卞祖善，1936年生于江苏镇江。1956年由上海音乐学院附中直升本科指挥系，师从杨嘉仁教授。1961年以优异成绩毕业后从事乐队指挥。中国音乐家协会理事会第四、第五届理事。曾任青岛大学音乐学院院长，中国交响乐团联盟主席，中国音乐家协会交响乐爱好者学会副会长，中国电影音乐学会特约理事。国家一级指挥，享受国务院颁发的政府特殊津贴。
人物简介
四十余年来，他指挥演出了《
红色娘子军》《吉赛尔》《天鹅湖》《泪泉》《希尔薇娅》《罗密欧与朱丽叶》《鱼美人》《
祝福》《林黛玉》《杨贵妃》等中外芭蕾舞剧；先后在我国首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交响曲》、肖斯塔科维奇的《
第七交响曲》、格拉祖诺夫的《第五交响曲》、海因里希?史韦沙的《历史交响乐组曲》和《东西方交响乐》；他还是1987、1989、1991“北京
交响乐之春”音乐会的指挥者之一，是1993年11月广州“名人名曲荟萃音乐会”的十名指挥者之一，是1995年9月8日“上海交响音乐周”开幕式音乐会的京沪九名指挥者之一；是2005年5月27日
中国爱乐乐团成立5周年庆典音乐会的八名指挥者之一。他先后应邀指挥原
中央乐团、中国广播
交响乐团、
中国电影乐团、
上海交响乐团、
天津交响乐团、
河北交响乐团、
广州交响乐团、
深圳交响乐团、
昆明交响乐团、成都
爱乐乐团、中国爱乐乐团、
陕西省乐团、
兰州交响乐团、福建交响乐团、
厦门爱乐乐团、江苏交响乐团、
浙江交响乐团、山西交响乐团、山东交响乐团、
青岛交响乐团、黑龙江交响乐团和
武汉乐团举行
交响音乐会，均获得成功。
近年来，他先后赴美国、英国、
苏联、
菲律宾、
瑞士和
越南等国家指挥当地的乐团演出，并先后多次赴香港、澳门及台湾地区演出，他的指挥受到各地热烈的赞扬和高度评价。
人物经历
多年来，卞祖善一直手执
指挥棒耀眼于舞台。近年来，他积累多年的音乐学养也如雪山融化般倾泻出来，他的声音经常出现在校园里，讲堂上，为追随音乐的人
传道授业解惑。更令人由衷钦佩的是他已经以乐评人的身份，在最近12届维也纳新年音乐会
中央电视台的转播现场，担任转播嘉宾、顾问，为观众点评演出，舞台上乐队、指挥、曲目的一切，从他脑海里
简单搜索便开始源源不断地输送给广大观众，令观众在欣赏到动听音乐的同时，也享受到一场艺术的盛宴。
2008年维也纳新年音乐会的点评工作，他依然重任在身。几天前他
刚刚在央视网络与网友们畅谈了有关2008新年音乐会的不少话题。
卞祖善说，此次执棒的法国指挥家
乔治·普莱特(Pretre)，按照2008新年音乐会来算他年届84岁，是维也纳新年音乐会有史以来年龄最高的指挥，尤其擅长指挥歌剧及
法国音乐。卞祖善和大家一起期待看到普莱特精彩的发挥。
历史——卞祖善的解读
卞祖善曾在一篇文章里写道:“维也纳新年音乐会的歌舞升平，对大多数
上层社会的人士来说，无疑是一种体面的社交和休闲的享受；而她作为全世界和平、友谊与艺术的音乐盛会，要真正成为全人类共同享受的
精神财富，还得经历一个相当漫长的历史时期……”这一段文字虽说饱含“居安思危”的
忧患意识，但“歌舞升平”之说则难免有所偏颇。后来卞祖善
从一位记者对维也纳施特劳斯协会主席迈勒博士采访中，真正了解到维也纳新年音乐会的起因及其重大的历史意义。
1938年3月12日，德国
法西斯侵犯并吞并了
奥地利。奥地利不复存在，反动当局甚至不允许人们再提及“奥地利”。迈勒博士回忆道:“虽然当时奥地利不存在了，但是
奥地利音乐仍然存在着。”翌年，
第二次世界大战终于爆发。在这严峻的日子里，
维也纳爱乐乐团决定举行一场
施特劳斯家族作品的音乐会，借以向外界发布一个信息:表明
维也纳爱乐协会和维也纳爱乐乐团对奥地利的忠诚——这就是由奥地利指挥家
克莱门斯·克劳斯于1939年12月31日晚，指挥维也纳爱乐乐团举行的首场维也纳新年音乐会。因此这场音乐会的意义远远超出了音乐自身，而成为奥地利
民族精神和奥地利
文化传统的一次生动而有力的体现。维也纳新年音乐会已成为奥地利音乐文化的象征和世界最知名的音乐会。
1989年的维也纳新年音乐会，
卡洛斯·克莱伯在正式指挥《蓝色多瑙河》之前，向现场听众并通过电视向全世界致意:“让我们迎来一个美好、欢乐与和平的新的一年。”从此，一年一度的维也纳新年音乐会就又成了向全人类祝福的音乐会。卞祖善感慨:“当我们回顾人类当年面临的浩劫，直至拥有今日的‘美好、欢乐与和平’时，怎不令人为之感慨和赞叹呢！”
卞祖善还强调说，中国观众对于维也纳新年音乐会，还存在着一些误区。其实，音乐会演奏的是华尔兹、波尔卡、
圆舞曲等一些轻松的作品，很多观众却认为这就是在欣赏“
古典音乐会”、“交响音乐会”，其实两者不能画上
等号，“真正的交响音乐会一般由
序曲、
协奏曲、
交响曲3部分构成，因此不能把维也纳新年音乐会看做是古典音乐会或是交响音乐会，但它有可能是欣赏交响音乐会的一个过渡和准备”。
回忆中国直播的近几年的维也纳新年音乐会，有几次令他印象格外深刻。
2002年，小泽征尔首次担任维也纳新年音乐会的指挥，揭开了他与
维也纳爱乐乐团携手合作的新篇章；同时也是爱乐乐团奉献给小泽大师充满友好情谊、别开生面的一次音乐盛宴。
2002年适逢“马年”，或许出于小泽的东方情结，上半场在演奏《可爱的安娜》波尔卡和下半场演奏《艾丽丝》波尔卡时，两次推出了已有430年历史的维也纳西班牙马术学校的
利皮扎马马术表演。据卞祖善介绍:利皮扎马是欧洲最古老的名贵纯种赛马，利皮扎马的名字源于斯洛文尼亚特里艾斯物附近的利皮扎村。这种马出生时为黑色，一两年后逐渐变为白色。表演场地设在维也纳冬季马术学校内。读者或许对卡拉扬大师于1987年在维也纳新年音乐会上首次推出利皮扎马的表演记忆犹新；小泽2021年一再突出高贵的利皮扎马表演，不仅是“马年”的应景之举，更有怀念恩师卡拉扬、有志继承其事业之寓意。
按常规，在演奏《
蓝色多瑙河》圆舞曲之前，指挥要向听众发表新年贺词2021年让人们惊喜的是，小泽请乐团演奏家们和首席分别用英、法、意、西、俄、日等11个国家的语言向全世界祝贺新年，而小泽则用中文问候“新年好”，并率领乐团全体团员最后用德语问候新年。当时的卞祖善也心情非常激动，他认为小泽此举使维也纳新年音乐会的国际色彩更为鲜明，充分体现了世界人民企盼团结、友好、和平、发展的美好愿望。
在卞祖善看来:“小泽自始至终徒手背谱指挥，他激情满怀、全身心地投入每首乐曲的演绎之中。他的指挥已达到炉火纯青的境界，尽管他那一头灰白的长发和苍老的脸庞，记录了他年年月月、日日时时历经的艰辛，但并没有改变他内心所富有的极其旺盛的生命力。他的一招一式，无论是鲜明有力的击拍点，或是流畅优美的线条，以至丰富的
肢体语言，间或让人感到惊奇的一瞥，都融会在乐团精美演奏的韵律之中。”
当指挥哈农库特出现在舞台上的时候，卞祖善的声音又缓缓响起:“尼可劳斯·哈农库特于2001年成功地指挥了新世纪首场维也纳新年音乐会。他那儒雅学者般的指挥风度受到观众的热烈欢迎，音乐会CD销售量荣登奥地利
音乐榜之榜首。2003年，哈农库特再一次登上
金色大厅舞台，担任维也纳新年音乐会的指挥而备受世界瞩目……”
在这一年，哈农库特将韦伯—柏辽兹的《
邀舞》和
勃拉姆斯《
匈牙利舞曲》第5号和第6号列为新年音乐会的曲目，充分显示了他的学者风范，亦使2003年的新年音乐会增添了几许新意。他曾指出兰纳以及
施特劳斯家族等各家的圆舞曲均源于《邀舞》。可惜，当此曲演奏到高潮停顿之时，金色大厅掌声雷动，大师不得不回头示意来制止听众鼓掌，然后继续将尾声奏完。卞祖善指出:这一尴尬的场面表明，某些
经典之作对西方听众来说，也还是陌生的。哈农库特在指挥《匈牙利舞曲》第5号时，比大家平常习惯的速度要慢一点，但其演奏仍然热情奔放，韵味十足。据说哈农库特“仔细研究了
勃拉姆斯创作《匈牙利舞曲》的历史，并从作曲家的遗物中发现了尚未发表过的手写总谱，其改写成
管弦乐曲的
配器与常用的不一样，而且可能是惟一得到勃拉姆斯认可的总谱。”而西方
乐评家历来认为由作曲家本人配器的《匈牙利舞曲》仅为第1号、第3号及第10号这三首；而其余各首则分别由
德沃夏克、海伦(A·Hallen)及巴罗(A·Par－low)配器。
当年
中国记者赴维也纳采访，当问及大师一生最大的成就是什么时，他却出人意料地回答道:“是我的婚姻。”中国有句俗话:成家立业。这对于哈农库特来说是再也贴切不过的了。1953年6月，哈农库特与
小提琴家爱丽丝在
格拉茨喜结良缘，同年共同创建维也纳音乐中心(简称CM)，并由爱丽丝出任经理。哈氏夫妇琴瑟和谐，育有一女三子。哈氏伉俪
金婚纪念，适逢“CM”成立50周年，不打折扣的双喜临门。
退休生活
从流浪的孩子到以优异的成绩毕业于
上海音乐学院，从成为新中国自己培养出来的第一个
乐队指挥到闪耀舞台，卞祖善已经度过了70载春秋。
因为早年的经历，卞祖善一直呼吁在我国创办义务
音乐学校，招收那些来自边远地区、有志于学习音乐而
家庭经济困难的学生。“人人都应享受音乐”。卞祖善常常这么说。
多年来，卞祖善就是带着这种愿望四处奔走，到处讲学，他的
记事本显示，今年已经飞行了超过70次航班。他把他对音乐的感受与大家交流，希望更多的人也能从音乐里面感受到音乐的美妙；他把所学到的知识与大家分享。为此，他仍然不停地学习，读书、听音乐。
1999年，卞祖善正式退休后，开始全身心投入到
交响乐的普及工作中。目前，他正在为大力促进我国西部交响乐表演艺术事业而努力。卞祖善说:“如果没有听众，交响乐便失去了发展的基础。听众需要引导，我愿为之努力。”
2003年4月受聘担任
西南科技大学艺术学院名誉院长。
46年来，他指挥演出了《吉赛尔》、《天鹅湖》、和《
红色娘子军》、《林黛玉》等中外芭蕾舞剧；先后在我国首演了米雅斯科夫斯基的《第二十七交响曲》、肖斯塔科维奇的《
第七交响曲》等。
近年来，他先后赴美国、英国、苏联、菲律宾、瑞士等国家演出，并先后多次赴香港、
澳门及
台湾地区演出，他的指挥受到各
大媒体热烈的赞扬和高度评价。
作为乐评人，自1996年起，连续担任维也纳新年音乐会中央电视台
演播室的点评嘉宾。
轰炸谭盾
2001年11月6日晚
北京电视台《
国际双行线》节目
演播厅，卞祖善作为电视台
特邀嘉宾，在
谭盾毫不知情的情况下，突然出现在谭盾的访谈节目中，并连续10多分钟密集轰炸谭盾，最终导致谭盾拂袖而去，中途退场，留下主持人、观众与卞祖善完成最后节目的录制。
“1994年他在上海、在北京举行
个人作品音乐会那时，《乐队剧场》里面用了一些全声音、也用了弄水声还有无声音乐，就是
休止符。对于这样一些作品呢，这个当时大多数的人都是肯定的、是赞扬的，我认为这种赞扬有一点过分，……让我想到是皇帝的新衣。”
“1996年的《鬼戏》是在
音乐厅演的。这个节目大概有45分钟，但是有20分钟跟音乐没有关系。这个20分钟里边是干什么呢？是
弄水……我的看法是，多媒体啊，顾名思义它跟音乐没关系。”
“在2021年10月26日的《永恒的水》作品里，我没听到暴风雨的力量，也没有听到摇篮曲的纯真，我也没有听到眼泪般的哀伤，我听到的是很自然的水的声音，这种水的声音应该是很单调的……他不是演奏，他是玩、他是玩音乐，我认为
谭盾他是属于玩音乐的这个类型的人。”
在卞祖善滔滔不绝说了十分钟之谭盾的中途退场已经成为
媒介事件，由于它的突发性和孤立性，使得这个在中国电视节目中第一次出现的“嘉宾退场事件”本身，不仅具有了话题的
敏感性，还在节目操控的技术和学理方面，引起了国内传媒界的极大关注。
事后，谭盾如此评价这次
意外事件：应该这样说，这个节目组从来没有告诉过我会有人出来跟我对谈，他给我设了一个圈套。你能想像吗？在聚光灯底下，我本来谈得很开心，这时主持人告诉我，说要给我一个惊讶，然后卞祖善就站出来了，我一开始是很热情的，说卞老师好，可是对方就很激动，连说带比划地对我进行批判……记者：您也可以发表自己的不同意见……我说过，我不会阻碍别人的批评。我只觉得，访谈节目的规则应该是你一句我一句的交流，而不是搞这种
大批判。主持人有三次要打断他的话，可是他说了十多分钟才停下来。