林疑今

翻译家、作家

林疑今(1913.4.9-1992.4.28)，曾用名林国光，福建龙溪平和人，生于上海。林疑今是著名的翻译家、作家、教授，也是中国最早翻译和研究美国文学的知名学者之一。他在翻译方面之所以能取得骄人成就应该和他的家学渊源有关。林教授的父亲林玉霖也是从事翻译教学的教授，曾经执教于厦大外文系，直至六十年代初退休为止。而林教授的五叔林语堂，更是无人不晓、学贯中西的文学大师。

人物生平

1929-1931林疑今在上海东吴第二中学读书时，曾试译《西部前线平静无事》（即《西线无战事》）。

1932年进上海圣约翰大学读书期间，开始翻译介绍美国现代文学。三十年代初，他就翻译介绍了海明威的名著《永别了，武器》，而且从40年代起一版再版，一直在众多版本的竞争中独占鳌头。1935年大学毕业后，赴香港圣士提反书院授课，曾与友人合译《老残游记》（商务印书馆）以及鲁迅等作家的作品。翌年留学美国，在哥伦比亚大学研究院攻读英美文学，获得文学硕士学位，1941年回国后，任职于中央银行经济研究处，协助编辑由该处出版文季刊。1947年起，先后在交通大学、沪江大学、复旦大学教授英文，1959年起在厦门大学外文系任教并担任系主任。20世纪70年代参与编纂《英语词典》。曾任中国外国文学学会等协会理事、会长。出版翻译的名著《西线无战事》、《永别了，武器》等19种。1992年，在厦门病逝。

创作经历

中学时期，林疑今便开始白话诗歌创作，抒情言志以表达莘莘学子的爱国热情。1931年至1935年间，林疑今就读于上海圣约翰大学，彼时的上海乃至全中国都深陷危局，社会动乱，民不聊生。生活的窘境迫使林疑今在专业学习之余从事文学创作，这也是林疑今执笔文坛的黄金时期，文学成果丰硕，如描写上海工人运动的长篇小说《旗声》（1930）和《无轨列车》（1935），勾勒自身经历的中篇小说《中学时代》（1932）和《江南的春天》（1933）等作品。林疑今以强烈的文学敏感性捕捉现实文学素材，辅以缜密的文学构思来反映世间百态，其创作灵感大多源自社会现实或亲身经历，如《中学时代》便是林疑今以自身学习生涯为蓝本，描绘青春时期的“恋爱进行曲”“家庭的幸福”“慈善家”以及“海滨的悲剧”等故事，栩栩如生的人物形象、婉转曲折的故事情节给予读者重温民国时期中学时代的青春记忆。

翻译成就

双向译介

因一次机缘巧合，林疑今从《申报》上看到有关德国作家雷马克的《西部前线平静无事》的图书推介，便设法买到一本英译本。因被动人的故事情节所吸引，林疑今便大胆尝试转译这部作品，初始译本几经修改，于1930年（林疑今时年17岁）在上海水沫书店出版，开启了林疑今的文学译介之路。作为文学翻译家，林疑今注重中西文学与文化传播的双向互动，表现为“西学东渐”和“中学西播”的双重努力。一方面，林疑今放眼世界，引入西方先进文学创作理念来揭露战争的非人道主义本质，进而启迪民智。另一方面，在外国文学汉译的时代浪潮中，他勇于逆流而上，尝试中国文学的海外传播，在世界文学语境中展现中国文学魅力。

林疑今译介的外国文学作品多出自欧美著名作家，包括德国作家雷恩的《战争》（1930）、雷马克的《西部前线平静无事》（1930）和《西线归来》（1931）、安娜·西格斯的《第七个十字架》（1953），美国作家辛克莱的《山城》（1930）、亨利·詹姆斯的《黛西米勒尔》（1934）、海明威的《战地春梦》（1940）（又名《永别了，武器》（1980））、项美丽的《中尉麦敏》（1944）、厄尼·派尔的《勇士们》（1945）、托马斯·品钦的《拍卖第四十九批》（1989）等，苏联作家高尔基的《四十年代上》（1937）、卡扎凯维奇的《奥德河上的春天》（1954）等，匈牙利作家马可维兹的《西伯利亚戍地》（1955），以及爱尔兰剧作家奥凯西的《奥凯西戏剧选》（1982）等作品。上述作品时空创作背景迥异，但文学主题却又呈现出惊人的相似性——多以战争的残酷无情来展现和平的难能可贵，这也成为林疑今汉译外国文学作品在主题选择方面的显著特点。

较之于外国文学作品汉译，林疑今的中国文学作品英译数量则相对较少。林疑今曾在《语丝》《人间世》和《宇宙风》上发表中国进步作家的短篇小说英译本。1935年，林疑今还与同学葛德纯合译了《老残游记》，因它“篇幅不长，又是游记散漫形式，适宜合译”。林疑今原计划将《老残游记》英译本携至美国出版，但因受众群体审美需求的差异，未能如愿付梓。无奈之下，林疑今将文稿带回中国，于1939年在商务印书馆出版，成为《老残游记》的首个英文全译本。

译介理念

林疑今从事文学翻译五十余载，鲜有系统地论及翻译理论，但透过他的诸多译本，可以发现其文学翻译理念隐现于字里行间：

顺应时代的翻译选材。林疑今的文学翻译集中于20世纪30年代至40年代，彼时的中国内忧外患，民众生活困苦不堪。林疑今译介的作品通过对人性光辉与人道主义精神的展现，激发了民国时期普通民众的强烈反战情绪。

多元灵活的翻译策略。林疑今认为文学翻译是一种艺术再创造，鲜有止境，应勇于开拓创新。文学翻译绝不是语言间的简单释义，而是在兼顾原作文学内涵和艺术意境之后的艺术再创造，译者翻译时就像演员进入角色，表演传达人物之思想感情。作为连接原文和译文的桥梁，译者应探求语言文字背后的文化根源，采用灵活多样的翻译策略，以崭新的艺术形式再现原作精神。如《老残游记》作者刘鹗通过小说人物阐发晚清太古学派的思想教义，这既不符合译入语读者的阅读期待，亦非译者之学术专长，林疑今便大胆采用了归化翻译策略，淡化并整合相关内容，聚焦于起伏跌宕的故事情节，使译本一气呵成，通俗易懂，广受译入语读者喜爱。

循环往复的翻译实践。翻译实践是一个日臻完善的过程，一项逐渐走向“ 完美 ”的事业。林疑今认为：“搞翻译，要过好英文关和中文关，译一篇文章不易，译一本书更难。没有大量实践，翻译是搞不好的”。在《谈翻译》中，林疑今还提出，译文应诞生在仔细斟酌，反复推敲这一循环往复的过程之中。众所周知，林疑今是中国最早译介海明威作品《A Farewell to Arms》的译者，其译本《战地春梦》在众多后续译本中首屈一指。尽管如此，林疑今仍不断修订和完善这一译本，才有《永别了，武器》这一经典译本的诞生。通过对比林疑今的初始译本《战地春梦》和经典译本《永别了，武器》后可以发现，新译本在部分人名、地名、句序，误译及语言表达等方面均有修订和完善，译文更加晓达流畅，也更符合现当代读者的阅读习惯，是中国家喻户晓的外国文学汉译精品。

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