木玛

中国男音乐唱作人

木玛，本名谢强，木马乐队主唱，1977年出生于湖南株洲，毕业于北京迷笛音乐学校。中国最具时尚气质的音乐唱作人。在过去的几年中，木玛作为木马乐队主唱/主音吉他，负责乐队全部词曲创作及部分编曲。

早年经历

谢强出生在湖南株洲的一个铁路职工家庭，父亲是火车司机，母亲是车站职员。因父母的工作性质，他从小就被送到全托幼儿园生活。幼儿园旋转木马的场景是谢强后来创作的灵感源泉，所以后来谢强使用“木马”作为笔名、艺名和乐队名。

上小学时，木玛在阿姨家寄读。小学三年级时，木玛曾被选到合唱队当领唱。木玛从初中起就开始喜欢摇滚乐。1995年，18岁的木玛与几个朋友到北京迷笛音乐学校学习吉他。1998年，木玛与朋友曹操、胡湖一起，在长沙组建了乐队“木马”并担任主唱，随后开始转战北京，成为一位“北漂”。

演艺经历

作为乐队的灵魂人物，木玛以其时尚冷艳的外型和忧郁迷离的气质成为内地为数不多的被主流媒体给予极高关注的摇滚艺人，而木马乐队也凭借其绚烂唯美的独特风格而备受海内外媒体及乐迷推崇。近年来木马乐队多次获得内地各大流行音乐奖项及提名，是曝光率最高的内地新生代摇滚乐队之一。其唱片《MUMA》、《果冻帝国》也都在宣传甚少的情况下获得大卖。

2005年9月，木玛携木马乐队参加了首届北京流行音乐节，与英国传奇乐队Stone Roses的主唱Ian Brown，国际Hip-Hop巨星Common等世界知名音乐人同台表演。

2006年4月，木玛与摇滚中国艺人经纪有限公司（ROCK FOR CHINA ARTIST LTD.）签约，成为其旗下第一位内地摇滚艺人，并开始筹划首张个人专辑。

与木玛合作的Third Party乐队成员包括吉他手关伟，贝司手中国以及鼓手大伟。在经历了磨合期之后，Third Party为木玛的个人作品注入更多新鲜的动机和元素。木玛的新歌《天鹅绒》、《她是黯淡星》等，告别了其在木马乐队时代的躁动和不安，转而更加精致地勾勒出都市人骄傲却隐忧的内心世界，曲风也愈发华丽大气。

团队历程

团队组成

“木玛”乐队的成员是医生、诗人和火车司机的儿子，木玛（吉他/主唱）、曹操（贝司）、胡湖（鼓）三个人最初于1998年3月在长沙初组“木马”，4个月后正式在北京成军，并且跟“舌头”、“散伙的虫子”等相当一批晋京乐队一起散落分布于京城的西北角一处叫西北旺的地方。

木玛率Third Party乐队正式亮相

2006年9月的第二届北京流行音乐节上，木玛率Third Party乐队正式亮相，与英国著名摇滚乐队 Placebo，Supergrass以及前Skid Row乐队主唱Sebastian Bach同台献唱，其新作迅速感染在场观众，将当场气氛推向高潮。

作为中国内地少有的实力与魅力兼备的独立音乐人，木玛无疑会在属于他自己的音乐道路上继续向前，奏响新的华丽乐章！

主唱兼吉他手

主唱兼吉他手木玛是个非常有才气的家伙，他的记性似乎不太好，但在美院混迹多年的经历使得他创作的作品充斥着很强的画面感和空间感，另外他们的同名专辑《木马》的封套设计创意也出自他的脑袋；贝司手曹操在3人中年龄最大，其实也才24岁，他不太爱说话，但是他为人太好了；鼓手胡湖和鲁迅出生在同一个地方，虽然他这辈子成为文豪的概率比较低，但从多方面来讲，他却很有希望在若干年后成为他的家乡除孔乙己和茴香豆之外又一个让大家可以作为谈资的项目。

专辑出版

在跟“木马”签约之前，“摩登天空”的老板沈黎晖先听了他们的四五首作品，然后就决定跟他们签约了。那会儿是1998年底，记得当时沈黎晖说过，做“木马”不一定能赚钱，但他还是要这样做。

时隔半年之后，“木马”开始进棚录制他们的第一张专辑《木马》。对于专辑中的作品都运用了哪些音乐元素和表现手法这个问题，曹操回答说：“这个不好说，因为都不是特别明显。你如果说重金属是有重金属，但又不完全是；朋克也有，但也不是很明显。我们把各种音乐风格作为一种素材，而不是单纯地做某一种东西。我们不是想做特别狭隘的那种音乐，比如你玩重金属就只玩重金属，你玩布鲁斯就只玩布鲁斯，我们就是把所有的手法都拿来用，不管它是什么。”

团队解散

2007年秋天，乐队以非官方形式宣布解散主唱木玛(谢强)签约汉亚文化，出版个人专辑《丝绒公路》。贝司曹操准备单干，而鼓手和键盘则自谋出路。

以后，不会再有木马的存在，有的或许是木玛。

作品评价

这张《木马》专辑的制作人是“老炮儿”骅梓，不知道“木马”怎么评价，木玛说，“因为我们没有经验，有些录音方面的事儿不太了解，他比较有经验嘛，所以就来跟我们一块儿做。但是我仍然觉得找骅梓做制作人是一个误会。”——Why？

“因为我觉得制作人在制作一张专辑的时候太重要了，但是他首先得了解你的这种音乐，”木玛接着说，“我们是在自己录完了一首歌，出了很多问题的时候，公司才派他来当制作人的。我们的音乐已经排成型了，骅梓他来了以后只是在录音方面做些监听的工作。我想他对我们这种音乐类型的把握也不是很熟悉，听完他的专辑再听我们的，感觉完全不一样。”

曹操跟着补充说：“说他是制作人吧，可其实骅梓在音乐上没怎么干涉我们，音乐主要就是我们自己控制了，骅梓主要是在一些技术和经验上给我们把把关。我们的合作还算比较愉快。”对于发表出来的《木马》这张专辑里的作品，木玛认为绝对是有一些缺憾。各方面原因造成的，尤其是经验上和专业上都没达到很好。而具体到作品风格、内容等问题，木玛说：“这些东西不是很好说，歌这种东西不太能解说。还是以后大家有机会听了自己去想吧。这张专辑没有放得多大，青春嘛，完全就是一种状态。”

在“木马”眼里和他们的作品里，青春是一种什么样子？灰暗的？颓废的？

“不是，”木玛说道，“主要是我们对这种东西的看法，作为我们个人来说处在这种环境里的状态——焦虑吧。”

“主要就是那段时间的一种状态。”胡湖插话说。

木玛接着补充：“比较复杂，就像那种季节交换时候的心情。而生活里面不一定完全就是这样的。他们生活里面还是挺简单的。基本上的活动就是排练、演出、呆在家里。也没有要为了生活所迫去酒吧演出挣钱，生活上的苦难就自己想办法解决吧。”

他们三个人不住在一起，“以前在地下室的时候一起住过，一起排练，”木玛不无留恋地回忆说，“有时候一排就排到晚上10点多钟吧，我们也不知道，所以我们就希望我们的歌能够特别长，有一种律动，我们特别迷恋那种东西。”

“木马”坦言他们对于唱片作为一种商品的商业性并不排斥，木玛说，我们对于知名度没什么看法，因为我们生活当中就没有体现出任何这种东西带来的好处，当然在心理上也不会产生什么影响。而胡湖的补充显得很有意思：“就像你刚搬去一个新的地方住，没有什么人认识你，过两天小卖部的人认识你了，你就可以赊账了。”对于发了专辑之后会有怎样的期待这个问题，木玛认为，期待肯定会有，肯定希望好一点。“但是现实放在这儿，我估计不会很好，各方面的反应都不会很好。喜欢听摇滚乐的他会觉得我们这种东西不够摇滚、没有力量、不彻底；听流行的他又会觉得旋律什么的他理解不了、接受不了，所以我们是处于中间的。但是这张专辑对于我们意义非常大，因为第一次经历这么多事。”

胡湖说：“我们认为我们的音乐还是摇滚。只不过在国内可能很多人的意识还跟不上。”而曹操的话显得比较深思熟虑：“喜欢我们的音乐的人可能都会有相似的经历和感受，有过这种体会的人他们自然会喜欢。”

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