《梦天》诗有“一泓海水杯中泻”句，描写从天上望下来大海之小似乎只能注满一杯；此则写项羽气概之大，似乎可以把黄河注入酒杯中，一饮而尽。此充分说明了项羽对潜在的敌手刘邦是掉以轻心了。

后四句则以极精练、极富韵致的笔调，概括了鸿门会的结局。“剑光上天寒彗残”鸿门会中双方剑拔弩张，最惊心动魄者莫过于项庄舞剑了。诗写其直如天上飞划而过的彗星，是险到了极点。而后，项伯为报张良救命之恩通敌，项羽因自傲而手软，其结果是刘邦得以逃席逸去，鸿门会不了了之，这便是诗中所写的“将军呼龙将客走”的局面。项羽坐失了消灭潜在对手刘邦的最佳时机，对此范增愤愤不已，在刘邦脱身后，张良谢，以白璧一双赠项羽，玉斗一双赠范增。项羽受璧，范增则恼恨已极，置玉斗于地，拔剑撞而破之。诗人高度评价范增的识见，故把他撞玉斗的行动喻为“石破青天”。

全诗造语奇崛，意境幽诡，颇有些接近李贺的风格，个别地方如“碧火吹巢”，袭自李贺的《神弦曲》：“百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起。”他没有正面去实写刘、项对峙的军事形势，而是用了一连串似乎无关的奇特的比喻加以烘托。如“东龙白日西龙雨”、“残星破月开天余”、“碧火吹巢”、“石破青天”等词句，均难以通常的语法或逻辑去理解。然它们组合在一起，却又十分形象地勾画了秦末动乱的社会状态以及波谲云诡的政治、军事的形势。这样一种以许多奇丽古怪的物象来烘托诗歌意旨的手法正是李贺诗歌的特征，显然杨维桢此诗颇多借鉴李贺之处，特别是同一题材的《公莫舞歌》。然比较而言，李贺的《公莫舞歌》稍嫌堆砌，格局不大，此诗则纵横驰骋，元气淋漓。

名家点评

明代文人吴复：先生酒酣时，常自歌是诗。此诗本用贺体，而气则过之。（《铁崖古乐府》）

上海大学文学院中文系教授孙小力：全诗结构紧凑，用词精炼，事至繁而笔极简。气势奔腾豪放，读之回肠荡气作者本人颇为欣赏此诗，酒酣之时，常自歌之。其友张雨谓，铁崖古乐府辞“隐然有旷世金石声，人之望而畏者”，此诗足称代表之作。（《元明清诗鉴赏》）

现任汉语大词典出版社总编辑李梦生：这首诗是杨维桢的得意之作，诗充分把握住古乐府特色，句子长短相间，用韵纡徐与短促相混，气势淋漓，语言险仄奇警，惊心动魄，是杨维桢学李贺而形成的“铁崖体”的代表作品。（《古诗观止》）

作者简介

杨维桢（1296—1370年），字廉夫，号铁崖、铁笛道人，又号铁心道人、铁冠道人、铁龙道人、梅花道人等，晚年自号老铁、抱遗老人、东维子。绍兴路诸暨州枫桥全堂（今浙江省诸暨市枫桥镇全堂村）人。元末明初诗人、文学家、书画家。泰定四年（1327年）进士，放天台县尹，后官至建德路总管府推官，继升江西儒学提举。元末避乱居富春山，后迁居钱塘（今杭州）。张士诚居浙西时屡召不赴，后徙松江，从此遨游山水，以声色自娱，东南才俊之士登门求教不绝。有《东维子文集》《铁崖文集》《铁崖先生古乐府》。

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