黄阿忠

上海市文史研究馆馆员、上海美术家协会常务理事

黄阿忠，1952年生于上海，毕业于上海戏剧学院，现为中国美术家协会会员。

个人履历

1952年生于上海，毕业于上海戏剧学院，现为中国美术家协会会员、中国油画学会会员、上海市文史研究馆馆员、上海美术家协会常务理事、上海美术家协会油画艺术委员会主任、上海作家协会会员、上海市长宁区美术家协会主席、上海市崇明区美术家协会主席、上海大学美术学院教授，博士生导师。

艺术活动

个展

1982 “黄阿忠画展”（中国·上海）

1986 “黄阿忠画展”（中国·福州）

1994 “黄阿忠油画展”（日本·高崎广濑画廊）

1995 “黄阿忠油画展”（中国·台北索卡艺术中心）

“黄阿忠油画展”（日本·东京）

1997 “黄阿忠油画展”（日本·群马）

“黄阿忠油画展”（中国·上海美术馆）

1998 “黄阿忠油画展”（中国·上海杰画廊）

2004 “黄阿忠画展”（马来西亚·吉隆坡）

2005 “黄阿忠油画展”（中国·上海美术馆）

2015 “东韵·西语”黄阿忠绘画作品展中国美术馆（中国·中国美术馆）

2016 “心悟”油画展（中国·鸿美术馆）

“东韵·西语”黄阿忠绘画作品展（中国·刘海粟美术馆）

参展

1979 “十二人画展”（中国·上海、武汉）

1985 “前进中的中国青年画展”（中国·北京）

1986 “海平线画展”（中国·上海）

1987 “首届全国水彩、水粉画展”（中国·北京）

1988 “第三届全国新人新作展”（中国·北京）

“首届中国油画展”（中国·上海）

1989 “洛杉矶国际艺术博览会”（美国·洛杉矶）

“第七届全国美展”（中国·广州）

1993 “第二届全国水彩、水粉画展”（中国·徐州）

1994 “第二届中国油画展”（中国·北京）

“第八届全国美展”（中国·北京）

1995 “新架上油画展”（中国·上海）

1997 “中国油画艺术大展”（中国·上海）

1998 “上海百家艺术精品展”（中国·上海）

1999 “第九届全国美展”（中国·上海）

2001 “上海美术作品大展”（中国·上海）

2002 “水墨状态·中国水墨名家邀请展”（中国·上海）

“上海油画展”（中国·上海）

2003 “穿越沪杭·水墨小品展”（中国·大连）

“上海油画邀请展”（韩国·大邱）

“第三届中国油画展”（中国·北京）

2005 “印象与心象——黄阿忠油画展”（中国·上海）

2006 “黄阿忠油画展”（韩国·首尔）

“精神与品格——中国油画研究展”（中国·上海）

2007 “精神与品格——中国油画研究展”（中国·北京）

“人文江南——沪、浙、江油画邀请展”

“诗心——黄阿忠水墨作品展”（中国·上海）

“中国上海油画作品展”（西班牙·瓦伦西亚）

“中国上海油画作品集”（香港东方艺术中心）

“当代中国画家手卷集”（香港东方艺术中心）

2008 “中国上海油画作品展”（中国·上海）

“中国油画写生汇展”（中国·北京）

“中国油画写生作品集”（广西美术出版社）

“与世纪同行——改革开放三十年长三角绘画展”（中国·上海）

“2008奥运美术大展”（中国·北京）

2009 “上海第五届美术作品大展”（中国·上海）

“第十一届全国美展”（中国·武汉）

2010 “激情穿越意大利——明圆艺术之旅”（中国·上海）

“中日韩世博举办国美术作品联展”（中国·上海）

“笔记——2010上海小幅油画展”（中国·上海）

2011 “画家眼中的世博场馆”（中国·上海）

“精神如歌——上海艺术家讴歌建党90周年油画展”（中国·上海）

“直觉——2011上海小幅油画展”（中国·上海）

2012 “上海历史文脉油画展”（中国·上海中华艺术宫）

“图像——2012上海小幅油画展”（中国·上海）

“上海水彩·水粉展”（中国·上海）

2013 “上海美术大展”（中国·上海）

“面孔——2013上海小幅油画展”（中国·上海）

2014 “上海美术作品进京展”中国美术馆（中国·北京）

“上海美术香港展”香港会议中心（中国·香港）

2015 “水漪观微”陆俨少艺术院（中国·上海）

“东韵﹒西语——黄阿忠作品展”中国美术馆（中国·北京）

2018 “百年交响——上海外滩百年历史变迁油画作品展”刘海粟美术馆（中国·上海）

“示现·又见——黄阿忠师生展”，（上海龙现代艺术馆）

“迢迢路·黄阿忠师生展”（上海文史研究馆）

2019“世纪经典，匠心营造——上海历史建筑风景油画创作展”（上海久事美术馆）

作品获奖

第二届全国水彩、水粉优秀奖

第八届全国美展优秀奖

出　版

《黄阿忠油画静物技法》

《中国水墨名家十人集·黄阿忠》

《当代油画名作选·黄阿忠》

《阿忠随笔》

《诗心——黄阿忠水墨作品集》

《印象与心象——黄阿忠油画作品集》

《阿忠随笔II》

《履痕——黄阿忠欧洲油画速写》

《眼界·心界——黄阿忠小幅油画作品集》

《纸上玩味——黄阿忠纸上油画集》

《屐履心迹——2013--2014黄阿忠油画集》

《东韵﹒西语——黄阿忠作品集》

《百年交响，上海外滩建筑百年历史油画作品集》

《悠游思语》——一个画家的画中话和话中画

作品收藏

中国美术馆

中国美术家协会

上海市美术家协会

上海美术馆

福建美术馆

国务院办公厅

美国、新西兰、日本、德国、韩国、马来西亚和中国大陆、中国香港地区、中国台湾地区等国家/地区收藏家

作品评价

灵性通透为“气场”

艺术需要悟性，这种“悟”，缘于画家的个性、修养、气质，以及审美理想的综合体现。开悟得道，融会贯通，黄阿忠通透于其中，他尤其注重“气”的表现。艺术创作中的气场，不仅综合了大自然生命力的元素，而且还和作者的才情学养、精神气质以及时代气息密切相关。

黄阿忠是一位多才多艺的画家，从规范的角度讲，毕业于上海戏剧学院的他是位有影响的学院派油画家。然而，见过黄阿忠的中国画、书法、乃至如今又玩上陶瓷艺术后，人们都会用惊愕的眼神作出反映：真是一个鬼才，竟将各种门类的艺术样式把弄得如此像煞一回事，且轻松自如妙曼生趣。

不仅如此，他的文笔一如他手下的绘画作品，但见一篇篇散文，写得流畅舒缓富有韵律和灵性。

这还没完，他的围棋棋艺在绘画圈内数一数二，据他自己说，业余二段是绝对的。

这是作为艺术家的一种天赋，这种天赋对黄阿忠来说也许是与生俱来，当然离不开他自身的努力。以他自己的体会来说：“艺术的根本在于发现，世界上一切事物一经触发便可产生无穷的想象，从而将这些对于事物的想象构成一个新的境界。”

所以，品赏黄阿忠的作品，给人的直觉感受是气畅灵动。

绘画创作过程是意象营造的过程。我们从黄阿忠的油画《花卉系列》中，注意到了一种寄寓个人的情感和对现实世界的感受。独特的造型与优雅的色彩，流露出表现主义的意象，而这种意象是和缓的、沉着的，透露出丰厚的传统功力与文化修养。大凡阅历丰富的画家继承了中国传统艺术中写意的精髓，结合油画的表现技法，以风景、物体、人物为对象，描绘出了独特的人文景观和现实生活。黄阿忠即是也。

“画画需要刻苦研究，耐得寂寞，需要面壁十年。但却不能把它看做是一件痛苦的事。”黄阿忠回想自己一步步走过来的创作路程，是有较多心得和感慨的。他说，画家需要一种极为轻松和平静的心态去完成每一件作品，这样的作品才能融入画家的思想、情感，才能深得画中三昧，才能运用色彩、线条、构图及画中的对象打动观众。然而，这种轻松、平静，却需要画家用“心”投入，需要“心悟万物”，用“心”将万物组成一个新的境界，用“心”去想象并创造出属于自己的绘画语言和独特的艺术风格。

从上海戏剧学院舞美系毕业后不久，黄阿忠于1979年参加了稍早于北京“星星”美展的上海的“十二人展”，此展在当时的上海颇有影响。在中共十一届三中全会以后，封闭文艺创作思想的冰雪消融了，这些艺术家怀着满腔热情，创作的作品表达了他们对艺术与社会、艺术与哲学等问题的审视与思考。他们敏锐而激奋，散发着不可抑制的创作欲望；他们打破了沉闷的艺术格局，摆脱了十年文化禁锢的惯性影响，体现了在作品中的个性表现。同年5月，《美术》杂志发表了评论文章，还特意向全国推荐展览会的作品，一时引起反响和争议。

记得有一天晚上，在黄阿忠寓所门前的一家小饭店里，当时参加“十二人展”的画家约占半数，其中有几位已定居国外。他们忆及当时操办展览的情景，个个激情盎然。有人提议将作品再融合创作办一次延续展览，遗憾的是作品都已散失不知去向。中国艺术走过了风风雨雨，艺术创作路漫漫，回眸历史，更激昂艺术家的创作信念。那晚，他们眼里闪着泪光，唱起了带有美声唱腔的俄罗斯歌曲，真是情景交融，似乎回到了纯朴的充满理想主义的年轻时代。如今这12位画家，都分散在各自的工作岗位，依然在艺术的道路上孜孜不倦地奋斗着。

20世纪80年代以后，黄阿忠的创作进入了多产期。他先后在上海、福建等地举办过十多次个展和联展。作品曾参加全国青年美展、第七、八、九届全国美展，第一、二、三届中国油画展，中国艺术大展等。也曾选送美国洛杉矶国际艺术博览会，并参加美国、法国、日本、朝鲜、澳大利亚、马来西亚等国以及中国香港、台湾地区展览，1997年在上海美术馆举办个展，均受到好评，很多作品被海内外藏家收藏。《黄阿忠油画选》《黄阿忠油画静物技法》等画册出版。

如今，身为上海大学美术学院教授的黄阿忠，除了在校将知识传授于学生以外，他把大量的时间放在创作上，他画油画、水墨画，也去申窑工作室画瓷瓶，他无师自通地为自己刻了一方印章，钤印于自己创作的水墨画上，气息吻合十分协调。令金石书家亦眼睛一亮。

黄阿忠用形象的语言对绘画创作作如下形容：艺术创作并不神秘，它好比一个学自行车的人．光从理论上掌握不行，一定得骑上车练，然后左晃右晃，前顾后盼，当一旦把稳了车龙头，骑稳当了，就再也不会注意左右龙头的平稳。车技高明了，你还会来两下单手骑、双脱手，或者走出S型等花样来。绘画亦是同理，你掌握了技法，就不会过多去考虑绘画的原理，而是凭着自己的感觉用色画线条。因此，从创作的根本来说，技法最终是不重要的。

黄阿忠画西画亦画国画，两者问渗透互补，对此他从未有笔墨艰涩之感，这便是他的聪明之处。且录一段黄阿忠写的有关艺术随感的散文，可见他对东西方艺术融合的一种领悟——

同样是水边人家，同样是弯弯的水道，流水悠悠流过。然这红墙白砖与横亘的“冈朵拉”分明是“西方的水乡”威尼斯。或许，这水从遥远的东方流于此巷，而后又向水城阿姆斯特丹流去，水是流动的，载着艺术从东方流到西方，又从西方流到东方。

黄阿忠的水墨画经常在展览中露面，非常出挑。画中蕴涵着东方人传统中的艺术神韵，空灵飘逸有神来之笔。如非常抒情的《水乡系列》，色彩变化微妙而丰富、和谐而雅致，生动地营造出诗一般的意境。

这恐怕与他爱读书有关，《老庄》中的“大象无形”、“五色令人目盲”之类的视觉理想在他的画面中得到了鲜明的体现。他的高明之处是将老庄思想中超然物我的境界成为他画面的美学主张，通过简洁的语言表现丰富的内涵，含蓄而统一，肌理与笔触保持着“过犹不及”的中庸方式。

我们从黄阿忠的创作形态中，是否可以得到一种启发：表现主义不只是创作的动力，而是一种不断生成艺术体验的方式，一种与当下文化背景息息相关的个性化的艺术语言。

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